“母亲们困在一个局里，她们的呼救声，没人听得见。”这是《烟火人家》这部电视剧里很经典的一句台词。
这部剧主要演绎一家三代六个女人的故事:外祖母、大姐、二姐、三姐、大外甥女和二外甥女。探讨了现代女性面临家庭、婚恋、职场、校园等问题时的迷茫与抉择、困境与突围，鼓励其勇敢追求属于自己的梦想和幸福。
这句经典台词，便是两个外甥女对上辈人生活的感慨。更准的说是李衣锦、陶姝娜对母亲、大姨——孟明玮命运的叹息。
孟明玮，李衣锦的母亲、陶姝娜的大姨、乔海云的大女儿，是一个在20世纪50一70年代出生的城镇女性。她经历过物质匮乏的成长年代，在集体氛围浓厚的工厂奉献一生。因为天生跛足，让她在社会中遭受各种议论，因此自卑又懦弱。就连婚姻也是厂长母亲乔海云的“关照”、“利诱”下促成的。婚后，孟明玮的家庭生活没有母亲乔海云想象中的幸福，丈夫李诚智从心里看不起跛脚妻子孟明玮，自私冷漠，嗜钱如命，保守愚钝，没有担当，没有家庭责任心。对妻子明玮实施冷暴力的，不管不问，整个剧中，他没有和妻子说过一句温暖的话，做过一件温暖的事，张口闭口就是钱或者炒股，就连明玮的退休工资、女儿的陪嫁钱本他也不放过。有关他俩的每个镜头不是吵闹就是静默，让人感到窒息。所以明玮在家庭生活中始终处于不安全感和被抛弃的恐惧中，悲悲戚戚又无奈，她就像困在一个局里，或者说困在一个围城里，有的人想进去，她却出不来。
长期处于焦虑中的孟明玮，在输出母爱的同时也夹杂着超出常态的控制。李衣锦从小养成了内敛性的顺从，习惯通过牺牲自己的感受和愿望，以维持和母亲的良好关系。但力的作用总是相互的，与母亲的过度控制相伴相生的，便是女儿李衣锦迟早要来的反抗。面对母亲过度细致的起居照顾、行程管理，李衣锦感到压迫但却因母亲的忘我付出而又不忍心苛责。为了应对母亲的催婚压力，她甚至找来异性朋友假扮男友，最终既伤害了友谊也让母女矛盾再次激化。
从李衣锦成长角度来看，这种阵痛是必要的。正是在阵痛之中，她意识到逃离并不能兑换自由，自我压抑只会带来慢性抑郁，只有坚定选择并守好边界才可能收获独立人生。也正是在矫正了自己的成长航道后，她才拥有了更平等的视角，觉察到母亲在失败婚姻中的痛苦，并在此基础上才理解了母亲的良苦用心，理解母亲再不幸婚姻中的承受之苦，也理解了母亲对她步步为营“管束”的原因，是担心女儿重蹈覆辙她的老路。“母亲们困在一个局里，她们的呼救声，没人听得见。”这句经典台词就是在这种情况下诞生的。成长后的李衣锦帮助母亲走出了婚姻困境，和父亲李诚智离了婚，重还了母亲自由，也给了父亲自由身。
如果把这种焦虑控制型的母女关系比喻成一座孤岛，《烟火人家》不仅聚焦了女儿的成长和突围，也拍出了母亲的无声呼救，还表现了母女两人同舟共济逃离“孤岛”的过程。这样一对在中国当下社会具有代表性的母女，她们划出的成长弧光，不乏理想主义，也有很强启迪色彩。
“生活中处处有故事，故事又像极了生活。”的确，在现实生活中，有多少女性也像剧中人孟明玮一样，忍辱负重，苟且延续“家庭”的存在，其实这个家庭早已成为“空壳”，没有活力，没有生命。她们也有无声的呼救，但有人听得见吗？不敢肯定！所以《烟火人家》，给了我们启迪和力量，给了我们勇敢和坚强。
最后，我想说，总之《烟火人家》是一部充满温情和力量的作品。它让我们看到了生活的美好与艰辛，人性的光辉与阴暗，以及社会现实的复杂与多变。但更重要的是，它让我们相信，无论生活如何变幻莫测，只要我们保持一颗善良、勇敢、坚定的心，就一定能够战胜困难，迎接美好的未来。这部作品不仅是一次视觉和情感的盛宴，更是一次心灵的洗礼和启迪。
