内在动力汇合后的去所
1.“艺术家在角色中的元素”的形成
当你已经把你的内在动力所由活动的线索汇合起来时，它们往哪里去呢？
-一个钢琴家到钢琴那里表现他的情绪；
-一个画家到他的画布、画刷和颜色那里；
-一个演员去找他精神的和形体的创造的工具。
演员的悟智、意志和情感联合起来动员他全部内在的“元素”。
这些元素从剧本这种杜撰中汲取生命来，使它变得更真实，把它的目的建造得更好。
这一些都是帮助演员去感觉他的角色和角色原样的真实，使他相信在台上所经历的一切，实在是可能得。
换言之，这种三位一体的内在动力染上了它们所操纵的元素之气调、色调、幽影和情调。
这些动力吸收了它们的精神内容。它们也发出精力、动力、意志、情绪和思想。
它们把角色中这些活生生的细胞移植到这些“元素”上。从这些移植中，渐渐生长出我们所谓的“艺术家在角色中的元素”。
2.“艺术家在角色中的元素”的发展
（1）内在的创造的情调
-它们向着遥远的一个目标，向着那诱导它们的剧本的情节方面发展，
-它们受了内在的希望、雄心所推动，受了与角色性格有关的活动所推动，奔向创造的目的，
-它们为自己曾经集中注意过的对象所牵引，进而与其他的剧中人物相接触。
-它们为剧本的艺术真实性所陶醉，同时又注意到这许多事物都发生于舞台之上。
它们愈是在一起向前发展，它们前进的线索愈是一致。从这些元素的融合中，便生出一种重要的内在状态，我们称之为——“内在的创造的情调”。
（2）“内在的创造的情调”的元素
我们的内在动力与各种元素联合起来去实现演员的各种目的。
有两点修正：
-第一点就是剧中共同的基本目的仍旧离开很远，它们联合各种动力一同去寻觅它。
-其次是名词上的问题。到现在为止，我们用“元素”这个名词来包括演员的艺术才能、气质、自然禀赋和心理技术的各种方法等的涵义。现在我们可以名之为“内在的创造情调的元素”。
启示：
1.这一章看起来是在对前两张的收拢，把“内在的动力”和“不断的线”，结合起来，来调整“内心的状态”。内在的创造情调的元素，把各种动力串联起来。
我越来越觉得这本书的“内在的线”是有很多股的，我只是看到了它的最终样子，正试图拆解它的很多成分。可是，读到现在，我反而觉得，后面的工作，还需要去把拆解的内容，再整合到一起。
这就是现在的读书的体会，深入其中的读，有时候就只见树木不见森林，特别容易迷失在个别的字词和概念中，特别容易失去了全局，所以需要有俯瞰的视角。
2.所有的内在动力，需要找到一个表达的载体，比如音乐家、画家，我的表达载体是什么？我喜欢吗？是培训？引导？咨询？是当妈妈、当女儿、当妻子?是当领导、当下属、当伙伴？
喜马拉雅录读：
