游戏大师席德梅尔说：游戏就是一系列有意义的选择。
人生又何尝不是？
不过与游戏不同的是，人生的选择，代价太高，结果却很难一眼看到。
《黑镜：潘达斯奈基》
以电影的表现，用交互的方式，展示了一幕幕选择的代价。
故事主线
其实剖析来看，故事的核心总不复杂，都是围绕男主人公的。
男主人公有主线任务。
主线：尽可能完成一个评分高的游戏。
辅线：辅线又包括两条线，一明一暗。明线（解决心理疾病）；暗线（意识觉醒）。
而辅线能否有效解决，直接影响到主线游戏的完成度以及最终评分。
故事从男主人公接受游戏公司的委托，独立开发一款探险游戏开始。
在这中间，他遭遇到冲突。
冲突1：游戏开发过程中遭遇卡壳，内心烦闷。
冲突2：因为母亲的死亡，与父亲的关系。
在这中间有无数的选择，这些选择，有些是无意义的，并不会影响结果。比如选择什么样的音乐，找不找到得兔子玩具，吃不吃科林给的药丸。
有的选择会产生意外情况，导致重新开始。比如选择跳楼，破坏电脑，杀死父亲导致坐牢。
有些选择会导致意识觉醒。比如偷钥匙，在与心理资讯师打斗过程中，选择跳窗。这些选择跳出了已有的选择边界，导致主角意识觉醒。然而，即使如此，也改变不了什么。
唯一结果
所以，其实故事主线只有一个，解决冲突，做出高品质的游戏。
所有最终未完成游戏的，或者游戏评分比较低的都算失败。
只有游戏评分达到满分。才算完成主线，获得完美结局。但是这条路线并不容易找到。男主人公在观众的选择下，经过无数次反复尝试才能够找到唯一解。
这就是一个电影迷宫。从进入迷宫A点到走出迷宫D点，中间有很多死结，有很多次级出口，而其中只有一个是正确的。
交互电影的表达局限
这种探索交互电影的方式值得赞赏。但是，可惜了，这条路行不通。
电影的本质是寻找最精彩，表现力最强的路线。
而且，这部影片也真实的展现了，电影拍摄并不能穷尽所有可能。（就像一幕舞台剧，角色无法离开舞台）。观众依然在有限的范围内做选择，而且观众的选择还不能太出格。
看完此片，会觉得故事过于单调，靠结构取巧。
而且，观众在观看影片过程中，总有种被编剧控制的感觉，你所有的选择都是编剧所设定好的，你只是被蒙着眼睛在观看。
这些都是交互电影表达的局限性所在。
也许我们能够从影片中看到《楚门的世界》，《西部世界》的影子。但是，影片本身所带有的体验有限。过于注重结构。而且在重复寻找结局的过程中，有大量无聊的环节。本身的趣味性也缺失了。
从结果论来看，这部影片甚至算不上科幻。
但是，电影也需要多一些这样的探索。
