[王文英]

大暑夏浓，灼日炎炎，读读这三首古诗，沐一缕熏风，枕一帘清凉

熏风拂过山河，绿阴送走年华。

推开夏日的门楣，我们来到了最后一个节气——大暑。

这是最热情的节令，烈阳炽热，蝉噪垂杨；这也是最清幽的时节，翠竹摇风，绿荷翻雨。

“何处好风邀共酌，南来一味透窗凉”，走过苍苔竹影，在如莲的时光里，读一笺诗行，沐一缕熏风，枕一帘清凉。

1.唐代·施肩吾

《夏雨后题青荷兰若》

僧舍清凉竹树新，

初经一雨洗诸尘。

微风忽起吹莲叶，

青玉盘中泻水银。

施肩吾是中唐诗人，元和年间高中状元。

“三十老明经，五十少进士”，施肩吾当时也不过四十，前途可以说是一片光明。

然而，淡泊名利的他，却选择了归隐田园。

离京时，张籍等名士为他赋诗饯别，一时传为佳话。

在他留下的诗歌中，山水田园占了很大的比例，后人评价“新奇瑰丽，格高似陶，韵胜似谢，其品格当不在李杜下”。

从这首《夏雨后题青荷兰若》可窥一二。

诗歌首句便点明了地点——僧舍，竹树环绕，雨过新绿，渲染了一种清幽而凉爽的氛围。

第二句顺着“新”字，继续营造雨后清新明净，纤尘不染的氛围。

接着的三四句笔锋一转，描绘了一幅风吹莲叶的画面：微风吹过，莲叶上的雨珠一泻而下，宛如亮晶晶的水银。

整首诗来看，先是从竹树着笔，营造了雨后清凉无尘的意境；而后又以比喻的手法，将风吹莲叶的画面，描写得灵动唯美，读来令人心醉。

风过流年歇，陌上夏正浓。

季节深处有诗意，随遇而安觅清欢。

雨落时，枕一窗清凉；风起时，嗅一池荷香。

浮躁的心，在荷风竹影中，寂静欢喜。

2.明代·区越

《夏日钟粤江邀饮次韵·其一》

云山云水葛衣裳，

静处无机动有常。

何处好风邀共酌？

南来一味透窗凉。

区越是明朝诗人，孝宗弘治年间高中进士，步入仕途。

期间历任县令、员外郎、江西左参政等职，为官三十余年，清廉自守，勤政为民。

同时他还是个有名的孝子，侍母至孝。

他的诗歌以“清逸刚健”著称，这首《夏日钟粤江邀饮次韵·其一》，语出清新，意境悠远，正体现了其清逸的诗风。

诗歌开头一句便推出了一个山水明净，云雾缭绕的画面，一下子便将读者摄入了一种宁静悠远的氛围中。

“葛衣”是夏日的常见的服饰，“冬日麑裘，夏日葛衣”。

接着第二句，以辩证的思维，阐明了动静有常的自然规律，烘托了诗人清净恬淡的心境。

第三句以问句的形式，拟人的手法，邀清风共酌，进一步刻画诗人此时的悠然清闲。

最后一句推出了一个清风南来，轻拂窗棂的画面。

整首诗来看，写云，写山，写水，写风，句句透着一股清凉的气息，读来令人心旷神怡。

熏风窗前，独居流年，一杯清酒，半盏香茗，几许闲情。

以流云烟霞，酬似水流年；以明月清风，待时光漫长。

在季节喧嚣里，修一颗菩提心，盈一眸清凉。

3.明代·胡奎

《夏日偶成》

云气晚从帘外过，

雨声凉傍竹边来。

鱼波小簟清如水，

北牖南窗面面开。

胡奎是元末明初的诗人，生卒年不详，只知他在明初时响应朝廷征召，入宁王府担任教授一职。

传闻他晚年时曾泊舟鄱阳望湖亭，见上面题有苏轼的诗，一时兴起，次韵和之。

一老翁读后，盛赞“六百年来无此作矣！”

这一评价显然是有些夸张了，因为苏轼的《六月二十七日望湖楼醉书》千古流传，而他的《题望湖亭》却少有人知。

不过，千百年来也就一个苏轼而已。

这首《夏日偶成》语言流丽明快，意境清幽淡远，倒也不失为一首佳作。

诗歌开头从“云”起笔，为后文写雨张本。

接着“雨”便登场了，竹林听雨，凉意顿生。

诗人其实并没有着意描写下雨的情景，但是从“凉”字以及“竹”这个意象，便足以令人想象那清凉的氛围。

接着三四句，画面由室外转向室内。

四面门窗大开，竹制的席子清凉如水，此时此景，正适合枕书听雨。

整首诗来看，从雨前写到雨后，渲染了一种极其清凉的氛围，烘托了诗人悠然闲适的心境，读来令人神往。

夏天的雨，随意而潇洒，洗去年华的斑驳，送来季节的风韵。

竹楼听雨，南窗沐风，心境俱清，穷通两忘。

沿着内心欢喜的模样，看盛夏清欢如许。

大暑夏浓，灼日炎炎，走在一行行诗里，有一窗绿荫的清幽，有一池红蕖的芬芳，也有一庭翠竹的微凉。

流转的眼眸，迷醉在这一季风华中。

沿着季节的脉络，看山看水，听风听雨。

寻情美好，处处诗意；指梳流年，脉脉清凉。