热爱古诗词的你，一定知道中国博大精深的诗词文化中，以景写情的那些意象，意象就像是一个代名词，客观的意象映射到文人墨客的心境中，人与自然生出共鸣的主观感情。
诗词中的意象有很多，比如子规，江水，樱桃，芭蕉，明月，高楼，春花，春蚕，流水，落花……众多意象中，我最钟情于春雨，春雨总能激起羁旅之人的惆怅之情，令人思绪万千，或许是我这人没什么归属感的缘由吧。
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。
江南的春雨总能揭开断肠人的伤，陆游的《临安春雨初霁》光是这一句“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”就让人体味到了，乍暖还寒时候，最难将歇，深夜窗外细雨潺潺，诗人独自辗转反侧，愁绪万千。
宦海浮沉，仕途不顺，情路坎坷，亡国之殇，这些词足以概括陆游愁苦的一生。
就像这首诗的第一句所言那样，世味年来薄似纱，人情世味，随着人生起伏，一年薄似一年，官场失意，国运飘零，个人也要颠沛流离，这其中的人情和冷暖滋味也只有自己知道。
春雨绵绵不绝，正如愁绪一般理不清，剪不断，唯独暂且放下过去，期望明日。明日深深的巷子里定有人挑着担子叫卖着杏花。若是酿得一杯杏花酒，能否解开万古愁？
一任阶前、点滴到天明
少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。
悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。
陆游的“小楼一夜听春雨”总能让我想起来蒋捷的《虞美人·听雨》，尤其是最后一句，一任阶前、点滴到天明。
蒋捷的这首词中，上阙描绘了少年和壮年两个不同年龄不同境遇下两幅不同的画面，来映射出两种内心的情感。少年时期不识愁滋味，在夜色歌楼中听雨，红烛散射出昏黄的光芒，罗帐轻纱温馨醉人。壮年时漂泊他乡，总在客船中听雨，客船行驶在浩渺江水上，薄雾浓云笼罩在宽阔的江面，西风中一只孤雁飞翔在苍茫的天空中，哀鸣阵阵。
下阕第一句“而今听雨僧庐下，鬓已星星也”，而今雨夜留宿僧庐再次听雨，已是满鬓白发，悲欢离合的事情总是不由人的意志无情地发生着，既然无法改变那就任他点滴到天明，任他烦恼如何，我自不管不顾。
这首诗全诗三次听雨，诗人听到的雨或许并非春雨，但借雨表达的悲欢离合的感伤和悲戚的感情并不亚于“小楼一夜听春雨”。
很多人对最后几句“悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明”的释义和评价都是，诗人对悲欢离合感到无奈，但却“一任”之，似乎是放下了。而我从初次读到这句诗，到现在十几年时间过去了，无数个淅淅沥沥的雨夜，我都能想起这句“一任阶前、点滴到天明”，每每想起都不禁要泪湿眼眶。
我想诗人蒋捷跟我应该是一样的心境，人世的羁绊哪有那么容易放得下？听一夜风雨，滴答，滴答，滴答，一点一滴砸在石阶上，这每一点每一滴其实都是流不尽的泪，都是挥不尽的愁，就算是佛门僧庐，也荡涤不尽痴心人的执念啊！
帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间。
无限江山，成为了故土。南唐后主李煜，相比于任何其他羁旅中人，江山沦陷的李煜那种风雨飘零，身世浮沉的感受更加深刻。囚于异国他乡的三寸之地，人间大地春回，而我李煜竟再也回不去了。
帘外雨声潺潺，春意阑珊，一夜的雨让夜晚更加寒冷，罗织的锦被也耐不住五更的寒冷。五更天时天已经慢慢亮了，寒意却渐浓，“五更寒”不仅仅是春寒，也是一个亡国之君的心寒。
梦里总算能有片刻的欢愉，回到故国宫殿，享受着安定，和谐，欢快的君主生活，贪恋这样的欢愉，竟忘了自己还是身在异国他乡的囚徒。也许不是忘了，而是不愿记起，痛苦折磨的人够苦了，就让我在梦里的欢愉中在多待片刻吧！
又是春雨，春雨让大地复苏，万物生长，却让不得志之人愁断肠。独自一人时千万不要登高凭栏远望，远在天边的故国，离别时容易再见就难了。流走的江水，凋零的花朵，春天离去了，和春天时相比一在天堂一在人间。春天的逝去，故国的逝去，在未逝去之时是在天上，逝去之后就跌落到了人间。
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
巧的是清明也在春天，古人的智慧，节气里清明总是连着谷雨，清明是人们祭奠亡魂的日子，再来一场阴雨绵绵，谁也经不住这潮湿的阴冷和凄凉。
断肠人在天涯，偏那里绿杨堪系马，行旅他乡，没有归所，只能借问酒家何处有，喝一壶老酒，以慰藉劳顿的心灵。女童指路，远处杏花中，酒肆的旗帜若隐若现，仿佛杏花酒的味道已经扑鼻而来，令人忘却了一切烦恼。
清明时节除了祭奠亡魂，还是人们游园踏春的时节，也可以感伤亲人的离世，亦可以踏春寻找万物生长的喜悦。
可身在异乡为异客，中国人的故土情节在春雨的渲染下，更加入木三分地提现出来了。就像是黛玉的寄人篱下，或是李清照的漂泊无依，春雨总能淋湿一个身世飘零的人的心，滋生出无限惆怅。
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否、知否？应是绿肥红瘦。
春雨在古诗词固然更多的给人以春愁春恨的意象代表，但也偶有滋润万物，荡涤天地之希望，比如“天街小雨润如酥”，“随风潜入夜，润物细无声”。
意象不过是人赋予事物的，人的心境决定了意向的意义。李清照还是闺阁女子时，她的生活还真是令人羡慕，父亲李格非的教育显然松弛有度，还是大家闺秀李清照此时所在的家庭温馨和睦，自由自在，她还未尝到人事的艰辛，所作《如梦令》的明快节奏得以看出李清照闺中生活的惬意。
昨夜的雨虽稀稀疏疏，可风吹了一宿，沉睡了一晚还没有醉意，还担心着窗外的海棠是否安好。清晨，丫鬟已经来卷起窗帘，睡意朦胧中赶紧问起窗外的海棠，丫鬟说海棠还是老样子，可我却知道疾风已经把海棠吹落了一地，现在满树应该已经绿叶换红花了！
丫鬟哪里有词人的细腻心思，只当是海棠树还如昨日一般好好地生长着呢。词人这里有一丝丝的伤逝落花之情，却被海棠树上嫩绿的新生枝叶一扫而光。整首词描写的人物，场景，对话都体现出一种轻快的感觉。
结语
诗词中的春雨，无限柔情怅惘地向我们诉说着流光。古来伤春悲秋，春花秋月正是良辰美景，为何还让无数诗人词人感到伤悲呢？
并非良辰美景奈何天，都赋予断井残垣，正是因为太过于美好，人总是害怕失去，害怕转瞬即逝。
我们也能深切地感受到气候上，春秋的短暂，冬夏的绵长。
诗人词人借景抒情，以舒心中烦闷，并非是要将内心的愁苦传达给他人，而是一种睥睨万物，悲天悯人的本性。就让春雨带走古人的感伤，也带走我们的烦忧，让我们活在当下，静看庭前花开，望天上云卷云舒。
