受一位知名人士的影响，我买了一本正版的《月亮和六便士》，初看译者介绍，我还以为是很轻松的一部小说，结果看下去，实在不忍卒读，要不是有意的搞懂这本书的意思，我怕是不会坚持看下去的，因为太啰嗦了。本来一个很狗血的一个故事，一个短篇足够了，硬是写成了20多万字，只能怪自己的水平不够或者读者的水平不够，至于作者，好坏都是溢美之词，没得说的，还有多少人怨恨自己不在那个行列。

    欧洲文学不知从什么时候开始，就染上了累赘和无病呻吟的毛病，前几十页说了一大堆无用的废话，才慢慢把人物和事情交代出来，心理描写和环境描写又特别的多，我实不知这功夫从何处历练，又废了作者多少的心血，我是承认我是写不出来的，暂且说它是文学的语言吧。这种语言才是进入这个领域的入场券？

      这种细致的语言并非没有好处，也是有他的玄妙之处，比如茨威格《一个陌生女人的来信》，我十五六岁的时候第一次看到它，就觉得无以言妙的好，当时我不知道什么茨威格，只记得了这个名字，后面到了大学，我才知道他叫茨威格。

    记录这篇小说的杂志好像叫《译林》或《译文》什么的，我好奇当时比较闭塞的环境，我父亲从哪里借来的这本书。

    回到毛姆的这本书，我感觉能逐句或走马观花读完这本书的人不多，因为书的语言太不符合当下大多数人短平快的阅读需求，之所以现在被炒的有点热，多半是书商和书评写手推动的结果，究其意义无非是人生和艺术的追求，画家的特立独行等等，他的书名符合一部分读者探究的心里诉求，但它不符合中国人的审美标准和道德要求，也就是了解一下算了，因为艺术玩到这个地步不是说是艺术，只能说是原始。我们中国的任何一个门类拿出来，都胜过他们无数。

    小说中不乏一些大胆的议论和心里描写，词句还是可以细细琢磨的，这就看时间和缘分了。

      这本书看过就看过了，没什么大惊小怪了，以后不用人云亦云，犯一些库斯卡娅不在场的笑话就可以。

                            2024.5.12