在电影诞生之初就与魔术师和剧场结下了不解之缘。早期的电影大多是作为附加节目在剧场放映的，而最早的科幻电影大师，也是停机再拍这项技术最大的贡献者乔治·梅里爱就是一位高明的魔术师。《致命魔术》将这些两个元素集齐，用电影创作了伟大的视听魔术。
诺兰的电影总是在原有的电影叙事基础上进行突破，把多种叙事杂糅，他的过人之处就在于能够将不同的叙事技巧无缝衔接。
整体来看这部影片是用倒叙的方式展开的，而在单个的故事序列中用正叙讲述。这两种是最基本的。再之后用三个人物视角来将故事讲述完整。首先是波登看安吉尔的日记，从现在时空进入过去时空，接着安吉尔也在看波登的日记。通过两个日记，诺兰建立了三层时空。这三层时空占了整个故事叙述的主体，是很典型的套层结构结构。
还有一个人的视角是卡特，他用回忆的形式补充了整个故事的细节部分，这种回忆的方式又是一种框式结构。除此之外，影片开头卡特为波登的女儿表演魔术，和安吉尔在舞台上表演魔术；影片结尾一个波登被绞死，和安杰尔被另一个波登枪杀。这两个影像又运用了对比蒙太奇，也是对比叙事的方法。
以上可以看出，诺兰对于叙述形式的运用可以说精妙。还有更精妙的是影片伏笔的运用，整部影片都只出现了一个波登，但是在最后却出现了一个双胞胎兄弟，这很让人惊奇和疑惑。但其实诺兰一直都在暗示两个人的存在。试着例举几例：
1. 波登在表演后台说他有一个魔术，其他人谁也无法表演。
2. 萨拉对波登说：我觉得你有时候说爱我是真话有时候是假话。
3. 波登对奥利维亚说：你信任我吗？你信任我就要信任法隆。
4. 这是最重要的，被关进监狱的应该是法隆，他对波登说：我们各走各的路，你要替我们两个好好的活着。
这些伏笔或许我们初看的时候不明白，但是当最后的双胞胎出现的时候我们就会想到前面这些影像和台词，有恍然大悟地感觉。这就是诺兰，给你谜题地同时也给你解谜地线索。就算你一开始就找到了，也会惊叹于诺兰对于整个电影叙事地把控。如果你没有找到，当最后揭晓谜底的时候你会发出由衷的赞叹。
但是我一直觉得形式要和内容结合才是好的电影。本片最重要的叙述形式其实是双主角。而故事的发展有一个潜在的动力，那就是双胞胎和复制人。在现实层面双胞胎是相像的，复制人更是近乎一模一样。但是在精神层面，波登和安吉尔才是最相似的人。
他们都对于魔术有着强烈的热爱，他们两个都是争强好胜，要证明自己才是最伟大的魔术师，他们的争斗一直持续到死亡的那一刻。他们都是对方的镜中人，他们何其相似，但又永远的分隔和对立。
伟大的魔术总要做出牺牲，波登牺牲了自己的自由的真实的生活，他永远或者表演之中，直到最后牺牲了自己的兄弟。安吉尔的牺牲或许更大，每一次表演“瞬间移动”都将有一个复制人出现，每一次都被锁入水箱淹死。安吉尔死了一百次，和他妻子同样的死法。
我总想探讨一些道德和文化的问题，关于克隆人。这和影片中的复制人是相似的，面对复制人，安吉尔的做法是把他们都杀死，那我们的做法呢？如果真的拥有的克隆的技术，我们会用怎样的方法去处理他们呢？
这是一个道德问题，也是电影给我们提出的一个深刻的问题。就像影片中特斯拉所说的：科学有时候并不严谨。我想当理智和科学无法解决问题时，就需要依靠道德来解决，当然也可以靠艺术来解决，就像《致命魔术》这样。
