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三月三日天气新，长安水边多丽人。
路过一个电影院，看到丽人行色匆匆，突然想到：戏院，不就是电影院的前身嘛，早于电影院一千二百年。
深圳有三百家电影院，但戏院仅有一家，在罗湖东门，因为悬殊的比例，我也仅去过戏院一次，看的是哈姆雷特还是麦克白，时隔十几年，已经不记清了。
说起戏院，就不得不说唐玄宗李隆基，隆基排行老三，二十出头和姑姑太平公主联手，把婶婶韦后和堂妹安乐公主灭了，扶老爸李旦上位，是为睿宗。大哥很识趣，让出太子位，老二就不用说了没份，还有一个妹妹玉真公主，四弟岐王李范，就是那个岐王宅里寻常见的李范，之前叫李隆范。
这位李三郎的故事太过传奇，比如与杨太真的恋歌，因《长恨歌》的流传而人尽皆知，我就不赘述了。这里单说他的个人技能。
俗话说：技多不压身，李隆基实在是技太多，他马球打的好，挑翻吐蕃马球天团。《旧唐书》写到：“景龙三年十一月，又遣其大臣尚赞吐等来迎女，中宗宴之于苑内球场，命驸马都尉杨慎交与吐蕃使打球，中宗率侍臣观之。”
这里没有记载李隆基是否参赛，但是《封氏见闻录》卷六有详细记载：“景云中，吐蕃遣使迎金城公主，中宗于梨园亭子赐观打球。吐蕃赞咄奏言：臣部曲有善球者，请与汉敌。上令仗内试之，决数都，吐蕃皆胜。时玄宗为临淄王，中宗又令与嗣虢王邕、驸马杨慎交、武延秀等四人敌吐蕃十人。玄宗东西驱突，风回电激，所向无前。吐蕃功不获施，其都满赞咄尤此仆射也。中宗甚说，赐强明绢断百段。学士沈佺期、武平一等皆献诗。”
李隆基诗也写得好，两首入选唐诗三百首，他是唯一入选的皇帝。
《经邹鲁祭孔子而叹之》
夫子何为者，栖栖一代中。
地犹鄹氏邑，宅即鲁王宫。
叹凤嗟身否，伤麟怨道穷。
今看两楹奠，当与梦时同。
《赐崔日知往潞州》
潞国开新府，壶关宠旧林。
妙旌循吏德，持悦庶氓心。
礼乐中朝贵，神明列郡钦。
扬风非赠扇，易俗是张琴。
藩镇讴谣满，行宫雨露深。
会书丞相策，先赐颍川金。
讲真，我没读过这两首诗，也不知道崔日知是谁？查了下，才知道是崔日用的堂兄，都是博陵崔氏。
李隆基还开辟了戏曲行业，被戏曲行尊为梨园祖师爷。俗话说：“齐王好紫衣，国中无异色。楚王好细腰，宫中多饿殍。” 按这个理说，皇帝喜欢唱戏，那大唐的戏曲应该繁荣昌盛吧？并没有，唐朝宫廷里还是诗歌最流行，其次是乐曲，这两样李隆基不仅都精通，还是顶级大师，既然到了大宗师级别了，自然就会有创新，于是就有了梨园戏曲。《长恨歌》里写道：“梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。” 那时候的戏曲，还仅限于宫墙内。
一个新事物从诞生到流行，是需要一定的时间，戏曲也是到元代才开始盛行。诗也是如此，从冰山融化的溪流开始，经历过几个世纪的漫长的流淌，到了唐朝，盛唐给了诗一个完美载体。从先秦的诗经，到汉乐府，再到魏晋南北朝，一路上波澜不惊，曹操就很喜欢写短诗，他常常引用诗经的原文，青青子衿悠悠我心，短歌行，观沧海都是四字诗，沿用了诗经的风格。
南北朝的北朝有一首民歌《敕勒川》：敕勒川，阴山下，天似穹庐，笼盖四野，天苍苍，野茫茫，风吹草地现牛羊....画面写得美，像是信天游，唱出来的，天地自在任我行，也就不用按照汉乐府的规范了。
魏晋时期，共十三斗米的曹子植，谢灵运，陶渊明这些人，也慢慢抛弃那些华美冗长的骈文，洛神赋确实写得华美，上林赋也极尽工丽，但是都很虚，洛神赋称赞一个美女，只用八个字也够了——翩若惊鸿，婉若游龙；上林赋也是如此，排山倒海的四字句，读时仿佛很过瘾，读完感觉也是八个字：子虚乌有，云里雾里；记不住内容，思想没有升华，完全不如赤壁赋。只是他们都有写到宓妃（洛水女神），算是历史隔空致敬吧。
虽然很多骈文华而不实，不过还是要感谢他们，给盛唐诗人提供了丰富的素材和多样的写作方式，收放自如。王勃的千古第一骈文，是第一发，后面一发不可收拾，到了李隆基的开元天宝时期，就如同璀璨的烟花群，齐齐发射到夜空，令人目不暇接。王昌龄的漠北边塞，李白的酒剑侠情，王维的山谷空灵，杜甫的无边落木，已经很萧瑟了，李长吉的来煎人寿，更是冰冷刺骨，还有李商隐那些晦涩的无题小诗，读不懂，就先绕梁三日吧。
大唐，终究是昙花一现，烟花易冷。因为安史之乱，因为我们的李三郎重色思倾国，华清池里丽人行，从此君王不早朝，最后太真香消于马嵬坡，是化作一朵带雨的梨花，还是一只比翼鸟，那就不得而知了。
