今天读了一篇短文《木炭习作和短小文字》，叶先生用美术生整幅的彩色画与木炭习作为突破口，介绍了美术生喜欢涂满彩色的画作，然而这红红绿绿往往像一大批的谜，画得不很像，还得观众猜。
然而美术生最不感兴趣的就是木炭习作，一个石膏人头，一朵假花，要一回又一回的描画，谁耐烦？马马虎虎敷衍一下，回头就嚷着画整幅，画彩画，这是好胜的心肠，巴望自己创造出几幅有价值的画来，然而木炭习作不只使你落笔画得像，更能叫你渐渐明白，画一件东西，哪一些烦琐的线条可以省掉，哪一些主要的线条一丝一毫也随便不得。一个文学青年也得下一番跟木炭习作同类的功夫，那目标也在乎像而不仅在乎像。
文学的木炭习作就是短小文字，小品、随笔、杂感、速写、特写、杂文之类，训练的目标在乎像。把握感想的中心，能够这样当一回事做，渐渐进步到纯熟，那就无有不像就是说，你要写什么，写下来的一定是什么了。
在基础上下了工夫，逐渐发展开去，就成了艺术跟文学。除此外，没有什么捷径。
叶先生这篇文章不长，大部分文字都在说画画，后来才引申到写作，因为他意识到这是写作者和美术生的通病，因为看不起枯燥的木炭画，用线条勾勒出物品的造型特点，所以基础没有打牢，由于基本功练得不到家，所以绘画油彩时才抓不住光线、色块、过渡、阴影、明暗等等技巧性的东西。这就和写作者一样，对于小文章或者片段的忽视，随意，让写作者对抓住细微事物的主线有点欠缺，因此写长篇累牍的文章时就让读者不甚清楚，他们在猜测这个作者到底要表达什么意思呢？
我对小文章也不够重视，小而精致的文章自己写得好的也不多见，到是对长篇文字有点自命不凡，这都是病理，要惜字如金，也要把握细小语句。麻雀虽小，五脏俱全！小事不愿做，大事做不来！要写好文章，除了注重基本功，还是要从小处着手，像三步跳远似的，不跨出前面的几步，怎能飞越那最后的一大跳呢？
沉下心来做事，读书、写作、反省吧。
