跳奏即跳音奏法，跳音是钢琴演奏中一个很重要的奏法，跳音即奏出短而轻巧清脆的音响效果。这两年的进修学习对跳音的演奏有了新的认识。
之前的理解：
跳音的表现符号是在音符的符头上加了小圆点“·”或者小三角“▼”，之前一直认为跳奏弹法运动方向主要是从上往下的，即手臂距离琴键有一定的距离后迅速弹下键，当指尖触到键子后迅速抬起，弹奏出短有轻巧的跳音效果。当时的理解就是一种奏法，小圆点轻一点，小三角的重一些。
如果真的就是这样简单，那两种标记也没有多大意义，用音乐表情记号“强”不是也能表现不同吗？所以，他们的奏法一定不一样。以下几本关于跳奏的弹法可以对比看看：
《周广仁-钢琴教学艺术中》对跳奏有两种基本演奏弹法，一种是从上往下掉（但要尽可能避免拍键子的杂音），另一种是从键子上往上拔起来的方法。跳音的声音短促，弹法上富有弹性。
《赵晓生-钢琴演奏之道》关于跳奏有两种奏法，一是手指指尖跳音。练习手指第一关节灵敏、快速、集中、轻盈、尖锐的触键方式。另一个是手腕跳音。手腕与指尖的动作一样，也有准备、触键、收缩的动作，经过训练手腕才会有弹性、有控制、有快速明确的动作方式。
《但昭义-少儿钢琴教学与辅导》断奏即跳音奏法，以最基本、最富有特点的短跳音来讲，触键要点：1）触键快，离键快，触键时间短促；2）指尖特别牢靠。3）手指触键面最小。声音效果是：清脆、明亮、集中、富有弹性。
从以上几位大师对跳音的演奏方法看，其最基本的声音效果是：集中、明亮、富有弹性的。而音乐作品的风格、特性、时代的不同，跳音的时值长短也有不同，触键的要求也不一样，所以认为跳音就是手指从上往下，快速触键，离键的奏法显然太单一了。跳音的奏法多种多样：手指跳音、手腕跳音还有肘部跳音、大臂跳音等等，在每个作品中用什么样的跳音，取决于作品的风格。
对最开始、最基本的跳音的奏法的新认识：
上面大师的说法，周先生的两种跳音奏法比较适合在最基本阶段：一种是从上往下掉（但要尽可能避免拍键子的杂音），另一种是从键子上往上拔起来的方法。从上往下掉，弹奏时手指迅速的触键，利用琴键的反作用力，迅速离开，手指指尖坚挺，触键面积要小，演奏出清脆、富有弹性的声音，可以想象手拍皮球的动作。
从键子上往上拔起来的方法，是弹奏的手指放在琴键上，第一关节用力像拔草一样，迅速向上起。这种触键方式声音会更轻巧，更有弹性。相比上一种，手指离键更近，更容易控制弹出的声音。
这两种，我认为第二种可能会更合适初学入门学习的琴童。主要原因是从上往下掉的弹奏跳音，需要手臂到手指有极好的控制能力，作为入门学习者，这个能力往往还不具备，所以，大有可能弹出向下拍、按的状态，那弹出的声音就无从控制。我们弹的每一个声音都是经过大脑的控制反应到手指上，所以，当我们下键的时候，脑子一定要非常清楚我们要弹奏出什么样的音色，这些是初学者经过长期严格训练才能掌握的，而跳奏学习出现的又很快（在小汤第三册出现），大约也就几个月的时间从开始的断奏、连奏紧接着就到了跳奏的学习。
第二种跳奏从琴键上往上拔起来方法。当我们的手距离琴键越近会越容易控制手上的动作，当手从键子上拔起来，不需要考虑手指到琴的距离，仅仅考虑下键的力度和声音即可，相比上一种方法就少了一个比较难控制的步骤，如果下键力度控制还可以，声音也不会太多问题。这个方法个人认为比较简单适合初学者。
这两种触键方法最终演奏出的声音有细微的区别，从上往下掉的声音相比起来，会有一点响，一点点的笨重，尤其是在一串要求快速轻巧的跳音会更明显。因此选择哪一种奏法要取决于曲子的风格。但是作为入门，还是推荐第二种从琴键拔起的方法，先掌握一种方法，等学的深了再逐渐加入不同的奏法。
