我们描写一个人物，通常用的是白描法。但是白描法只能让人物浮现在读者心中，并不能让人物活起来。
让人物活起来是一部很重要的课题，接下来我们就来讲一下如何让人物活起来？
我看了许多刚刚入行的朋友没办法正确写冲突，比如一个作者这么写：
“晚上好”，他疲惫了一整天的身子，摊在沙发上说。
“晚上好！”她说。
“晚饭准备好了吗？”
“没有呢，老公，你想吃什么呢？”
“烧点面怎么样？”
“好啊”她欣然同意。“你想吃什么面？”
“炒面吧！”
“炒什么呢，雪菜怎么样，要不加点肉丝？”
“随便吧。”
“要么加点西红柿吧！”
……
这个场景是不是觉得很无聊，我都不想再抄下去了，人物形象扁平，了无生机，谁看的下去呢？
冲突就是人物的欲望和遇到的阻碍之间的碰撞，读者最感兴趣的是人物而不是情节，是人物赋予意义。下面描写了一段对话冲突：
”新年好啊，叔叔！“一个欢快的声音喊道。
”骗人的节日。“胖哥说到。
”新年是骗人的节日？叔叔！你是不是说错了？“
”我哪里说错了？你有什么权利开心，你已经穷的可以了，没人给你压岁钱。“
”得了，你有什么权利郁闷，您富得可以了。“小伟说道。
”胡扯吧！“
”不要这么暴躁啊，叔叔“小伟安慰道。
”我还能如何？当我生活在一群傻子的世界，新年还能开心吗？什么鬼新年，每年我都没有一个好的年终奖；每年过年就是亲戚之间奉承做客，花钱是最正常的事情了，哪里开心，我得到了什么，凭什么过年要不停的花钱？“
”叔叔！“小伟哀求道。
”去你的新年，我过我自己的“。
这段文字是两人的对话，我们可以看出这是一个吝啬的铁公鸡和一个及时行乐的家伙。当人物有各自不一样的目标都致力于实现时，冲突就出现了。
力量均衡
没人愿意看叶问和一个乞丐打架，因为如果不是一较高下的两个高手过招，是没有任何趣味的。你需要一个和你实力相当的反面人物，这就是为什么好莱坞大片如蝙蝠侠身边总是有小丑、企鹅这样的反派角色，这些角色甚至爱不释手，其实就是通过相当实力的反面人物产生冲突，这样的效果才是最棒的。
让人物在熔炉中
成功的小说总是把人物放在熔炉中，什么是熔炉呢？我打几个实在点的例子。
1，一个牢房里两个罪犯在一起有了冲突，他们没有一个人能够靠自己的意愿离开牢房，于是这间牢房就是熔炉。
2，一对夫妻感情越来越不好，但是他们有了孩子，这个时候，婚姻就成了他们的熔炉。
3，战争中敌对的双方，一个人曾是另一个从小的玩伴，他们的战场就是他们的熔炉。
现在你是否懂了什么是熔炉，但是制造熔炉要情有可原，观众会有疑问，为什么隔壁老王和他老婆吵了这么多年的架，但是还是在一起，他们不会离婚吗？如果观众有这样的情绪，你就失败了。所以你必须告诉读者，老王爱他的女儿，他为了她女儿有一个完整的家庭放弃了自我的幸福。
内心冲突
我们平时会不会因为一些事情而犹豫不决，其实小说也是如此。人物的内心冲突矛盾恰恰是让观众对小说人物有兴趣的内容。
蝙蝠侠从小长在一个很富有的家庭，却因为被歹徒抢劫而父母双亡。这样的经历让蝙蝠侠韦恩经历内心的苦痛，如同在蝙蝠洞里遇见蝙蝠，那种绝望的眼神。让读者深深迷恋。
核心矛盾
每个精彩的小说总是有个核心的矛盾，比如《老人与海》中老人和大鱼之间的生死搏斗；《洛丽塔》中亨伯特和洛丽塔之间的存在；《飞越疯人院》中麦克默菲和护士长的矛盾。当然小说里还有别的小矛盾，但核心矛盾是清晰的。
最后，我想说的是，如果你不懂我上述的问题，是因为你太少读小说。文学没有捷径，只能靠大量阅读，了解你要写的类型，你才能成为大师。
无戒日更挑战 day11
