《南极之恋》原名为《南极绝恋》，它是吴有音写的一部爱情小说，讲的是一个关于在南极相濡以沫求生的故事。
在说这个故事之前，先来介绍一下吴有音，他是作家，编剧，新晋导演，比较年轻，之前拍了长达十年的广告，这也为拍电影积累了不少基础。
2011年为了创作小说，加入中国第27次南极科考队，他想写一部基于现实又很浪漫的脑洞题材小说，就在那冰雪覆盖的南极抠出了一本《南极绝恋》，之后又经过三次修改才定稿，拍摄。
吴有音非常敬业，写这部书的时候，加入了许多自身经历的细节，并由此发挥想象，增加了文中的感人成分。
当时，是南半球的夏季，冻土融化，成为沼泽，吴有音出门为电影勘景，进入了一片沼泽地中，泥巴像胶水一样粘稠，他的双腿陷入无法拔出，他内心绝望，一点点陷落，他快速解下背包扔到岸上，留了标记，当他陷落到膝盖时，突然想到如果脱掉沉重的靴子，会不会爬出？
于是，他把小腿从靴子里抽出，光着脚俯下身趴在泥上，横过来滚出了沼泽地，他疲惫至极，倒在雪地中睡了一觉，醒来后发现没有靴子根本走不成路，便扔了许多石头在沼泽地上铺出一条路，胆颤心惊的把靴子捞了出来。
在《南极绝恋》中，有这么一个场景，吴富春钓好鱼，在回去的路上陷进冰窟，好不容易爬出来，却丢了一只靴子，他穿着湿漉的衣服一脚深一脚浅回到小屋，已被冻成了冰人，事后，他对如意说，要去埋葬金发女人的地方脱她一只靴子，否则就没法长时间走路。
想不到一只靴子也能陷人入绝境。
这就是现实经历注入小说中的真实细节。
还有长城站的八个雪白大油罐，吴有音靠着自己的才华，在上面画了八仙，这是创意，是情怀！
在他小说中，吴富春找到长城站，他已冻的快要死去，喊不出声音，拼命敲击着那大油桶，小站的人们听到响声后出来，出来救了他。
这也是细节。
再者，后面文中富春坐在巨大鲸鱼骨旁，有风从窟窿里呼啸而过，他感觉到了一种纯粹的寂寞，那种刻骨的、闪耀着光芒的、无与伦比的寂寞，这是文章的升华，这也是作者吴有音进入南极后的感悟。
极夜、寂静、风声。
或是没有风声，万籁俱寂。
一个小屋，两个人，两餐饭，却道尽了主题的真谛。
家——
在你大富大贵的时候，你想求，求不来。
却是在这绝境极地中不求自来。
道——
大道无情，却有情。
在富春为求生，他本想把母贼鸥身下的小贼鸥抓住炖了吃，在和公贼鸥战斗的时候，他发现母贼鸥身下护着的小贼鸥已是一具干尸时，他觉得南极有情，于是默默走开了。
爱——
飞机坠毁，富春背着如意翻过六座大山，他有情有义，她断腿不能行动，他为她断屎倒尿，毫无怨言，为了他们都能活下来，他不断的寻找极光站，一次身陷沼泽，一次掉进冰窟，每一次都是提着命回来，每天他走八个小时，一来一回正好六十公里，如果不是因为如意，他可以每天走六十公里，不用折回来，恐怕早就找到极光站了，但他却一直到最后弹尽粮绝，才一天走六十公里，这就是爱，不离不弃。
这本小说，让我看到了大道的无情，也看到了生命的有情，它是我读过的写的最真挚的小说之一，带着作者的敬畏与感恩，用相濡以沫比相忘于江湖更能抚慰着我们空虚的灵魂。
《南极之恋》的电影拍摄也费了很大周折，影片中的色彩极为纯净，不是白色的地，就是蓝色的天。
演员赵又廷为了拍这部戏，跟着拍摄团队去了南极，接受了极地考验，而另一个女主角杨子珊却在夏天的小屋里拍摄着酷寒的南极，剧情从头至尾没有第三者，她的活动范围仅是小屋和床上，这更加挑战她对人物的诠释。
这部电影和其他的影片不同，从头至尾只有两个主要角色，我特别好奇仅有两个主人公的故事靠什么吸引读者？
任何一本小说或者电影，从头至尾仅有两个主人公在表演的话，很容易令读者或者观众疲惫，然而，这部小说空前绝后的超越了所有。
你不会疲惫，反而更加想知道结果。
打破常规的写作，只有两种结果，一种是输的惨痛，一种是赢的精彩！
如果没有在特定情境中写作，建议还是不要打破常规。
细节，就是你对生活的感悟，以及你对每个小说人物的理解和诠释。
这些都来源于生活。
来源于你读的书和接触过的人。
来源于你看到的世界模样。
和一种设想。
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