1958年到59年，是我爸生涯中的分水岭，这是我的分析和判断。
我家在这个城市定居，住在秦家弄2号。妈在家带我们兄妹，哥在外地读书。姐姐在老家上学。
爸爸在剧团忙。既当团长又当导演和编剧，团里团外，上上下下，四处奔波。越剧团在江苏和浙北声誉鹊起。在越剧界独秀一枝。
在这期间，我爸改编和导演了许多优秀的剧目，其中我爸改编的《云中落绣鞋》在上海公演，盛况空前。上海人民广播电台还录音并播送了此剧。爸因此剧在文革中受到冲击和批判。
五九年，我爸根据本地历史记载创作了越剧《布城计》。这是一部明朝时，当地官民合众抗击倭寇的故事。为了能静心搞创作，爸特地到惠山忍草庵闭门写作。我曾去玩了几天。
在我父亲的遗稿中就有《布城记》的原稿。父亲在世时曾经多次交待我要将他的剧稿保存好。我记得当时我将他的遗稿放要阳台上的箱子里。可惜的是在我多年在外地工作时，经历了搬家，丢失了。但我仍清楚地记得我父亲在原稿最后的落字，完稿于忍草庵夏日。
布城记最后定稿上演。由向群、徐兰芳主演。
时隔数十年，我在网上听向群当年演唱 《布城记》的音频。那打出的字幕中透出我父亲创作此剧时作词的风格：通俗易懂，朗朗上口。不禁感慨万千，思绪不断。
向群，原无锡越剧团小生演员，后移居香港。其在电影《三笑》中演的唐伯虎轰动全国。其潇洒的身影，优美的唱腔，成为香港当红的艺人。受到众人的追捧和喜爱。至今还有众多粉丝怀念和追随她。
六十年代初，我爸改编并导演《孔雀东南飞》。在上海演出，受到同行的肯定和赞扬。上海人民广播电台播放了录音。
过去，越剧界以古装戏为主。六十年代初才提倡要演现代剧。
当时现代锡剧《红花曲》受到好评，并被上影拍成电影，在全国上映。
这是我从网上搜到的1965年锡剧团的戏单。
从戏单上可以知道，编剧是文化局创作室。我爸说其实是把市里各剧团的编剧召集一起，分工协作写唱词。我爸说其实剧中最有名的那句“锡山惠山一山更比一山高”是我爸初提的，后来经过众编剧反复讨论定的稿。
戏曲编剧有创作、移植、改编三种形式。
创作就是如今所说的原创。
移植就是剧本、音乐、舞美、和蓝本一致，只是演员不一样。比如京剧《沙家浜》的移植。
改编有点复杂，就蓝本的唱词要符合本剧种的特点。作语言上的修改。如豫剧的唱词与越剧的唱词，意思同，但表达词句上不同。另外，根据编剧对剧目的理解不同，做修改增加删除等。
另外对剧目的音乐、唱腔、音调、舞美等要全部重起。
这是我从网上搜集到一九六一年的《孔雀东南飞》的戏单。
改编：叶心明。这是我爸的笔名，我爸的真名叫高仲林，另一个笔名叫高阳，从部队转地方后，一直沿用高阳的笔名。
导演：高阳，即我爸。
副导演：张劲秋，是团里的当家花旦。无论是唱念做打具佳。
当然，我爸因此在文革中也受到批判。
1968年，爸被遣送到太湖耐火厂接受工人阶级再教育。69年8月被文化局革委会解放。9月被动员下乡。10月全家从中山路秦家弄2号搬至苏北大丰县南阳公社。1977年迁回城里。恢复原职。
79年，越剧团准备复排《孔雀东南飞》
这是我在网上收集的当年的剧本和戏单。
那剧本是主要演员在排戏时的油印本，这封面是我爸的字体。
在过去剧团排戏用的剧本，由于印刷条件的限制，一般都是用剧团的油印机印的。
编剧在完稿后，亲自用蜡纸刻写钢板后，油印后装订成册。
我曾帮我爸分发装订过剧本。
《孔雀东南飞》排演后在南京演出，盛况空前，轰动一时，戏迷们赞不绝口。演出每到动情之处，观众掌声雷起，经久不息，全场结束，演员们谢幕连连。江苏人民广播电台实况转播，并连续播放。江苏人民出版社出版了戏曲连环画。
《孔雀东南飞》是我爸在编剧生涯的最高峰，后因年过六十年。离休在家，停止笔耕。他还念念不忘那辉煌时刻，自费加印连环画册100本，我们子女人手一本。后亲朋好友来家作客，作为礼品赠送。
这是搜到的《淚洒相思地》的戏单。
我最佩服的是我爸在导演戏时，每一幕都会画一幅场景图，很美。戏中的环境一笔一划都很准确倒位。
舞美根据场景图画出天幕背景的幻灯片，彩色的画很细微。我很喜欢看，有时到他办公室看，太美了，有蓝天白云、高山流水、树林花草等等。木工根据场景图，做成布景。
等到在剧场演出前，舞台的最后，用幻灯机打出后，变成巨大的美丽的天幕，十分壮观美丽。
在秦家弄2号，我们住了十一年。
在这期间，爸在剧团的业务上表现出其强悍的一面，无论是在编剧、导演、演出上都获得成功。并赢得众人一致好评。
但是，在政治前途或仕途上却是毫无斩获。还连连倒退。
主要是两大问题。
我爸49年随大军进城。先在市委当秘书，爸回忆说当过包厚昌的秘书，几个月后被任为戏曲改革部长，后并入文化局。并指派负责锡剧团的组建工作。后又负责越剧团组建，任团长。我爸还担任编剧和导演工作。大概是五九年右右。局里找父亲谈话。说是根据新政策。剧团的一把手就是要主要演员担任。从此父亲就从团长位置上，自动退下来成为副团长，主要抓业务一块。不知我爸当时的心情如何？但我从他那倔强的性格来说是心里不满的。但这是组织的决定，而对弱小的个人，实在无奈。只能服从！
不管当时的真实情况如何？我分析这就是不招局长喜欢，受到排挤的阴招。这个副团长的帽子一直戴到退休为止。
五九年，工资改革在全国实施，文化局找我父亲谈话，说是有两种选择，一是定为行政级，一是定为文艺级。如果定为文艺级工资要高于行改级。父亲听说工资高，就选了文艺级。以为都是国家干部。从此也没有过问此事。谁知道这是个陷阱。直到文革后期下放时，才知道自己早已放弃了国家干部的身份了。知道原委后，父亲一肚子的怒气和不服气，先后给省、文化部、国务院写信。申诉市文化局后某局长欺骗了他，要求恢复国家干部身份，结果都石沉大海，断断续续申诉了十年。直到1986年被定为离休干部，后才罢休。
我分析，爸爸在仕途上的不如意，主要是其对上级领导比较耿直、清高、和不合群的原故。在领导面前从不低头哈腰，献媚巴结。有时会对领导直言不不炜，甚至据理相争。
在我的印象中，父亲没有上级领导的朋友圈。与上上下下，左左右右的同事的关系除了工作还是工作。在我印象中他没请人吃过饭。也许别人也不请他吃饭。他烟酒不沾，过年过节喝点酒，喜欢喝双套黄酒。
但有遇到家庭生活有难处。也没人帮他。从农村调回城市，别人陆续回来了。没有他的信息，我妈妈也急，我持地春节回城，到局长家中提出要尽快往让爸调回原单位，过了近半年，终于被调回城了。
后来，我结婚后与父母住一起。很拥挤。局里分房，我爸也交申请了。但我楼上的局长儿子分到往房。而我家却没有。
另外一原因，我父亲转业初在苏南行政公署当教员。一些后来成为他的上级都在都是作为学员来培训的。
这些部队干部从苏北来，文化程度需要补课。而我父亲则是西安师范毕业。在以后的与他们打交道，总有居高临下、自持清高的感觉。
我有一佐证。后我家搬到文化局宿舍，楼上住着锡剧名家梅兰珍。另一锡剧名家王彬彬往隔壁门楼，他们与我爸相遇，总是先开口叫高团长好，而我爸只是微微点头示意。
我家住在文化局宿舍院，都是文化界戏曲界的人，包括锡、沪、越、滑稽、评弹团；书画院、影剧公司等人都认识我爸。
但我爸进出总是昂首挺胸，眼睛注视正前方。除了有人主动搭腔。他微笑一下作为回应外。一概视而不见。
院子里的人都说老高阳持才自傲，眼中无人。为此我特问过我妈，妈妈说那是你爸眼神不好，不用理睬他们。
有一年，我哥回家，听说锡剧博物馆开展，特地去参观，回来垂头丧气地说：整个解放后锡剧团组建介绍中没提过我爸一个字。
而我哥在我爸奉命组建锡剧那段时间在上学。知道其间的由来。
前两年，我与邻居聊天，知道他是锡剧团的老人。从建团到退休没挪过窝。我问他认识我爸吗？他坐在轮椅上，竖起大拇指说：高团长，文化局派来建团的，我们这些人都是他招来的，为人正直能力也强。
于是乎，这城市的剧团演出事业发展史的部分真相，随我爸的西去，也永远消失了。
我爸这么不招某些领导待见。与他对仕途的淡漠也有关系。他关心的是个人的文化修养，专业水平的高低。
我有佐证，在我在农场务工时，他基上每月左右来信总让我不要虚渡光阴。要学会一门专业技术。总会有用得上的时候。可我当时天天背朝蓝天面朝土，万念俱焚。也无想象有什么好学的。出于无奈，我对我爸说跟你学编剧吧，我爸爸同意。但当我尝试写了短剧团给否定后，我终止了我的尝试。
