【郑重声明：原创首发，文责自负】
终于把《金瓶梅》读完了，到网上一查，《金瓶梅》是一百多万字，而《红楼梦》（前80回）约60余万字，《三国演义》约70余万字，《西游记》约80余万字，《水浒全传》约90余万字，原来《金瓶梅》是字数最多的。
我并非有意读《金瓶梅》，而是细致地读完《红楼梦》后，忽然在网上看到一篇文章——《北大的才女为天下第一淫书翻案：它说透了中国人的死亡恐惧》，是6岁写诗，10岁就把英文诗《贝奥武夫》翻译成中文，13岁被北大破格录取，27岁成为哈佛大学有史以来最年轻的博士，34岁被破格提拔为哈佛大学最年轻的终身教授的田晓菲女士所写。她说：“《金瓶梅》这部书自己，简直就好像一般人眼里的潘金莲，她的魅力不可抵挡，她的诱惑是致命的。”“《金瓶梅》实在比《红楼梦》更好，这是一部熟女而非少女才能欣赏的小说，比起贾宝玉、林黛玉，我们其实离西门庆、潘金莲更近，《金瓶梅》是真正属于中国人的小说，表面写性，实际写的是权力与政治……”
没想到，旷世奇才田晓菲女士竟给《金瓶梅》如此高的评价。真的如此吗？以前读过《金瓶梅》，并没觉得怎样好，觉得只是写奸夫淫妇争宠夺利淫荡媾合之事，便撂开手。最近读《红楼梦》，越读越觉得写得好，佩服得五体投地，觉得它是古今中外最好的小说。可旷世奇才田晓菲女士为什么说《金瓶梅》比《红楼梦》更好呢？带着这份好奇和不解，便开始了这次“长途跋涉”，用一个多月的时间，总算啃完，中间也曾多次打退堂鼓，读着那繁琐的吃吃喝喝，真想撂下，心想：为这无益之事浪费大量的时间值吗？磕磕绊绊，总算读下来了，松了一口气，像是完成了一次壮举，不管是有益的还是无益的。
掩卷沉思，两书到底孰优孰劣？
田晓菲女士说：“‘红楼’全是由‘金瓶’脱化而来。‘红楼’处处受‘金瓶’的影响。比起‘红楼’，‘金瓶’却是横空出世。我对《金瓶梅》佩服不置，有一个原因就是那位作者是个绝无依傍的奇才，‘红楼’作者学它学得再好，是相对的创新而不是绝对的创新，所以单从这一方面来说已落下乘。”
真是如此吗？细想，还真对。略举几例：
首先，从景物的描写，原来读《红楼梦》就羡慕曹公能简略几笔，即能勾勒出非常逼真的景象来。如“烈日炎炎，芭蕉冉冉”，“花光柳影,鸟语溪声”，“赤日当空，树阴合地，满耳蝉声，静无人语”，“落叶萧萧，寒烟漠漠”，“龙吟细细，凤尾森森”……只用简单的几个词，就绘声绘色地把当时的景象确切地描摹出来，给人以身临其境之感。当读了《金瓶梅》时，猛然发现，它也如此。如“夜漏沉沉，花阴寂寂”，“秋云淡淡，寒雁凄凄”，“树木凋零，景物荒凉，不胜悲怆”，“青松郁郁，翠柏森森”……也是用简单的几个词，就描绘出各种景象。曹公莫非是从《金瓶梅》学来的手法？
再如，诗词歌赋，二者也浑然相似。《金瓶梅》里写庞春梅出场，亦是：“定睛仔细看时，却是春梅。但比昔时出落得长大身材，面如满月，打扮的粉妆玉琢，头上戴着冠儿，珠翠堆满，凤钗半卸，上穿大红妆花袄，下着翠兰缕金宽斓裙子，带着丁当禁步，比昔不同许多。但见：
宝髻巍峨，凤钗半卸。
胡珠环耳边低挂，金挑凤鬓后双拖。
红绣袄偏衬玉香肌，翠纹裙下映金莲小。
行动处，胸前摇响玉丁当；
坐下时，一阵麝兰香喷鼻。
……
若非绮阁生成，定是兰房长就。
俨若紫府琼姬离碧汉，宛如蕊宫仙子下尘寰。”
而《红楼梦》里写警幻仙子出场——“早见那边走出一个人来，蹁跹袅娜，端的与人不同。有赋为证：
方离柳坞，
乍出花房。
但行处鸟惊庭树，
将到时影度回廊。
仙袂乍飘兮,闻麝兰之馥郁,
荷衣欲动兮,听环佩之铿锵。
……
若非宴罢归来，瑶池不二；
定应吹箫引去，紫府无双者也。”
二者从结构上，词句上不都有异曲同工之妙吗？
还有，即便是饮酒作乐，插科打诨，也是如出一辙。如《金瓶梅》“第六十回李瓶儿病缠死孽，西门庆官作生涯”里，西门庆和应伯爵等人喝酒一节：
“沈姨夫向西门庆说：“姨夫，不是这等。请大舅上席，还行个令儿──或掷骰，或猜枚，或看牌，不拘诗词歌赋、顶真续麻、急口令，说不过来吃酒。这个庶几均匀，彼此不乱。”西门庆道：“姨夫说的是。”先斟了一杯，与吴大舅起令。吴大舅拿起骰盆儿来说道：“列位，我行一令：顺着数去，遇点要个花名，花名下要顶真，不拘诗词歌赋说一句。说不来，罚一大杯。我就是一起──一掷一点红，红梅花对白梅花。”
接下来按规矩行令，轮到应伯爵时，“伯爵道：‘我在下一个字也不识，不会顶真，只说个急口令儿罢：一个急急脚脚的老小，左手拿着一个黄豆巴斗，右手拿着一条绵花叉口，望前只管跑走。一个黄白花狗，咬着那绵花叉口，那急急脚脚的老小，放下那左手提的那黄豆巴斗，走向前去打那黄白花狗。不知手斗过那狗，狗斗过那手。’”……
而《红楼梦》里“第二十八回蒋玉菡情赠茜香罗薛宝钗羞笼红麝串”里，宝玉和薛蟠等人喝酒一节——“宝玉笑道：“听我说来：如此滥饮，易醉而无味。我先喝一大海，发一新令，有不遵者，连罚十大海，逐出席外与人斟酒。”冯紫英蒋玉菡等都道：“有理，有理。”宝玉拿起海来一气饮干，说道：“如今要说悲，愁，喜，乐四字，却要说出女儿来，还要注明这四字原故。说完了，饮门杯。酒面要唱一个新鲜时样曲子，酒底要席上生风一样东西，或古诗，旧对，《四书》《五经》成语。”
宝玉先说道：
“女儿悲，青春已大守空闺。
女儿愁，悔教夫婿觅封侯。
女儿喜，对镜晨妆颜色美。
女儿乐，秋千架上春衫薄。”
众人听了，都道：“说得有理。”
接下来，依令而行。轮到薛蟠
薛蟠道：“我可要说了：女儿悲──”说了半日，不见说底下的。冯紫英笑道：“悲什么？快说来。”薛蟠登时急的眼睛铃铛一般，瞪了半日，才说道：“女儿悲----”又咳嗽了两声，说道：“女儿悲，嫁了个男人是乌龟。”众人听了都大笑起来。薛蟠道：“笑什么，难道我说的不是？一个女儿嫁了汉子，要当忘八，他怎么不伤心呢？”众人笑的弯腰说道：“你说的很是，快说底下的。”薛蟠瞪了一瞪眼，又说道：“女儿愁----”说了这句，又不言语了。众人道：“怎么愁？”薛蟠道：“绣房撺出个大马猴。”众人呵呵笑道：“该罚，该罚！这句更不通，先还可恕。”说着便要筛酒。宝玉笑道：“押韵就好。”薛蟠道：“令官都准了，你们闹什么？”众人听说，方才罢了。云儿笑道：“下两句越发难说了，我替你说罢。”薛蟠道：“胡说！当真我就没好的了！听我说罢：女儿喜，洞房花烛朝慵起。”众人听了，都诧异道：“这句何其太韵？”薛蟠又道：“女儿乐，一根<毛几><毛巴>往里戳。”众人听了，都扭着脸说道：“该死，该死！快唱了罢。”薛蟠便唱道：“一个蚊子哼哼哼。”众人都怔了，说：“这是个什么曲儿？”薛蟠还唱道：“两个苍蝇嗡嗡嗡。”众人都道：“罢，罢，罢！”薛蟠道：“爱听不听！这是新鲜曲儿，叫作哼哼韵。你们要懒待听，连酒底都免了，我就不唱。”
看看，何曾相识啊！不必说喝酒行令形式相似，就连搅局的应伯爵和薛蟠都是如出一辙！
再如《金瓶梅》里的李瓶儿的葬礼和《红楼梦》里秦可卿死后的奢侈而隆重的葬礼也完全一样，即便连最后的结局，《金瓶梅》里的主要人物也是死的死亡的亡，没一个落得好下场。而《红楼梦》也是“落了片白茫茫大地真干净!”。
还有很多，正如田晓菲女士所说：“‘红楼’全是由‘金瓶’脱化而来。小到撕一把扇子和行酒令隐喻结局，大到人物安插、全书结构。以各色花朵比喻美人，以季节更换暗示炎凉，以唱曲、酒令寓人物心情、命运，‘红楼’处处受‘金瓶’的影响。”如果你细细地研读过《红楼梦》和《金瓶梅》，就不得不承认田晓菲女士的判断是对的。
在如此权威大家的评价和千真万确的证据面前，还有什么说的呢？
不然！这一切都不得不承认，就算是《红楼梦》在小说结构、人物故事、艺术手法……借鉴了《金瓶梅》，但是，借鉴是文学上的惯常手法，并不能就此就判定“《红楼》作者学它学得再好，是相对的创新而不是绝对的创新，所以单从这一方面来说已落下乘。”我打个不一定恰当的比喻，原始社会人们居住的房子，是用一些茅草与树木搭建而成，能遮风避雨就行，但他们那是“创新”。而现代的建筑师们，则是建筑了恢宏壮观舒适漂亮的房子，但他们也是在模仿前人的成果，难道就此就能说，现代的建筑师们不如原始人吗？
创新故然重要，也很了不起，正如田晓菲女士所说：“《金瓶梅》堪称近代以来的一部奇书。它不同于《三国》《水浒》《西游》，这些小说正式诞生之前都有平话本或其他祖本，而《金瓶梅》仿佛是凭空突然冒出来的。”“比起“‘红楼”’，‘金瓶’却是横空出世。我对《金瓶梅》佩服不置，有一个原因就是那位作者是个绝无依傍的奇才。”对于一位如此打破传统独树一帜勇于创新的奇才，我们是应该承认和敬佩的，但不能就此而贬低在文学史上造诣深厚成绩卓著的名人大家。我们也只能说春兰秋菊各有所长，不能褒一个贬一个，而应该客观地公正地看待每一个人。
再说《红楼梦》，虽说它有所模仿《金瓶梅》，但那也是青出于蓝而胜于蓝，而且“胜于”得不可同日而语，这也是人们为什么大多喜欢《红楼梦》而不喜欢《金瓶梅》的原因所在。若不然，我举几个例子。
其一，《红楼梦》就算是模仿了《金瓶梅》，如我上面举的例子，请你细读《红楼梦》里颂警幻仙子的赋和《金瓶梅》里歌庞春梅的赋，有什么不同？再读《红楼梦》里的酒令和《金瓶梅》里的酒令，是在一个层次上吗？你如果是一个对文学有鉴赏能力的人，实事求是地公平公正地说，那一定是有差别的，虽不能说一个天上一个地下，也算不在一个层次上。这就如我上面举的那个例子，一个是金碧辉煌雕梁画栋的琼楼玉宇，一个是简单粗陋破败不堪的茅椽草舍，二者能同日而语吗？
其二，从人物塑造上说，虽说写的人物形象个性鲜明栩栩如生，但是有比较才有斟别，《金瓶梅》里的主要人物——西门庆那六个娘子，和《红楼梦》里的主要人物——林黛玉、薛宝钗、史湘云、王熙凤、晴雯、妙玉比，后者是活灵活现呼之欲出，而前者却是模模糊糊的概念化的形象，二者的上下高低不是一比就见分晓了吗？再说，二书虽说都写了几百个人物，但《金瓶梅》里的次要人物，有很多不过是走个过场，过目即忘；而《红楼梦》里，即便是再次要的有物，即使是只露一面的，如醉酒骂主人的焦大，“傻大舅”邢德全，芳官的干妈……也会给你留下深刻的印象。孰高孰低，不是一比较就见分晓了吗？
其三，语言运用上，《红楼梦》的诗词歌赋，语言精炼，工整对仗，寓意深刻。就连记叙，也是如诗如歌，朗朗上口。如开篇写道：““今风尘碌碌，一事无成，忽念及当日所有之女子，一一细考较去，觉其行止见识，皆出于我之上。何我堂堂须眉，诚不若彼裙钗哉？实愧则有余，悔又无益之大无可如何之日也！当此，则自欲将已往所赖天恩祖德，锦衣纨绔之时，饫甘餍肥之日，背父兄教育之恩，负师友规谈之德，以至今日一技无成，半生潦倒之罪，编述一集，以告天下……虽我未学，下笔无文，又何妨用假语村言，敷演出来，亦可使闺阁昭传，复可悦世之目，破人愁闷，不亦宜乎？"再如《芙蓉女儿诔》的“先序”：“ 忆女儿曩生之昔，其为质则金玉不足喻其贵，其为性则冰雪不足喻其洁，其为神则星日不足喻其精，其为貌则花月不足喻其色。姊娣悉慕媖娴，妪媪咸仰惠德。孰料鸠鸩恶其高，鹰鸷翻遭罦罬；薋葹妒其臭，茝兰竟被芟鉏！花原自怯，岂奈狂飙；柳本多愁，何禁骤雨！……”这样的章节，俯拾即是。没有深厚的文学造诣，精湛的语言功底，怎能就轻驾熟地运用这样的精准的语言呢？
再说人物对话，请听：“嗳，我也是知道艰难的。但俗语说的：‘瘦死的骆驼比马大’，凭他怎样，你老拔根寒毛比我们的腰还粗呢！”，“我那里照管得这些事！见识又浅，口角又笨，心肠又直率，人家给个棒槌，我就认作‘针’。脸又软，搁不住人给两句好话，心里就慈悲了。况且又没经历过大事，胆子又小，太太略有些不自在，就吓的我连觉也睡不着了。我苦辞了几回，太太又不容辞，倒反说我图受用，不肯习学了。殊不知我是捻着一把汗儿呢。一句也不敢多说，一步也不敢多走。你是知道的，咱们家所有的这些管家奶奶们，那一位是好缠的？错一点儿他们就笑话打趣，偏一点儿他们就指桑说槐的报怨。‘坐山观虎斗’，‘借剑杀人’，‘引风吹火’，‘站干岸儿’，‘推倒油瓶不扶’，都是全挂子的武艺。况且我年纪轻，头等不压众，怨不得不放我在眼里。……”，“谁叫你上高台盘去了？下流没脸的东西！那里顽不得？谁叫你跑了去讨没意思！”……听听，从这些人物对话里，你就知道是谁说的，这不是高超的语言艺术吗？
《金瓶梅》的语言艺术不能说不成功，也是运用了鲜活生动的市民口语，充满着浓郁淋漓的市井气息，运用个性化的语言塑造人物，使人物活灵活现。但是，如果从语言艺术上和《红楼梦》比，无论是诗词歌赋，记叙描写，人物塑造……都稍逊一筹，不及《红楼梦》那样鲜活精炼生动。
总而言之，《金瓶梅》是第一部文人独创的小说，在中国古代小说发展史上具有独特的地位，在中国文学史上具有开拓性意义；它还是第一部细致地描述人物生活、对话及家庭琐事的小说，是中国古典小说的分水岭；它在文学史上的卓越贡献是不可磨灭的。但是，不能为此就对文学史上成绩卓著的文学大师而有所贬低，尤其像举世公认的中国古典小说巅峰之作，中国封建社会的百科全书，传统文化的集大成者的《红楼梦》，这是有失偏颇的。
