现实生活中，婴儿啼哭是不能预料也很难控制的，但在影视剧中，任何镜头任何声音都是被设计的，婴儿的啼哭也不例外。
促使我注意到剧中婴儿啼哭有其深意的，是本集末尾处，当伊登和艾萨克被推下水的那一刻，全场有惊吓声。若是现实生活中，这突如其来的惊吓声，肯定会引起女婴妮可的啼哭，但是这里婴儿没有哭。世界安静了下来，婴儿也安静了下来，好像都在用心去体会伊登的悲剧，包括这个幼小的生命。
婴儿该哭时不哭，有点意思，这使得我将这一集又看了一遍。然后，发现在这集里，婴儿的啼哭都是被精心设计的。
1
婴儿妮可在剧中的第一次啼哭，是在教堂里，现场有沃德伏德大主教，尼克，嬷嬷和奥芙瑞德。
因为奶水不足，婴儿被当作催奶工具，带到奥芙瑞德的面前。
自从孩子出生以后，奥芙瑞德就再也没有见过孩子，而且被惩罚性地与孩子隔绝，母女间唯一的联系就是奶水。母亲在空荡的房子里，在多人的监督下，用机械的泵奶器泵出体内的奶水……过后总有无聊的统计员在报着数字，今天的奶比昨天还少了一些……
还好，婴儿不会说话，隔着时空，婴儿用啼哭说，我饿了，我需要，所以，婴儿被带到母亲面前。不能用语言表达对母亲的想念，只能用啼哭，用对奶水的渴望来传达一点点信息。
隔着时空，母亲不能接收到信息，但是当面的信息传递是有用的，母亲接收到了。
当婴儿在面前啼哭，母亲的奶水喷涌而出，突然就湿透了胸前的衣服。
2
该剧集中，婴儿妮可的大哭有三次。正是这三次大哭，将使女奥芙瑞德和夫人塞瑞娜相连，而且达成了最终的和解。
第一次大哭，将孩子与生母紧密相连。
为了供奶更方便，奥芙瑞德再一次被带回大主教家。
在夫人的授意下，奥芙瑞德不能与婴儿接触，只能呆在自己的房间泵奶，当一只安静的奶牛。
隔着地板，母亲能听到孩子的啼哭，却不能看见不能触摸。奥芙瑞德趴在地板上，好像这样可以离孩子更近一点，能将孩子的声音听得更清楚一些。轻轻地抚摸着地板，好像这地板可以将母亲的温度传给孩子。
侧耳倾听，眼里满是泪水。
第二次大哭，将孩子与夫人塞瑞娜紧密相连。
伊登和艾萨克的事情爆发后，大主教忙着去处理事情，夫人独自在家照顾婴儿。奥芙瑞德虽然是最适合带孩子的人，但也是最不适合带孩子的人，而厨娘也是不允许抱孩子的，原来还有伊登可以帮忙抱抱孩子，现在伊登也出走了。
面对啼哭不止的妮可，夫人塞瑞娜手足无措，另一方面来说，也是夫人极想体会亲自喂养孩子的感受，所以，当一干人等各自忙碌，夫人关上房门，从婴儿篮中抱出孩子，解开衣襟，让孩子吸吮乳头。当稚嫩柔软的小嘴与饥渴太多的乳头初接触时，夫人微微颤抖，突然而来的幸福感，一定如电般触痛夫人全身。可是，没有奶水的乳房只能给孩子带来片刻的慰藉，并不能真正满足孩子的需求，并不能止住孩子的啼哭。
在那一刻，孩子无意识地判断这不是自己的母亲，夫人想必也在那一刻体会到，自己并不是妮可真正的母亲，无论自己多么用心去爱，有些事情就是没法改变的。
第三次，婴儿妮可用大哭将生母与养母相连。
伊登的死，触痛了夫人。
也许在伊登入水的那一瞬间，夫人体会到自己抗争的无意义，“与你相争者，我必与他相争”。一向好强的夫人，在奥芙瑞德面前流下眼泪。
沉睡的妮可突然醒来，开始啼哭，奥芙瑞德条件反射地说我去拿奶瓶，夫人说等等，然后好像一种仪式般，将襁褓中的妮可递给奥芙瑞德。
导演此处确实采用了仪式感，不仅是肃然的配乐，还是慢镜头的运用，特写的运用，夫人和使女的交叉剪辑。
使女缓缓走向婴儿，夫人抱紧婴儿想放又不敢放。两人之间好像绷紧了一张弦，都要慢些，再慢些，谁都不能轻举妄动，否则平衡被打破，谁都担不起。
整部剧中，导演编剧都非常吝惜台词，尤其是主角。此处，主角无声，使女不敢发声，夫人也不想发声，整个空间里，只有婴儿的啼哭声。
婴儿的啼哭，让使女在某一瞬间有了骄傲或是暗暗得意的情绪，但是接过孩子的那一瞬间，当空虚已久的怀抱终于能触碰到孩子，母亲的脸上，其他所有的情绪都已消失不见，只有疼惜。
婴儿回到母亲的怀抱，停止了啼哭。夫人看到婴儿的安静，也感受到了平和与幸福。婴儿吸到奶水时的满足，让原来那位剑弩拔张的夫人不见了，代之以一个平和富足的养母。
当孩子的嘴唇触及到母亲的乳房，奥芙瑞德有了颤微的表情。这也算是本集中的一个母题。用两次吸吮，两次颤抖，将两个母亲拼在一起。
终于，婴儿，生母奥芙瑞德，养母塞瑞娜达成了和解。本集中第一次，母婴三人出现了画面同框。
外面瓢泼大雨，室内温暖如春，巨幅落地窗帘将整个画面一分为三，使女奥芙瑞德和婴儿出现在画面正中间，夫人塞瑞娜虽然不在画面正中，但画面却依然有种平衡感和谐感，因为窗帘透过来的亮光，为夫人获得了某种补偿，或者说增添了一些重量。
影视剧中，没有什么是偶然出现的，就算是婴儿的啼哭声。这样一想，好像观剧也成了一场游戏，成了导演和观众之间的某种角力，你来演我来猜，你不能演得太深，我也不能猜得太容易。
这也许是观剧的另一种快乐了。
