昨晚6:30去衡山路看了部老片，是上海电影节展播的影片《正午》。这片在我的豆瓣电影想看里躺了好几年，没想到能有机会正儿八经在电影院里看到，也是一幸。空旷的衡山电影院厅里满满都是人，坐在这种老式大影院里观看一部黑白电影，感觉一度有点穿越。

《正午》拍的很直接，一上来就给主角制造了一个大麻烦。刚卸任警长，才举行完婚礼，亲手抓到的凶犯却在这时要回来复仇。他眼前只剩下一条路，逃跑！妻子求他跑，老友劝他跑，下属逼他跑，酒吧、街上的每个人都希望他赶紧跑。那情景像极了马尔克斯的小说《一场事先张扬的凶杀案》，所有人都告诉主角有人要杀他，主角一脸懵逼，最后还是被杀了。

当然，在《正午》里，凯恩背负着更加沉重的责任：小镇居民的安危，维护正义的使命，身为警察的职责，以及作为一个人的尊严，都让他无法大步离开。虽然他刚结婚，虽然他已卸任，导演为他铺好一条康庄大道，给他千万种理由，却没有给他一张离开的车票。外在的利益与内心的正义，这对放在普通电影里是要被当做高潮核心的矛盾，在这部影片中一开场就被抛了出来。电影的前半段一直在加深这种矛盾，妻子的离开，下属的误解，酒吧众人的嘲笑，让人感觉到他留下来对自己半点好处也没有，直到他走进了教堂。

教堂这场戏是整部电影的转折点。

在教堂里，凯恩激情宣讲，群众们热烈讨论，人们纷纷站出来，表示要与凯恩并肩作战，誓死捍卫小镇。眼瞅着曙光来临，一个英雄获得民众支持准备与敌人展开一场大战赢取胜利。影片拍到这里，情况变得好转，前期矛盾也得到解决，按常理后面就该上演两方如何开干，大战三百回合，敌人一度很强，可最后还是赢了这样的桥段。

然而就在此时，剧情突然一转，有人（只记得是个有权势的人，maybe镇长）站出来指出凯恩已卸任，留下来作战纯粹是为了与凶犯的私人恩怨。而小镇此时正获得北方的投资，在这个关键时刻不能出乱子，不允许有任何暴力事件的发生。他们寄希望于凶犯的仁慈，凶犯的目标是凯恩，只要凯恩离开，凶犯或许不会对镇上其他人造成伤害。就这样，凯恩一个帮手也没找到，他失落的走下教堂的楼梯，与镜头前景中嬉闹的小孩形成鲜明的对照，也暗示一场暴风雨将要在小镇降临。

剧情进入下半场，失落的凯恩继续寻找帮手，时间越来越少，凯恩不仅没找到新的帮手，连原来自告奋勇的同伴也知难而退，留下凯恩一个人抱头伏在办公桌上。这时故事的矛盾，已经从单纯的内心正义与个人利益上升到了内心正义与社会认可。曾经无论去留，大家对他都是认可的，而现在，他留下反而遭到众人的非议。没有人支持他，没有人帮助他，甚至没有人认可他，对他来说一下子从利益的考验，变成心智的磨练，如何才能说服自己，冒着近乎自杀的危险去拯救这么一帮傻逼，这才是主角内心所面临的巨大难题。

此时，一个年轻气盛的少年出现，给了这个冷漠的社会一丝温暖，但也正是少年的天真和热血，反而更加衬托出社会的自私与冷漠。凯恩无奈的打发走少年，在凶犯到来的那一刻愤愤写下一封绝笔，他仍然会为之战斗，但他无法原谅这帮傻逼。

之后的枪战戏被人诟病颇多，电影前面酝酿太久，一场不那么激烈的战斗让人感觉虎头蛇尾。主角兜了几个圈子就干掉两个，被人逼上马棚之后又干掉一个，这么轻松的战斗，对于如今这群看过无数枪战、爆炸、超级英雄甚至世界末日的观众来说，难免显得有些敷衍。唯一的亮点或许是奋不顾身跑回来的女主，竟然还帮他干掉了一个。最后的凶犯大boss也弱弱的，没等凯恩缴械就被女主推开，干等着被凯恩一枪干掉。这样蠢萌的解决方式惹得观众一阵哄笑。

电影最后一幕，小镇群众纷纷从家中围了出来，凯恩解下胸前的警徽一把丢在地上，带着女主扬长而去。这一举动意义非凡，它代表着凯恩面对社会认可和内心正义的两难处境，最终还是选择遵循自己的内心，他丢下警徽，不再接受社会所授权和认可的正义，离开小镇，不再与这帮傻逼为伍。开篇的离开是被迫，结局的离开是选择，电影至此，正义得到伸张，矛盾得以解决，小镇不再是那个小镇，凯恩也不是原来的凯恩，一切都有了根本的改变，至于枪战戏是否精彩，大boss够不够厉害，或许并不是本片所要表达的重点。