在互联网的词条信息中你能找到关于“Zdzisław Beksiński（音译：贝可新斯基）”的信息，词条中关于他的身份一般有两种标签——摄影师和画家，他是中欧某个小地方的人，其名字能在中文词条中被收录，说明他在其领域的影响力已经到达了东方。
词条关于贝可新斯基的介绍是准确的，他既是一个摄影师又是一个画家，这两重身份标签曾代表他的两个人生阶段，而在后期贝可新斯基更是将摄影和绘画结合为一种现代影像艺术。贝可新斯基最大的声誉是在他人生第二个阶段所创造的，也就是从职业摄影转为绘画创作开始，转变的节点是源于一场车祸。
贝可新斯基的童年是在二战的涂炭下惨淡度过的，成年之后那些硝烟中的断瓦残垣的景象，再次通过贝可新斯基手中的相机呈现，三十岁时他凭借复原那段历史记忆的独特拍摄手法而名动中欧。但基于现实的影像并不能完全表达贝可新斯基脑海中的记忆，他开始尝试用绘画去复原那些惨痛的二战记忆。
对于贝可新斯基来说，战争也许曾是他最接近死亡的感受，但如何画出黑暗、荒芜、压抑的童年阴影，贝可新斯基并没有头绪，他本身也不是一个学画出身的人，这让他往往拿起画笔又无法下笔。当贝可新斯基正苦恼于无法将那段记忆付诸画面时，他遭遇了一场严重车祸。
这场车祸让贝可新斯基昏迷了数月，医生和家人都认为他极有可能像一颗植物一样不再醒来。但也许命运就是要让贝可新斯基再次亲历死亡，在地狱走了一遭的贝可新斯基居然又悠悠地清醒过来。出车祸之后的贝可新斯基如同进修了一次绘画课程，醒后他就如开窍了般，突然明白了自己该如何去画出那些带着死亡气息的黑暗画面。
虽然贝可新斯基从不对自己的画作可以命名，但他那完全一致的暗黑画风和带着恐惧情绪的作品，让画坛同仁为其作品风格定义为“末日画风”，而这些“末日画作”被认为是他在出车祸后昏迷期间，所看到的“死后”世界的景象写照，这更让观众对他的“末日画作”充满好奇，每个人都想看到人在死亡之后到底会去到一个怎样的死亡世界。
人们都以为贝可新斯基是一个消极而沉默的人，因为透过他的那些描绘死后世界的暗黑作品，直觉会让人将作者想象成这样的人。可是贝可新斯基自己却并不觉得自己的画充满消极绝望，在他的理解当中这是“死而后生”式的乐观和冷幽默，当然，他本人也的确是一个成天笑呵呵的阳光型艺术家。
对于贝可新斯基的解释，大多数人表示看不懂，人们看到的只是死亡的黑暗和沉重，希望在哪里乐观在哪里幽默在哪里人们统统无法理解，甚至有人规劝他不要画太多类似晦暗的作品，尽管贝可新斯基自己并不承认这些画表现的是令人恐惧的死后世界。但巧合的是他的妻子和儿子却毫无征兆地相继去世，特别是他的儿子是突然自杀的，而此前他是一个开朗优秀的主持人。
贝可新斯基经历丧亲之痛后仍然没有停止类似作品都创作，几年之后，他在自己的公寓中被一个少年用刀刺死，他被连刺十七刀。贝可新斯基曾说自己最害怕的是死亡的过程，而不是画中那些死亡世界，也许他早已在当年车祸的昏迷中堪破死亡的真相，而他最终还是必须直面死于非命的过程。
一年后人们整理了贝可新斯基留下的一百七十余幅画，这些曾经多次展览的“末日画作”愈发让人觉得越看越可怕，人们想起贝可新斯基曾经说过画中存在的“乐观”与“幽默”，当作者本人以这样的方式离开之后这些沉重的“末日画风”更加让人看不懂了，他在世的时候人们只看到画中的黑暗和恐惧，他走后，这些黑暗和恐惧在画中变得更加凸显，越看越可怕的不仅仅是画中的恐惧情绪，还有画家本人的那些诡异经历。
（文：路过）
