5月份无意间看到全国艺联公布《阿飞正传》的重映，6月份迫不及待地为这部年龄不小的文艺片献票，7月份才想到旭仔为何在飞。
《阿飞正传》，香港影坛经典之一，真正王家卫风格的开篇之作，甚至有人称其100年不过时，仿佛已经成为了一种标签。
墨镜的电影极其考验人的耐心，倘若不是把自己完全沉浸在电影中，根本无法尝试着去理解。电影并不是在讲述一个个故事，而是宣泄种种情绪。没有共鸣，谈何理解。
第一次自己看《阿飞正传》，除了看懂了旭仔的自我与套路，并没有其他什么感想，所以才决定给自己一个机会，买票买专心。
看王家卫的电影，尤其是《阿飞正传》、《东邪西毒》一类，总会有种隔纱观物的感觉。虽然未知的事物最具有吸引力，但却会让人不舒服，所以他的电影从来不是用来放松和娱乐的。
同样是张国荣主演的电影，陈凯歌的《风月》也是悲剧题材，但是电影把每个人身上的阴暗面表达地很清楚，让观众理解其中的爱恨情仇。可墨镜的电影却是模糊了好坏的界限，只留下情绪让观众自己去理解，寻找共鸣。
捉摸不透的东西像梦，让观众在并不怎么清醒的梦中去思考一些白天里被忽视的感受。
《阿飞正传》除去末尾出场的“梁朝伟”，总共三男三女。他们的故事与缘分最终画了一个圈。但看来看去，电影主要还是在宣泄主角旭仔的情绪，他的神秘、不羁注定让他不同，但也注定让他不幸。
幸
幸与不幸，面对不同的事情，不同的人有不同的判断标准。我把主角旭仔和其他人大致分成两类人。初看《阿飞正传》，觉得张曼玉饰演的苏丽珍、刘嘉玲饰演的舞女咪咪、张学友饰演的歪仔以及刘德华饰演的警察超仔这类人是不幸的，因为他们几个兜兜转转却是爱而不得。舞女咪咪羡慕旭仔能住得起一个人的房间，歪仔羡慕旭仔有自己的车。
直到后来“无脚鸟”放弃了自己的生命，我才意识到那些人所谓的不幸，其实是另一种幸运，因为他们心中依旧有所希望，那些依旧知道自己想要拥有什么的人，才是“幸”的人。
苏丽珍向旭仔提出同居是对未来生活的一种向往，但在被旭仔拒绝后，又果断的离开，她曾对超仔说：
“有一天有个人指着手表跟我说，他说会因为那一分钟永远记住我，那时候我觉得很动听，但现在我看着时钟，我就告诉自己，我要从这一分钟开始忘掉这个人。”
不论是开始还是忘记，苏丽珍清楚知道该做些什么，心中有目标是种幸。
舞女咪咪为了讨旭仔欢心，帮旭仔做家务，挣钱给旭仔，甚至追去菲律宾。为了追寻旭仔，她不顾一切，开心过也失望过，但她依旧有所求，依旧愿意为了爱不顾一切。心中有爱，便是种幸。
不幸
而旭仔的心，就像是电影开头的那片雨林一样，每棵树好像都一样，但又的确不一样。身边各种各样形形色色的人，但在旭仔心里都是一样的面孔，因为他自己也不清楚自己在意什么。
心中没有方向和希望才会说自己是个“无脚鸟”。在旭仔眼里，咪咪喜欢的房子，他一点都不在意；歪仔看重的车，他也可以随意拱手让人，甚至爱情也不是那么重要。
“以前我以为有一种鸟从一开始飞就可以飞到死的一天才落地，其实他什么地方都没有去过，这只鸟从一开始就已经死了”
在旭仔心里，什么都可以不重要，甚至是自己，所以这只鸟从一开始就死了。比起这只死鸟，其他人还活着，努力寻找着生活的意义。旭仔却是在开始就给生活打上了红彤彤的叉号。注定没有结局的人生，不幸是必然事件。
傻子虽傻却也快乐。人们常说“难得糊涂”。旭仔的痛苦还在于他不愿意让自己糊涂。他深知自己深陷迷茫的不幸之中，却又无能为力只能清醒地任由自己选择放弃。注意电影结尾，旭仔和超仔聊到苏丽珍，旭仔心里清楚地记得他和苏丽珍的一切，但却要超仔告诉苏丽珍，自己全都忘了。像是《东邪西毒》里所说：
“人最大地烦恼就是记性太好，如果什么都可以忘了，以后每一天都是个新开始，你说多好。”清醒地自我放弃，也是旭仔的一种不幸吧。
电影结束，主题曲响起，梅艳芳唱着醉朦胧。整个电影像是一场梦，一场香港的旧梦，一个关于无脚鸟的梦。梦醒了，这只无脚鸟依旧不知道何去何从。
