戏曲音乐剧是在探索发展过程中戏曲与音乐剧互动结合的产物。我觉得以音乐剧这样新颖的形式来推广戏曲也不失为一种好方法，今天就通过两篇文章来大致了解一下戏曲音乐剧。
第一篇是赵梅与陈飞的《戏曲音乐剧可行性研究》。文章分析了戏曲音乐剧的艺术特征以及国内外大量的戏曲音乐剧案例，同时以具体剧种川剧为例，根据川剧的舞台表演形式、声腔特点以及现今发展状况提出了有关川剧音乐剧的思考。最后作者根据自己之前所述论述了戏曲音乐剧的影响和社会价值。需要特别指出的是，我对于作者关于戏曲舞台剧的态度高度赞同。虽然戏曲舞台剧存在的时间并不长，舞台实践不多，理论体系也有待完善，但其作为时代的产物，有着重要的意义，一方面它为中国传统戏曲艺术与西方现代音乐剧交流作出了贡献，为中国戏曲艺术在当代的发展提供了崭新的路径，同时又保留了中国戏曲的传统；另一方面，为研究戏曲提供了很好的实践舞台，简直是两全其美。我认为结合当代审美观，戏曲音乐剧这种形式能够使戏曲现代化，赋予戏曲新的生命。
第二篇是方辰的《中国戏曲音乐剧构想》。这是一篇1999年的文章，算得上是有关戏曲音乐剧较早的文章了，由此可见，戏曲音乐剧虽然近几年才逐渐走入大众视野实际上确是早有研究，也可以说是“老人中的新星了”吧。该文首先论述了中国第一部戏曲音乐剧——黄梅戏音乐剧《秋千架》，这是非常有价值的，作者也指出，虽然存在很多的非议与质疑，但这是一个优势互补的实验结果，《秋千架》的出现标志着中国戏曲由传统文化形态向现代文化形态的历史性蜕变。要想进步总要有尝试，随着时代的发展，站在时代的高点上审视我们的传统戏曲，怎样在尊重传统的基础之上使其更好的继承传播才是重中之重。之后作者提出了关于戏曲音乐剧的进一步构想，他指出，构想戏曲音乐剧起码要有以下五个特性：戏曲性、现代性、通俗性、娱乐性以及商业性。现在回看这几点的确是分毫不差。
中国戏曲音乐剧是一个大胆且很有风险的尝试，在当今多元化的文化格局之下，期待不拘一格的戏曲音乐剧成为一支新秀。
[1]赵梅，陈飞.戏曲音乐剧可行性研究[J].四川戏剧,2015(7).
[2]方辰.中国戏曲音乐剧构想[J].大舞台,1999(4).
