张艺谋离“国师”还差一大截——看电影《影》
晁若愚
对于历史古装电影情有独钟，可能是因为追慕古典之美。好古之情很多人都有。正所谓距离产生美。不过，现在很多历史古装影视剧胡编乱造，实在难以卒观，除了华丽的服饰与优美画面。
张艺谋的新电影《影》听说是一部水墨武侠电影。我很喜欢水墨画，也很喜欢武侠片。于是去看了。前两年看了电影《长城》，知道张艺谋现在拍商业片，爆米花电影。所以对这部水墨武侠也不抱太大期望。之前他拍的武侠片《英雄》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》，虽然故事尽力曲折好看，但还是雕琢的痕迹太重，尤其是凭空捏造，没有太多的历史意义现实意义。只能是看着玩儿。
现在，这部所谓水墨武侠也是这样。张艺谋挖空心思，又在自己的脑子里编造出这么一个曲折的甚至是离奇的故事。
故事确实挺吸引人，一环扣一环，让人至少让我这样头脑简单的人猜不到结尾。但看完后还是感觉没有太多真实性可言，或者说历史意义现实意义。这样的电影也只能像爆米花一样一次性消费，看着玩儿，图个乐子。并不能给人多少心灵的触动。
我想说的是，张艺谋这一系列电影，商业性或者说大众性娱乐性太强，艺术性精英性严肃性不够。也许是能力不足？也许是环境造就？但我们看到还是有一些导演坚持艺术性并且拍出了经典。那个拍《秋菊打官司》《活着》的张艺谋哪去了？前几年倒是拍了《归来》，比较现实主义，还不错。
张艺谋这部电影是受了黑泽明的经典电影《影子武士》的影响。张艺谋说他一直想拍关于中国历史上的影子的故事。他读书少，没有找到合适的故事，于是自己瞎编乱造了一个。连历史背景都架空模糊化了。这个故事像一个聪明人的智力游戏，就像电影《英雄》那样，但它的实质内涵是可怜的。这个实质内涵就是现实意义，或者叫做现实主义，不管是传统现实主义还是魔幻现实主义，或者是其他的。由此可见，张艺谋是一个没有多少文化思想追求的艺术工作者，谈不上什么大师。他的电影也难称经典。只能是一个文化投机者。
首先，论文化思想内涵，《影》不如《影子武士》。《影》虽然故事很新奇，但这种新奇是没有现实意义的。也就无法真正打动观众。他的新奇在于影子最后杀死替身，代替了替身，完成了逆袭。但这种可能性在现实中是十分小的。一个仆人小人物，很难成为大人物，更不要说成为王了。除非他被当做大人物来培养。哪怕长相再像，举止言谈可以模仿，但内心的思想境界是难以模仿的。这就是所谓的见识。一个人在一个位置上待久了，他的见识也就固化了。除非他很善于学习，除非给他机会换个位置去锻炼。电影中看不到影子有这个能力与机会。他从一个仆人小人物，一下子来扮演主子大人物，就扮演的那么好，而且还有逆袭的胆识。电影不能为了好看而失去现实意义。否则就是瞎编乱造，只能一笑了之。确实，当我在电影院看到小人物杀死了大人物，成功逆袭后，我没有感动震撼，而是笑出了声。
不同的是，《影子武士》的结尾，合情合理，让人同情影子的遭遇和那个时代的过去。日本导演比较真实地尊重他们的历史，也拍出了日本武士的精神，有一种文化情怀。而我们的导演张艺谋先生却把我们历史上的阴谋诡计人心险恶拍到了极致，没有拍出我们中国古人的精神，我感到遗憾失望。虽然我不是一个廉价肤浅的正能量论者，但我还是坚信我们古人有高贵的一面。张艺谋很可惜，没有做到。深层的原因是他自身的文化修养不够。正如我的大学老师徐晋如教授所说，张艺谋本质上就是一个农民。
还有就是水墨画面了。这部电影宣传的很好，吊人胃口。可惜，在这方面也做的不足。并没有很好地展示-出这个水墨画的美。镜头也给得不多不美。没有意味深远的慢镜头，只有浮躁的快镜头。
张艺谋的艺术修养思想修养使他难以成为大师级的导演，使他的电影也难以成为经典。居然有人称他是国师，可能是带有戏谑吧。要不然，就是世无英雄使竖子成名。
