读完这本书迟迟没有动笔，但是书中的情绪却一直萦绕我四周，让我时不时回味。

第一遍读，带着一点防备，一点试探，一点自持。最开始知道秋微，是跟刘同陈默他们有关，知道他们是关系亲密的朋友，同时也在《天下女人》看过她的节目，那时看来优雅小资，也带着张爱玲般的距离感，看来人们将她同张爱玲相提并论，是有道理的。

今年适逢毕业，在外地工作，开始读一些自认为有距离的作品，了解一些自认有距离的人。秋微和蒋方舟是首选。

作者对读者最大的尊重是字里行间的坦诚，而读者对作者的尊重，应该是将最真实的感受尽数吐出吧。

整本书透露着作者本人的阅历和品位。书中出现的书目，音乐，经历，人物关系甚至一些背景都让我想到秋小姐本身的经历。背景十分与时俱进，但其精神内涵看来却像是极为讲究的民国气味。当然，其中措辞我也十分喜欢。当然，其中还有很多我喜欢的金句，都是简单的话，但却一语中的，道出本质，直指人心。

第一个故事里那种浓厚的日本味道，像极了我读过的仅有的几本日本书籍《人间失格》、《一个人的好天气》、《孤独小说家》，都是一种淡淡的、克制的、隐忍的，但又充满禅意的。

关于“我妈”说父亲中风后躺在床上需要照顾的惨样，我真的笑喷了，肩膀会抖动的那种笑。

达观女性对爱情及金钱的态度，像极了我的妈妈。

关于吵架这件事我深有体会，有一年的时间，我和我妈也老是吵架，我在学校，见面的机会不多但在电话里也吵，甚至过年时候也吵。最亲的人知道怎么伤害对方。但现在关系似乎更好的，不知从哪时开始停止的争吵。

看的是别人故事，增加的好似自我阅历，还有某种治愈。当然，秋小姐也许不太喜欢用“治愈”这个词来形容她的作品（偷笑）。

更多的是亲情的故事，包括我和妈妈，妈妈和外婆，羽生庆太和他的父母。

妈妈在寺庙和我的距离感，让我想起弘一法师在寺庙见到妻子时的场景。

关于对这个世界的欣赏，艺术没有对错，只有美不美，这算是一种极好的熏陶。

还有，非常喜欢写着写着就来一句高度概括性的话“大多人都……”，“女人多半是……”“人这一辈子……”，我自己似乎也很喜欢用，在议论文里，这算是一种夹叙夹议，当然，这比议论文有趣多了，也美太多。

其中还有一些金句，无论独处、艺术还是追寻自我，都是可以不断琢磨的。

这个故事的叙事角度来自一个作为孩子的我，非常喜欢，孩子（一直感觉是孩子，虽然是大学生哈）看大人的世界总是半懵懂半成熟，有一种好奇，也有不必说破的太多，让读者自己去找。

第二个故事看到后面触动很大，关于暗恋的AB面，之前在不少的小说电影中看过类似的桥段，但总觉此故事的安排更加巧妙，彼此都以为是互不相知的人，但心底早已做好即使知晓却还是会分离的打算。一般读到故事最后，读者都会惊叹，原来他们彼此爱慕啊，他怎么不告诉她呢，要是他们互相知晓，是不是结局会不一样。秋微的故事让我相信，即使知晓，他们还是会分别，这根知不知晓没有关系，彼此太清楚，无法为对方许诺什么，也更明白放手和释然的意义，在他们这样的年纪，学着感恩有过的经历比起缅怀和想象未发生的可能有意义多了。年少的人总想着那些没发生的事，真正阅历丰富的人懂得珍惜和感恩，也明白释然的意义。

其中关于胎盘的故事拉出很长的年代感，好似发生很久远的以前，但是确切的年代又说不出，那是一种朦胧又确切的年代。

第三个故事更现代化，甚至有点职场化，还带着一种莫名的戏剧化，但毫不影响我对它的喜欢。纵使最后没有走到一起，但曾经有过的每一刻都那么真实，如今的独身女性越发拥有精神的矜贵，懂得做理智的选择。故事中的男子真正是极有魅力，是经过时间世事才有的聪慧。

如果说读第一遍是防备的，那么第二遍读就是毫无保留的欣赏和信任，无论是故事的建构，还是文字的洗练，抑或是笔触间流淌的那种感觉，都让我觉得特别喜欢，我甚至会想，要怎样才能写出这样像是自然流淌出来的文字呢？

或许，读第三遍的时候我会对其中的某些细节有更深的体会，又或者会推翻之前的看法，但无论怎样，都毫不影响这本书值得多读的价值。因为，读完此书的我真的相信“有的人不属于自己，但是遇见了也很好”，“你的一生中，一定有个人几乎成了你的爱人，在他之后，你才是最好的你”。他们说这几个故事是“丧式爱情”，可是透过这几个故事，我看到了一种更好的可能，也更期许遇见那个更好的自己。

人说常读常新，我相信这本书会让我对此有更深的体会。

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