遇到好电影总忍不住向妹妹推荐，她总说：“你推荐的电影太复杂了，看不懂。”

你是否在看一些国际认证的好电影时有这样一种“云里雾里”的感觉呢：

1. 看不懂那些获奖电影到底好在哪里

2. 看不懂那些获奖电影讲的是一个啥故事

3. 看不懂一些画面存在的意义

如果你也有过类似的困惑，我想通过分析分析《阳光普照》带你看懂：

1. “一些画面存在的意义”，它是如何丰富人物形象的（导演的隐喻）

2. 美术指导是如何通过展现一些物件去推动故事发展的（美术设计的小心机）

1、导演的隐喻

阿豪在课堂上反对老师讲的“司马光《训俭示康》里的‘以约失之者鲜矣，再曰：士志于道，而耻恶衣恶食者，未足与议也’”。

私下跟关系略微有些许暧昧的郭晓真重释了“司马光砸缸”的故事：缸里面坐着一个处于阴暗当中的小孩，正是司马光自己。

导演为何选中了“司马光”？因为历史上鼎鼎有名的司马光确实有着非常明显的“阴阳”两重性：

一方面，他是伟大的史学家（他组织写了《资治通鉴》），他个人也看似蛮多道理留给他的儿子（及我们）

另一方面，他本人在政治环境中人品不咋滴，一股脑儿推翻王安石变法还整出了政治斗争的烂摊子……

导演说：“阳光除了是绝对公平的代表，也有信念的含义。”这种信念是什么呢？用弗洛伊德的精神分析理论分析就是：超我。

知识小卡片

“本我”（完全潜意识）代表欲望，受意识压抑

“自我”（大部分有意识）负责处理现实世界的事情

“超我”（部分有意识）是良知或内在的道德判断

那么司马光的本我、自我和超我分别就是：

本我：想要获得权力，想要在政治舞台呼风唤雨，想要贯彻自己的想法

自我：绞尽脑汁去想怎么实现个人欲望，当宋神宗力挺王安石变法时，他请辞去组织写《资治通鉴》

当《资治通鉴》完成，神宗死后，他这时冒出头来碾压“变法”，在政18个月，朝廷被他搞得乌烟瘴气

超我：实现个人的巨大贡献，组织写出了有益千秋万代的史学著作《资治通鉴》

讲故事的阿豪却始终没有那么幸运，他的“本我”一直得不到表达。

他被要求成为一个“超我”的人，他只有阳光的一面，阴影的一面一直被压抑，在影片里我们甚至感觉不到阿豪的“欲望”，除了向郭晓真隐晦地表达了自己的真实想法。

导演通过“阴阳”分别来隐喻人性中不太见得人的一面（本我）、以及人性中美好（超我）的一面：

阿豪“阳”的一面：

父母引以为傲的儿子，不仅是一个高材生，将来有很好的前程，人品也好，懂得体恤父母。

阿豪“阴”的一面：

悄无声息地跳楼自杀，甚至提前清理干净了手机里的一切信息，像是不曾来过这个世界般。

在他自杀前，从容地把自己洗干净、刷牙，还把衣服折叠整齐，包括后面才得知的他删掉了手机里的所有信息，得是多绝望，又设想过多少次自杀的人才会如此从容？

他终于出现了一个大阴影，象征着阿豪即将要通过极端的方式表达不曾被看见的另一面的自己。

2、美术设计的小心机

除了导演用了“司马光砸缸”作为阿豪的隐喻，电影制作过程中美术指导的场景布置也在泄露人物的心理诉求，以推动故事的发展。

01：教练场的校训

教练场的校训：“把握时间，掌握方向”，这句话被父亲阿文视作人生箴言，一直拿这句话激励儿子阿豪，每年送给儿子一本教练场印有校训的笔记本。

阿豪至死都没有在父亲送的笔记本画一根线，就跟他在课堂上反对老师讲的司马光写的《训俭示康》一样，他用行动在反对这句话：把这些笔记本放在了柜子的角落里。

“把握时间”让他倍感压力，他是一个复读生，承受着要考上医学院的重压

至于“掌握方向”，他何曾掌握过自己人生的方向，他连自己的阴影面都不曾在人前显露，连自己做人都没有掌控权，他又如何掌握自己的人生方向？

02：家里的画作

在阿文和阿琴初初结为夫妇的时候，也是想着两人能“百年好合”的。

在经营婚姻的过程中，他们却互相不能理解，一言不合就开始“口水战”，这里的画作“百年好合”的出现反应人内心的诉求，但实际却背道而驰。

03：主人房的挂饰

有幸成为夫妻是因为两人彼此心里有爱，所以在他们的主人房里的挂饰是“爱”，这个本来象征着“爱”的房间里发生的事情是：

搬到外面住的丈夫阿文进入房间，妻子阿琴告知他打算开一家美容店，问他能不能断保，阿文点头同意

本来相爱的两人却成了“最熟悉的陌生人”，有事情不需要提前商量的，互相知会一声，从两人的情感感受来看，挺粗暴的。

后面，阿琴质问阿文为儿子阿和做了什么，不问还好，一问问出了惊天大秘密：为儿子顺利开展他的新生活，把阻挡阿和新生活的绊脚石菜头，开车给撞死了。

但凡夫妻两人多点沟通，家庭关系和谐一点：

儿子阿豪不会成为家庭的协调器，承受这么大的压力；

儿子阿和不会叛逆结交损友，为此还呆在少年辅育院改过自新了一段时间

更不会出现一个父亲为了儿子的新生活走上违法犯罪的路上，这是赤裸裸的家庭问题引向社会问题，令人不得不深思。

04：户外的广告牌

街面上放着鞭炮，街面上有一张张迎财神的广告牌写着“国泰民安，风调雨顺”，在这样的背景下，搅屎棍菜头跑上前跟阿和的妈妈、妻子和儿子打招呼。

原已步入正轨的阿和的人生，因为菜头出狱，他不断来找阿和讨要人情，阿和受要挟已经不得已帮了菜头一回，阿和再一次违法了，这一次广告语的出现依然跟前面几次一样，像是一种讽刺，事实往往与人们祈祷的事情相悖。

05：桥名

阿和被社会混混胖揍了一顿，得知：

一直找他麻烦的菜头被不明神秘人（他老爹阿文干的事）捅死（开车撞死）还刮花了脸

被社会混混扔下车后，阿和沿着“重翠桥”一路奔跑起来。

“重翠桥”顾名思义，“翠”意味着生机勃勃，意味着希望，奔跑在“重翠桥”的阿和意味着：他终于摆脱菜头的摆布，重新奔向充满希望的生活。

写到这里，这期关于画面及物件在电影的隐喻就到此为此了，最后总结一下：

1. 对人性有一定的了解：清楚人的心里所向往的是什么

2. 人们心里所向往的跟现实的关系，例如影片中的“冲突关系”，因为这种“冲突关系”会导致故事往什么方向发展

3. 有什么办法断绝这种“冲突关系”？

按照上面的思路，我们就可以弄清楚导演和美术指导设计一些画面的用处了，你也可以看懂那些好电影他们是如何利用画面来讲述故事的。