片名:《兄弟连》( Band of Brothers)国家:美国
导演:汤姆汉克斯、戴维.弗兰克尔等时间:2001年
获奖:金球奖，艾美奖
电影化的表达与拍摄
《兄弟连》是一部十集的电视连续剧，它的拍摄成本高达一亿两千万美元，而这一巨大的投人主要用于战争场景和战争中人的行为的真实再现。
这部剧作的真实性并不来源于耗资庞大的电脑制作,并且导演特意挑选大部分观众不太熟悉的演员，因此它的大投人和我们所理解的国内商业大片有着方向上的区别，显示的效果也非同一般。
《兄弟连》的确给我们展开了大多数电视剧所不具有的开放的、本真的场面，它在实景拍摄中使用了大量远景、中景的景深镜头,来突出逼真的叙事风格。
和我们习惯的电视剧不同的是,它极力以真实的场景、动作而不是对话来叙述,它本质上是影像的，是影像语言的编码组织,不是舞台式的表演综合。
寻求影像的真实感是西方电影从新现实主义以来的一个恒定的艺术趋向，即使是新浪潮和现代主义电影的主观性表达,它们在具体影像语言的选择上，仍然以真实感为方向，以区分于经典好莱坞的虚饰画面。
在这里我们能看到真实感并没有脱离开涵义的表达，它并非单纯写实的代词，恰恰相反,它是那种夸张表演和简单虚构图解的批判。
影像或电影的这一发展转折与巴赞的思想出现有密切关系,巴赞一方面说:“摄影机镜头摆脱了我们对客体的习惯看法和偏见,清除了我们的感觉蒙在客体上的精神锈斑，唯有这种冷眼旁观的镜头能够还世界以纯真的原貌”;他又进一步指出适合于写实的“景深镜头”“是电影语言发展史上很有辩证意义的一大进步”,因为“景深镜头把意义含糊的特点重新引入画面结构之中”。
实际上近年来新好莱坞的优秀之作(除魔幻、科幻电影有意追求视觉的幻象外)也依然推进着这一趋向，如《撞车》、《通天塔》等(包括美国版《无间道》，在拍摄上与香港版最明显的差异正在于镜头的真实性与由此获得的粗糙、直率的质感)。
将电影影像的表达发展及其新的观念全面导人电视剧的制作，《兄弟连》由此开创。
