我妈显摆的时候，总是说我四、五岁时听到一个故事，转身就可以一字不漏地讲给其他小朋友听。拽着这点微末的赞许不放手，没讲的了，就开始编。写眉飞色舞的故事，在无人缘、小透明的儿时，自编自导自演，放学路上一个人独来独往、自言自语、表情丰富的怪小孩，华丽丽地在心里搭一个舞台一个人跳舞，热闹又孤独。
后来这些舞台，化成字，排成谱，成了一颗噗噗跳动的红亮心脏。敏感自卑孩子的救命草、心头好。大学念了历史专业，好像和故事缘分深重，更丢不开手。
未完成库里有很多的残篇，轰轰烈烈开了头，然后只有开了头。它们都没有人看，只是稚嫩的独角戏。一个人的锣鼓喧天，很没意思。
只有心中有一点微末的梦想，把心中光怪可爱的世界摊给人看，用大家都喜欢的方式。
写小说吧！久世一通过舒明月跌进视野。
九世一的课，是纯纯的工科技术流。像小说写作技术规格操作指南。给了行业规范和操作技巧，让照方抓药。从小学四年级开始看言情小说，五年级开始尝试写小说，摸摸搞搞二十年，最近似乎才学会了看小说，学会了看小说里面的路数。
一、小说主角是人物，凸显人物靠冲突。
用最简单的招式，反复的用，练到极致就会变成绝招，捡了其中最简便的往常不知的招来搭房子。很醍醐灌顶，检视往常看过的小说，人物都在面临着各式各样的困难和冲突，用选择来凸显人物性格，推动小说情节。没用冲突，就没有故事。
往常讲一个故事，很害怕给主人公困境，平淡得像杯白开水，靠叙述来推动情节。
不狠心不够虐，怎么算亲娘！咬牙跺脚，满满的苦难，献给你，我亲爱的女一女二女三，男一男二男三。
二、从结局开始设计，从结局来倒逼情节。
久世一说，小说架框架，
先是要有豹尾的。从豹尾推屁股，从屁股推豹身，要迷惑人设置悬念可以故意描一个披着豹纹的猪肚，如果屁股是高潮，那么之前一切都是为了迷惑读者而存在，可以是猪肚、马肚、羊肚。豹尾已经板上钉钉地存在，一条明线招摇过市，一条暗线暗度陈仓。铺陈最后，唯一的、出乎意料的结局跳跃而出。
知道了为什么我的文档里有那么多挂在城头示众许多年的豹头。我猜到了开头，却没给它们结局。
写小说，是一个人有满腔的故事要说，跟着激情蓬勃而出，酣畅淋漓，自己爽了，读者爽不爽不一定。理论多，逻辑强。对于写作的小白来说，这课比较难，很容易把写小说的热情倒掉，任何招式都要过了手才知道那种适合自己。我用这个操作指南来改小说，激情过后冷静的自审，用理性的逻辑严整来应对感性热情的热浪。用来看小说，看看这些小说理论的科学性和普遍性，试着把小说的骨头抽出来，看看条儿顺不顺。
