提及流量，必提流量剧。
而撑起顶尖流量的电视剧，背后的操刀人，自然也是不乏话题。
比如：于正。
于正，国内编剧界接近金字塔顶端的人物。
绰号具有极大的反差性，网友热衷于称之为“于妈”、“死丫头”……
而于正本人，也是操着怼天怼地不回头的人设纵横娱乐圈。
从业20年，拍摄了48部戏，这产量不可谓不高。
《大清后宫》《宫》《美人心计》《延禧攻略》……诸多后宫剧成为近些年来收视率飙升的高光时刻。
去年的现象级热剧《延禧攻略》
有人说，于正是娱乐圈话题度最高的编剧，没有之一。
可同时，他的作品经常出现收视率与口碑相悖而驰的情况。
但不可否认的是，于正是国内影视剧中现象级编剧的佼佼者。而诸多“狂言”也一次次将他推向舆论的风口浪尖。
“这一代的中国明星应该都是我捧红的。”
“我的每个作品都是精品。”
……
于正，真的如他表现得这么“狂”？
01
少年时的于正，并没有显露出太大不同。
没有中年时期怼天怼地的耿直，却有着少年独有的初生牛犊的锐气。
于正的个子单薄，讨厌体育课，看上去是个典型的文科男生：不爱社交，只爱看书，常常蹲在屋子里就是一天，妥妥的斯文宅男一枚。
同学欺负他矮小、老师指责他成绩差，就连他父亲，也觉得这孩子太过斯文。
不过，于正的“要强”在少年时期显露无疑。
当老师评价他，数学成绩不突出，他拼了命地去学习，期末考考年级第一。
他活得太较真，家人觉得过刚则折，因为他的功利心太强。
他做事的初衷不是自己想要、自己喜欢，而是为了争口气，来打别人的脸。
对于这样的言论，于正看上去无所谓，依旧我行我素。
数学考了年级第一的于正没成为数学家，而是在写作上表现出了一点天赋：高中时就出版过小说，还写过剧本。
可能也是写剧本的原因，他想演戏，高考没有选择综合性的大学，而是选择了上戏。
当他终于考上了的时候，却发现演戏不是自己想的那么简单。
只能演籍籍无名的配角，在样貌上一点优势都没有的他，主角戏份基本跟他无缘。
他最终选择了从事编剧这个行业，成为最接近演员的那一批幕后工作者。
编剧的路并不是那么光鲜亮丽，甚至得付出超出常人的准备和苦楚。
写剧本，没钱，穷得啃老本交不起房租；
也有过穷途末路，整整八年都住在横店的小旅社；
得不到与付出相对应的回报，甚至连名字都不能出现在自己付之心血的作品上……
可光辉也随之而来，从最初的署名权都没有资格的编剧，到片尾有了一个小小的名字，再到最后跻身金牌编剧的行列。
他努力去证明自己不比别人差，他爱面子胜过爱自己。
于正很坦然地表示少年时被看不起的经历，造就了他自卑的性格，以及一定要出人头地的决心。
直到父亲去世，他才开始释怀，在和《人物》的采访中，他说：
“我就突然之间，从那一刻开始，我很坚定我要快乐，就是我觉得人要去做你自己喜欢的事，然后我在那一瞬间开始，别人怎么看我，对我没那么重要了。”
关于那些非议，于正真正的想法不得而知。而这，如人饮水冷暖自知。
02
正如姜思达的访谈节目《仅三天可见》中，于正作为嘉宾反复强调：我不在乎别人的意见。
看起来却是如此。
比如，他的剧本从来不会因为甲方的意见，而更改一个字。
在节目中，他和人沟通，最为频繁的用词是：“听懂了么？”
言语命令且傲娇，完全是自己行走江湖的freestyle。
可是他真的不在意么？
换个角度看，于正是在用分外在意别人的姿态，来弥补自己的自卑。
上学的时候，老师不喜欢他，他拼命去学，考第一为了证明自己；
当编剧的时候，别人吐槽他的剧，他出一部又一部收视率奇高的剧证明自己；
后来网友怼他胖，他就去减肥瘦身，来证明自己可以瘦下来。
他不断地去证明自己，说明自己可以。
他矛盾且自卑，所做的一切，都是为了获得来自他人的目光。
“我为什么说希望被人尊重呢？我不希望我这一生牺牲了所有的生活，这么热情地投入这个行业，到最后被钉在一个所谓的耻辱架上。”
在他剧里，有一个火起来的配角在微信群里嘲笑了他，给他留下特别深的阴影。
因他的剧，火起来的演员，他轻易不会再合作，原因是怕被拒绝。
于正是个矛盾的人。
他的矛盾不仅仅在于沟通、社交、人际关系。
他渴望成功，也渴望通过成功去证明自己，可当真正意义上的成功来临时，他会退缩。
《延禧攻略》最为火热的时候，他不听所有的夸赞，而是只身一人前往美国。
他说：“我怕成功，那会让我飘。”
录制《仅三天可见》的时候，他会在与姜思达聊天的时候，频繁地看手机。
他不遵守当代人小心翼翼的社交守则，永远在用指教的口吻说话：
“普通人看来，你可能长得还行。”
“我刚刚讲的道理你听懂了么。”
怪不得姜思达用一个词评价于正：烦人。
“不是没有人味，反而有些呛人。”“我感觉他就是一个AI，他披着人类的衣服，试图扮演上帝。”
渴望寻求别人眼中的认同感，于正却选择了看似不合时宜的方式。
“我是属于想说就说，想骂就骂的人。比如一件不开心的事，我一定要马上发泄出来，我讨厌一个人一定是挂相的，我不会表面上跟你很好什么的。”
在姜思达的眼中，于正是站在上帝视角看问题的决策者。
但对于正自己而言，他倾向给自己披上“编故事的人”的袍子。
03
于正喜欢称自己是个努力的人，哪怕他诸多作品深陷抄袭风波。
在大众看来，他是一个不那么合格的原创编剧。
在咖爷看来，与其说他是个纯粹的“编故事的人”，不如说他是个商人。
他在拿捏大众情绪共鸣，以及深层次的爽点上甚是出彩。
他深知影视剧的市场缺少什么流派，观众喜欢看什么剧情。
他不仅懂市场，他更懂商业营销。
他对待作品不够纯粹和虔诚，可他在演戏上却展现出另一种矛盾。
《延禧攻略》中，于正想要复刻清宫，因此剧中的所有面料都还原了清朝的布料。
一万多一把的扇子、十几万的屏风，他用起来眼睛都不眨一下。
“《延禧攻略》里的那些头饰，有很多都是我买的，我们剧组根本承担不起，都是古董来的，光一个头面，我就花了100多万，我自己买，但是我收藏了，下部戏还能用。”
他自费，只为了追求细节，这仿佛并不是“于妈”的作风，但他真的做了。
一直以来，在网友的眼中，于正选角，最看的不是演技，而是脸。
于正自己也承认：
“以前我对外型是一直要求很高，连配角、群众演员我都要求漂亮的，但是忽略了表演方面。”
不知是不是这个原因，于正才在《演员请就位》《我就是演员》两档比拼“演技”的节目中横插一脚，放出《演技派》。
《演技派》的节目属性将演艺圈的残酷昭然若揭：演得好，就加戏；演不好，就直接结束。
不得不说，他的商人属性划分得分外明显。
当演技有了话题时，他的节目无疑自带热度，甚至会因为观众的比较，而自动营销。
他是真的开始看重演技？还是为自己名声的一次公关？
这些资本的运作，我们不得而知。
而他本身，
一边渴望，一边恐惧。
一边高傲，一边自卑。
一边推翻，一边信仰。
于正身上，从来都有这些无法自洽的矛盾点。
或许，这也让他不可能是一个纯粹的“说故事的人”。
