画坛巨匠张大千的一生颇有传奇色彩。他既风流倜傥，又风趣洒脱。生命中和十位女人，显示出了张大千画艺与女人之间的那种剪不断、理还乱的关系。
一、婚前恋人：谢舜华和倪氏
张大千出生于四川内江书香门第家庭。18岁时与青梅竹马的表姐谢舜华定亲，19岁随二哥张善子赴日本学习染织兼习绘画。次年谢舜华病逝，张大千赶回吊唁，但到上海时因兵乱交通阻塞未能到家，后又返回日本继续学画。
之后学成回国。期间，父母做主给他在老家又定了第二门亲事，女方姓倪。可是没过多久倪姑娘忽然得了怪病，生活无法自理，于是这门亲事也取消了。经历了谢舜华去世，倪氏怪病痴呆，加之五四运动席卷中国，令张大千颇觉人生变化莫测，莫如过“洞中方一日，世上已千年”的宁静修行生活，便至松江禅定寺出家为僧，取法名“大千”，张大千一名由此得来。
二、四位夫人：曾庆蓉、黄凝素、杨婉君、徐雯波
张大千出家三个月后，被张善子强行带回老家，与母亲曾太夫人的侄女曾庆蓉完婚，时年22岁。曾庆蓉性格温顺和善，持家有道，是典型的传统女性。但她与张大千并无太多共同语言，感情一般。曾夫人晚年曾称自己是“感情上被遗弃的人”。
张大千结婚两年，曾正蓉都未生育，因此1922年春，张大千又娶了二太太黄凝素。黄凝素也是内江人，面容姣好，身材苗条，精明干练，且略懂画事。黄夫人过门时才15岁，比张大千小8岁。据张氏家谱载：“善伺公意，甚得公欢，虽不善理家庭，而侍公书画，俾公点墨不遗'。她先后生了八个子女。之后好几年，曾夫人也终于也有了唯一的女孩，叫张心庆。
1934年秋，张大千在北平看中天桥京韵大鼓艺人杨婉君。她长得很像唐伯虎画中的美人，也有一双凝脂如玉的手让张大千惊呼，成为张大千笔下仕女图的模特。张大千有意纳杨婉君为妾，父母十分清楚儿子的心迹，且儿子在外社交广泛，前两房儿媳难以担当，同意纳妾则是早晚之事。后在张大千朋友于非闇的撮合下娶杨婉君成为第三位夫人。当时张大千三十六岁，杨婉君十九岁。婚后不久，张大千将她改名杨宛君。
1941年，张大千先后两次率人去敦煌临摹壁画，第一次陪伴身边的是杨宛君，第二次则是二夫人黄凝素。两个太太先后陪伴他在敦煌大漠中度过了两年七个月，条件极为艰苦，且举债5000两黄金，直到20年后张大千才还清。敦煌之行的意义远远超过了临摹壁画，而幕后也隐含着两位太太的艰辛付出。
1943年从敦煌回四川后，张大千与杨宛君忙着安排日常生活和对外应酬，整日出双入对，如胶似漆。二夫人黄凝素渐渐有些失落，便愈加在麻将桌上沉迷，直至红杏出墙。最终于1946年张大千与黄凝素感情完全破裂进而离婚。
徐雯波是张大千女儿张心瑞的同学，平时喜爱绘画。听说张心瑞的父亲是张大千，便提出要心瑞带她去看张大千作画。张大千见到徐雯波时很高兴，徐雯波也被其作品深深吸引，于是提出要拜他为师。张大千一口拒绝，但答应徐雯波可每天来看他作画，之后两人感情日益发展，直至徐雯波有身孕，张大千便提出结婚。
1949年，48岁的张大千与18岁的徐雯波结婚。徐雯波在张大千的后半生中，始终寸步不离。由内地到台湾、香港、印度大吉岭，再到巴西“八德园”、美国“环荜庵”，最后定居台湾外双溪“摩耶精舍”，她克尽相夫持家的责任。张大千有如此成就，徐雯波功不可没。
三、红颜知己：李秋君
这是一对相忘于江湖的终生知己，不是夫妻，却超越了夫妻。
1920年，结婚不久的张大千返回上海，通过李茂昌在上海结识李秋君。李秋君从小精通琴棋书画，姿容雅丽，性格温婉是远近闻名的才女。一日，张大千应李茂昌之约到宁波来散心。他在客厅等主人时被一巨幅《荷花图》所吸引，一枝残荷，一根秃茎，一汪淤泥飘逸脱俗，张大千长出了一口气。张大千叹道：“画界果真是天外有天啊。看此画，技法气势是一男子，但字体瑰丽，意境脱俗又有女风实在让我弄不明白。”李茂昌笑道说：“看来兄弟你是十分青睐此画了，可想见见画主？”张大千赶紧说：“我是想拜师还来不及呢，只是不知道这位鸥湘堂主是否还在世上。”李茂昌笑着说，画主不但在世，而且晚上就能见到。
当李秋君出现在面前的时候，张大千“扑通”一声跪倒，口中果真喊着“晚辈蜀人张爰见过师傅。”一段旷世奇恋就此拉开了序幕……，那次见面后，在李茂昌的“撮合”下，张大千干脆在李秋君所居后楼的“鸥湘堂”里设了自己的画室，两个人除了分室而眠之外几乎形影不离。
李家有意将女儿许配给张大千。但张大千认为自己当时已有太太，“李府名门望族，自无把千金闺女与人作妾的道理；而我也无停妻再娶道理”。而李秋君也“恨不逢时未嫁成”，因此终身不嫁。1930年，她的《秋山读易图》荣获布鲁塞尔“劳动和美术”国际大奖赛金牌。抗战前夕，张大千将自己两个女儿心瑞、心沛过继给李秋君做养女，李秋君视她们如亲生骨肉，尽心疼爱教育。
1948年，张大千最后一次来上海为李秋君五十寿庆时，两人当场合作一幅《高山流水图》，并到静安公墓看定各自寿穴，相约互写墓碑，死后邻穴而葬。
1971年李秋君去世，张大千正在香港举办画展。当听到最爱的人先去的消息时，张大千愁肠寸断，撕肝裂胆道：“偶思七十子之徒，于夫子（孔子）之殁，心丧三年，古无与朋友服丧者，兄将心丧报吾秋君也!呜呼痛矣!”从那以后，他一下子就苍老了许多，身边弟子经常听他说的一句话是:“三妹一个人啊……”八年后，张大千谢世。由此他对李秋君的感情之炽烈，情义之深重。
四、魂断情人：李怀玉
其实在1934年，张大千在娶杨宛君之前，遇到了北平艺人李怀玉，两人感情甚深，相处得亲密无间，情投意合，他画了很多幅怀玉的画像。张大千有意纳怀玉为妾，但因其艺人出生，遭到张善子反对，两人不得不分离。张大千李怀玉之恋虽然短促却终生难忘，即使到了耄耋之年，张大千仍然惦记。《柳荫仕女》中人物的脸型、发髻、衣着无不透着怀玉的影子。他还以怀玉为模特儿画了《背插金衩图》赠给何应钦。
五、异国恋：池春红+山田喜美子
1927年，张大千接受日本友人江腾陶雄的邀请前往韩国。在宴席间，江腾陶雄特意安排15岁的靓丽歌舞伎池春红为张大千陪酒。日后，张大千作画池春红为之捧砚；张大千出游池春红为之引路。一个是名士风流，一个是情窦初开，朝夕相处，一缕情丝牢牢地把两人系在一起。张大千毅然决定要娶池春红为妻，并将两人的照片寄给黄凝素，附诗以征求意见：“依依惜别痴儿女，写入图中表是狂。欲向天孙问消息，银河可许小星藏？触讳踌躇怕寄出，异乡花草合欢图。不逢薄怒还应笑，我见犹传怜老奴！”可惜黄凝素断然没有“我见犹传”的肚量，也不许“银河藏小星”。张大千思虑再三只得与池春红洒泪作别。
一年后，池春红得知张大千到了东京，即用日语写了一封情意绵绵的长信，寄给江藤转交张大千。张大千则作长诗《春娘曲》并赴汉城相会，此后每年赴朝鹊会，感情持续了十年之久，直至中日战争爆发才中断。抗战胜利后，张大千得知池春红在1939年就因反抗日寇非礼被杀。张大千悲痛万分，立即写了一纸碑文托友人带去韩国为池春红修坟立碑。
池春红的形象屡屡出现在张大千的画中，如《清商怨》、《红拂女》（自题为“惊才绝艳”）和《美人双蝶图》等。特别是在敦煌考察之前的1935年，张大千以壁画之法绘制了《天女散花》，跋中言道：“偶听流莺偶结邻，偶从禅榻许相亲。偶然一忘维摩疾，散尽天花不着身”此中对池春红的眷恋之情可见一斑。
当年他从日本占领下的北平逃到四川可谓九死一生，随行之物能扔则扔，但这件《天女散花》却始终不离须臾。另外张大千平生所作情诗只有十来首，写给池春红的就有6首，他对池春红用情颇深，绝非文人风流猎艳。
光阴荏苒，似水流年。1979年，张大千已是80高龄，由夫人徐雯波陪伴去汉城办了最后一次出国画展。旧地重游，张大千心绪重重四处打听，才知池春红已先去。张大千前去池春红的墓地拜祭，老泪横溢，悲伤之状，无以言对。
1953年6月，张大千去日本，由日本裱画店的主人介绍认识了如花年华的山田小姐来照顾他。山田小姐是传统的日本妇女，温柔明丽，礼貌周全。她出生在一个饱受汉学熏陶的家庭，略通汉语，初识中文，张大千一见就非常喜欢。山田小姐非常能干，处理事务有条不紊，把张大千的起居安排得舒舒服服。
五十五岁的张大千在异国他乡遇见这样温柔体贴，宛若仙女的红颜，很快就坠入温柔乡中。山田年轻貌美，颇得大千欢心，他在自己的诗中描写道：“亲辇名花送草堂，真成白发拥红妆；知君有意从君笑，笑我狂奴老更狂” 。此后，大千每到日本，山田必陪侍左右。大千夫人徐雯波在场，也不例外，而且与之同住一栋宅院。张大千有诗云：“偶扶柔肌偶不辞，偶然云鬓拂雪髭；偶逢半面天花散，不念维摩病不支。”
但是，当大千发现对方的情爱动机并不单纯后，便断然拒绝儿女情长，结束了自己的这段情缘。由于这个关系，大千曾赠送山田小姐多幅书画作品。仅近年在香港一次拍卖山田小姐珍藏大千作品就有7件。《桃花游鱼》、《山雀樱桃》、《虾戏图》三图是张大千亲手所绘并赠送给山田的和服，也是迄今为止发现大千先生采用特殊创作方式之唯一奇品。
