梁衡写的《总编手记》一书，是他2000至2006年担任人民日报社副总编时期的改稿记录、编报背后的故事，以及退休之后五六年的稿件，展现了他审稿、定稿、评稿时的思考，值得一读。
写作有法，改稿尤难
宏观上，怎么看技法？文章之法就是杂糅之法、出奇之法、反衬之法、反串互换之法。古人云，文无定法，行云流水。这是取行云流水的交错、运动、变化之意。所以，文章内容空洞没人看，形式死板也没人看。文章有“五决”，形、事、情、理、典。形、事、情、理，正好是描写、叙述、抒情、议论四种表达手段；形、事为实写，情、理为虚写；典是作者知识的综合运用。
写作技艺有匠人与大师的差别。好比面对一片瓜地，匠人忙着一个个去摘瓜，大师却能提起瓜藤子摘瓜；一堆数学题，匠人一道道地去算，大师却能用公式去分类运算。
写作艺术就像雕刻，成竹在胸，一直在做减法。正如雕刻家用一块普通石头雕了一只鹰，栩栩如生，展翅欲飞。观者问其技，雕刻家答说石头里本来就有一只鹰，自己只不过把多余的部分去掉，它就飞起来了。好文章，正是因为舍去了多余的废话。
文章有形才能留痕。人们对事物的印象来源与两种思维，一种是理性思维，正如一个新道理、一段名言警句，都会过目难忘；另一种是形象思维，一个具体的形象在眼前，这个形象越具体、越特殊、越有个性，就越刺激读者记忆。如何用？要注意塑造形象，画出个性特征；“五决”中，要实则虚之、虚则实之——在叙事这样的实文中要闪现理和情，在议论这样的虚文中要穿插形和事，这样才能使读者留下深刻印象。
微观上，怎么看技法？
“抢新闻”要讲方法。猎人说“鸟打嘴，兔打腿”，因为鸟飞嘴在前，兔跑先抬腿。新闻事件必有先兆，捕捉先兆，提前准备，就能以逸待劳。所以，采写新闻“采稿要拦不要追”，提前收集情报，将要发生的，要盯住事件进程，及时“摘果子”；已经发生的事件，不要轻言放弃，失之东隅，收之桑榆。
要善于发现典型，运用典型。“一滴水见太阳”是指通过采写一件具体的事，从中反映出大政方针、舆情民意。好的记者，不但能发现一滴水，还要能从这一滴水里发现别人看不见的东西。更好的记者，手中的典型就会成为一个多棱镜，不但能照见阳光，还能照出阳光中的七彩，写出一系列精彩的稿件来。u标题与谋篇。
标题是主题最集中的体现，是用最少的、最形象的文字概括出来的主题。标题的作用是双重的，“未成稿时题为梁”，就像盖房子过程中的大梁，按标题的结构在建房；“成稿之后题为眼”，成文之后标题更像眼睛。所以构思标题和提炼主题是一个同步对接的过程，主题越来越清晰，标题也就水落石出。
比喻很关键。列宁说“比喻总是跛足的”。不好的比喻有两种，一是不准确、有疑团，反而干扰了对主题的阐述；二是在准确上没有大问题，但没有更深一层引申。好的比喻应该能强化主题的准确性。比喻要避免原地踏步、近亲结婚，要远缘杂交，越是貌似不沾边的事物，如能准确地必出一个道理，就越生动、越成功。
消息要七分肉三分骨。消息是叙述为主的文体，要丰满生动，至少三七开，二八、一九开最好。骨就是理性的东西，如工作思路、文件引语、背景交代、专业术语等。肉就是构成新闻的事实，包括事实的过程、情节、结果、时间、场景、语言、数据等。报纸不是文件，不能办成X光片。无事不成稿，这是铁律。多肉少骨还有一个好处，就是为编稿留下余地，符合编辑“只减不加”的修改原则。
通讯的内核与外延。工作通讯吸引读者最主要之处是要能提出一个问题，并回答这个问题。通讯稿不但块头更大，而且其内核就是一条消息。消息必须具备真实性、时效性和受众性三个特征。通讯稿除了有消息的特征作为内核，还要有更多的外延；撰稿人容易犯内核不完整，外延不充分的毛病。最简单的公式就是在写通讯稿前，先把素材整理成消息，用消息的标准来衡量基本要素是否齐全。内核完备，才能加外延（根据题材用形、事、情、理、典等技法）。
另外，作者还谈了学问与修养的事。我觉得其主旨在于说，学问与修养皆源于生活。印象比较深的，是他提到的邓小平追求、认错等事；季羡林对于学问的理解；人民日报两任前总编邓拓、范敬宜的学识与辛劳；名记者的4条标准；怎么理解经典，怎么理解雅与俗，怎么从党史中传承红色基因，怎么答记者问。
在这本书中，我们对作者擅长的新闻、评论、散文写作都可以领略到。其新闻鲜活生动、先忧后乐。其评论直指矛盾、咄咄逼人。其散文境界尤高，多篇成为国家中小学教科书名篇，其骈文凸显汉赋精髓。散文中《跨越百年的美丽》入选13个不同版本的教程；《把栏杆拍遍》入选高中语文等7个版本。另外，《一把跪着接过的钥匙》的写法值得学习。
