或者随性洒脱，放荡不羁，或者不受约束，重情重义，关于浪子你能想到什么？如果你是女生，你是否在情窦初开之时中意过隔壁班像极了“浪子”的他；如果你是男生，你或许也在叛逆时期幻想过自己是港片中的“烂仔”。牵动你关于浪子思绪的源头是什么？对我来说我想可能是它《天若有情》，这也是今天想说的一部电影。
这是一部比我还要大两岁的电影。坦白说，对它的情结并非很深，远远比不上陪着我长大的《蓝猫淘气三千问》那样的科普动画片。长大后再看会发现不一样的东西。1990年，陈木胜拍摄了他的处女作《天若有情》，并且请来了当时红透半边天的刘德华。剑走偏锋，女主花落当时还在上学的吴倩莲。未经世事的她眼神里透露着一股倔强。所有人以为她会怯场，可恰恰相反，骨子里没有“迷妹”精神的她反而最适应。所以或许这也是导演会选中她的原因吧，关于这一点后面会说到。
《天若有情》讲的是混迹江湖的阿华与富家千金JOJO的爱情故事。阿华为躲避警察的追捕，在混乱中将JOJO作为人质带走，为保自己脱身。如果说遇见的方式有千万种，他俩的相遇绝对是心跳最加速的一种。枪声迭起，汽车连撞，遇见的方式有多特殊，以后的纠葛就有多繁琐。阿华不知道，他的这位人质将会和他发生天雷地火般的化学反应。哪怕他随手抓来的是手无缚鸡之力的老人孩童，也不会有接下来的故事发生。当然如若是这样的话，可能就是部亲情片了。如果这样，这可能就是《妈妈再爱我一次》了。当然，剧情不可能这样发展。
现在的我们再看这部电影时，可能会觉得剧情太俗套，毫无悬念可言。其实这样身份上不对等的爱情故事早在半个世纪前就已演绎过，不信你看看《罗马假日》中的安妮公主和记者乔。即便如此，《天若有情》仍然是部经典的爱情电影。何以如此？如果你还没有很厌烦的话，就跟我一起往下走，听我继续聊聊。你可以葛优躺，也可以嗑瓜子，只要别睡着。
我们先看人物，阿华和JOJO。
阿华是一位孤儿，从小由母亲的三位好友看护长大。他的母亲是风尘女子，因情自杀，夜半坠楼而亡。不同的环境造就不同的人，他走上了一条不归路。于兄弟，他重情重义，忠肝侠胆，七哥一句话可以揽下抢劫珠宝店的摊子，抢劫过程中又冒死引开警察，为太保（吴孟达饰）两肋插刀，死撑门面。在他遇到JOJO前，真正意义上与他相依为命的也就只有太保。所以他是孤单的。命运觉得他的人生太过单调，于是将JOJO安排到他身边。其实如果看的细得话，是有这样一个细节的。当抢劫案结束阿华与兄弟碰头的时候，一个大远景扫过。按理来说，这样的港匪片不会出现温暖的色调，但是导演故意而为。这样就为男主女主接下来的感情发展做了铺垫—— 许是夕阳，斜照草坡，醉人的油绿和微醺的橘黄交相辉印，一反之前暗淡的冷色调，情节要向温情的方向发展了，至少是发生在阿华和JOJO之间的。果不其然，就是这样天雷地火般的相遇，让他俩相互吸引。阿华深知，江湖人情在，一辈子也还不清，他对于JOJO一直是心存防备的，或许准确来说是自卑。但是他都没意识到，JOJO其实就是另一个自己。终于在保护，推卸，自责之后，他和她相爱。
JOJO
JOJO出生于一个严父慈母的家庭，是位外表温顺乖巧，内心叛逆的女孩儿。或许正是这样的原因，导演选择了眉宇间本就倔强的吴倩莲，这也是前文说到的选角，因为未加修饰的本色出演会更加真实。而片中的JOJO恐怕自己都没意识到她的骨子里有股与生俱来的反叛吧，直至遇到阿华。相似的人适合一起玩闹，“浪子”阿华与自己相遇。阿华的放荡不羁，甚至是痞痞的坏一下子就吸引了她，看似两个世界的人实则本质上是相同的。阿华的出现点燃了她深藏在心的叛逆和更多的勇敢。他和她的相爱，看似俗套，实则是两个疯狂的灵魂之间的相互吸引。JOJO从一开始的畏惧，发展到依赖再到后来义无反顾的接近，其实她是在走向另一个自己。
弗洛姆说，真正的爱是在对方身上唤起有力量的东西。对JOJO来说，她在阿华身上看到了另一个自己，他的挑战世俗是JOJO内心潜在的反叛，而JOJO的特质又恰恰吸引了阿华。他们唤醒了内心本应释放的活力而充满快乐，顺理成章走到一起。这样不只是身份错位的爱情，你还会觉得俗套吗？
再看音乐。
如果说默片时代的出彩是靠演技和剧情的话，那么有声影片的点睛之笔就在音乐。看，无数影片会选择向经典音乐致敬，《夏洛特烦恼》和《港囧》就将beyond音乐融入其中。如果你恰巧又是beyond迷的话，那么你是幸运的。因为细听你会发现，国语版的《漆黑的空间》、《不需要太懂》和《短暂的温柔》均出现在片中。除此之外，国语版的《天若有情》也更现于《我的少女时代》。经典永远难以被超越，旋律一起你还是会忆起与过往有关的所有记忆。片子的非俗套便在于它的选曲异常精致，尽显谨慎——音乐仿佛就能剧透所有，因为它与剧情和主题是那么贴切。
开头略带阴森的音响声起，画内的警察维持秩序，疾驰的摩托车略带痞气，冷色调与被导演特意放大的摩托声响合二为一，我们大概知道这是一个关于黑白两道的故事。镜头一转，阿华登场，音乐声中渐渐出现了国语版《天若有情》的伴奏，现在的它含蓄低调。一来女主还未登场，容易暴露苦命鸳鸯的剧情；二来方便与画面基调保持一致，太过柔情会与开篇的阴森相悖；三来暗示主题：与厮杀无关，与命运纠缠。伴奏的低沉与片尾国语版的《天若有情》遥相呼应，你听“青春无悔不死，永远的爱人”，这同样也是俩人在最后向彼此深情的诉说。这首曲子作为基调旋律贯穿全片，毫无疑问，这是个悲剧。鲁迅说，悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看。纯粹的感情与世俗无关，无奈的是他们还需要与命运抗衡。拼尽全力之后的顺其自然让人深感痛惜，编剧在观众面前将其撕碎。他们万般无奈却无计可施，毁灭的彻彻底底，引人思考。
《漆黑的空间》出现在阿华第一次保护JOJO的时候。“人是我带回来的，由我解决”，阿华表明了自己的立场。当生性倔强的JOJO开始奋力逃脱时，升格镜头表达的是她内心的挣扎与恐慌。同时这又是一个主观镜头，阿华站在不远处看着这位人质在拼死反抗。“没想到这么一个柔弱的女生还有这么疯狂的一面”，阿华心里可能会这么想。他又会觉得JOJO不应陷入恐慌，因为他压根未曾想伤害她。“诶，有意思”，阿华第一次露出了笑容。
驰骋的摩托车，油绿的原野，灿烂的夕阳，“砰，砰”的两声爆炸声，熊熊烈火燃起！此刻的远景真的美极了。JOJO第一次因为害怕而紧紧靠在了阿华背上，此刻阿华保护了自己，她第一次开始相信这个陌生的痞气男人。看，JOJO已经患上了“斯德哥尔摩综合征”，这么一个陌生的男人第一次让他有了心理依靠，安心要多于恐惧了。“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”，此刻的阿华也慢慢对JOJO改观了。“没事儿别出来，待在家里不要乱跑”，阿华一句关心的话全盘托出。前奏，间奏，尾奏的连贯，就如同两人相识一样，顺理成章。“牵着你的手，也许不会太长久，珍惜还是温暖的时候”，歌词缓缓响起，我们知道他俩在一起的时间不会太长，但即便如此，还是拉近了两颗心，他们在慢慢走近。
再看《天若有情》的伴奏。
阿华人在江湖，过着提着脑袋的日子，他将思绪压到心底。可他没想到，JOJO其实是另外一个自己，一旦认准了一个人就是一条道走到黑。他于七哥，JOJO于他。缝衣服，送火机，煲鸡汤，这些富家小姐从未做过的事儿，她为他全做了。JOJO的顾虑要比阿华少很多，爱上了就全身心投入。混乱的赛车场上，一场以女人作为筹码的疯狂游戏落下帷幕，满满充斥着挑衅和戏弄。阿华以为自己的计划得逞，可以让这个柔弱的女生知难而退。可是他低估了自己对JOJO的在乎，一句“我今天生日，才会来找你”彻底击溃了阿华的心底防线。音乐再起，阿华对她的愧疚有多深，他的脚步就有多急，他想要追上JOJO，想要哄她。他一路追着最后将JOJO紧紧拥入怀中，背景里火花四起，汽车爆破。爆破声接二连三，不曾中断，火花有多炽烈，他的感情就有多真。间奏本就是情绪的宣泄口，那个痞气温柔的硬汉是那么坚定的确定要接受JOJO。
第一次的爆破是由阿华自己浇油引起的，他在善后，汽车的爆破是他可控制和可预料的。但是这一次的爆破，来得太快，猝手不及，难以预料。因为他没想到原来自己内心深处对JOJO的情感是那么深。如果说上次是潺潺溪水汇入内心的话，那么这次已经要决堤了。爱情本来就是这样，两个节奏一致的灵魂已经遇到，再如何掩饰只是自欺自人罢了。相爱时，就拥抱，需要放下所有的顾虑与担心。
《不需要太懂》——我要带着你飞去，逃出人群的拥挤，在我的心里，把世界抛离。JOJO独自一人去澳门找阿华，两人在姥爷家里过上了甜蜜的小日子。休闲装，飞翔机，脚踏车，他俩在一起是那么的般配。从色调上来看偏暖，景别上来看多全景远景，拍摄角度上来讲多俯拍和摇镜头， 三者不急不躁地表现出俩人内心的自由与舒坦。正如歌词所言，此刻他们已经将世界抛离。“情不分对或错，只因为你和我，我一生珍惜这一刻的快乐”，他俩已经完全抛弃了所有的牵绊，家庭的悬殊，警察的逮捕，恶势力纠缠，统统被瞬间遗忘，颇有“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”的洒脱。是啊，当无法判断是否能天长地久的时候，唯一能珍惜的不就是此刻拥有了吗？
《短暂的温柔》声一起，阿华带着JOJO私奔去教堂。“短暂的温柔，刻骨铭心，让我独自回忆，未来日子，保护你自己，当我无言离去”，音乐回响在耳畔。这个热血浪子重情重义，头部严重受伤，意识模糊，仍然用尽最后的气力来见JOJO。全程没有说一句话，将所有的情绪都藏在了歌词背后：当我无法继续陪伴着你的时候，你一定要保护好你自己。我们虽无法长长久久，但是现在这一刻的温柔早已足够。我会以我最大的热忱与真挚来怀念你，哪怕下一秒我就将离开你。我对你的千种爱，就都放在旋律之中罢。给你最后的温柔，就是用生命的最后气力给你一场简单唯一的婚礼。婚戒很旧，那是因为我未曾取下手过。日后若是怀念，见它如见我！青春无悔不死，我永远的爱人！阿华借着JOJO在教堂前祈祷的功夫，终于还是走了！
天若有情天亦老，月如无恨月长圆。阿华和JOJO未落俗套的爱情故事，我刷了三遍。当所有人都在追求浪漫和长久时，却很难发现其实这二者是相悖的。浪漫是最满的状态，月满则亏，倘若月长圆则是感情未曾感动天地。那既然无感天动地，又何来浪漫？因为矢志不渝才是最大的浪漫。说出来，也是自欺欺人。长久是最理想的状态，但古人都说但愿人长久，可见也只是期盼和理想罢了。浪漫和长久共存时，便是《天若有情》。
A moment of romance，它够浪漫。何来长久？斯人已去，心中尤念，可否理解为另一份长久？如果你要说这是前后矛盾的，那么我和你说这就是艺术与现实的区别。最后愿你的生活中无浪子，你我的以后普通就好。
