第一次了解到贾樟柯是因为大学专业课有一节是电影分析。老师说贾樟柯是第六代导演的代表人物之一，代表作有《三峡好人》《路边野餐》。
那天上完课后回到宿舍，打开平板准备看《路边野餐》，看了不到五分钟就换成了别的更好看的电影，一边吃饭一边看电影，必须得配上不用思考就能看下去的电影。
那时不懂贾樟柯，因而看不下去他那具有极强的纪实风格的电影。
现在莫名喜欢上了贾樟柯的电影，似乎对他电影中所表达的某种东西也有了某种理解。
看的第一部是《山河故人》。印象比较深刻的是这部电影前面部分和后面部分的画面比例不一样，前面部分有点类似于故事前景，是发生在他们在故乡时候的故事。简单点说，这个故事说的是一个女人和两个青梅竹马的男人的故事。女主人公涛选择了更风趣幽默的晋生，而更老实固执的梁子则离开了故乡，但是最后涛和晋生离了婚，儿子到乐跟着晋生从上海又辗转去了澳大利亚。儿子到乐关于母亲只有一把钥匙，就连中国话也不会说。说实话，这部电影蕴含了很多东西。就我看了一遍的感受如下：
1.表达了人生的孤独，人与人之间的隔阂和不能理解。电影开头女主涛和一群人跳舞，身边的人来来去去，电影中安排了和丈夫的离婚、儿子的出国、父亲的离世，到影片最后女主一人在塔前独舞，塔似乎象征一种孤独的守候意象。
2.表达了人生的无常性。女主选择了晋生，可是最后他们却离婚了，女主最后又回到了故乡。梁子选择离开家乡，最后却又患病回到了故乡。晋生远离家乡到达了澳大利亚，却想回来也不可能回来了。
3.城乡发展速度与人身心发展速度的不协调。晋生追随时代的脚步离开家乡走向繁华的上海，最后因为躲债来到澳大利亚，虽然住着豪华的住宅，可是桌上摆着的还是山西的汾酒，说着的还是山西的方言，可以看出他与现代化发展的一种不协调性。
4.底层人民命运的艰难。梁子因为固执不愿改变，最终做了煤矿工人，也没有躲掉命运的艰难，得了严重的肺病不得不回到老家。
看的第二部电影是《小武》。《小武》可以说是我目前看的几部里面最喜欢的了。小武这人在现代道德规范下是一个可耻的小偷，通过这个人物形象表现社会的变迁可以说是贾导别出心裁的地方。该电影主要是讲述小武在友情、爱情、亲情三方面感受到的挫折，最终走向深渊的故事。小武不能算传统意义上的好人，但是看完电影我又感觉他也不是一个彻底的坏人，他每次偷了别人的钱包之后还会把身份证还回去，就这一点来看也不算坏的彻底。撇开他的小偷身份来看，小武可以是我们每一个人，因为自身条件感到自卑、敏感，在时代潮流中不肯改变自己固有的思想观念，无法适应社会的发展。可是，在我看来他真挚、善良、讲义气，他不愿意去掩盖自己的过去，他对待感情认真专一。正如贾导最后一个“示众”镜头所要表达的一样，他可以是我们看的对象，但有时候他就是我们自己。
第三部电影是《三峡好人》。这部电影的画面感处理得非常好，我很喜欢镜头里的对于三峡山水的表现，当然一面是废墟一面是新城，这种镜头处理方式也表达了导演的某种思想。电影主要讲述了一个男人寻找前妻和一个女人寻找丈夫的故事。男人寻找的妻子是从三峡那边卖到山西去的，然而在他们俩团聚之后，我们能深刻感受到这份真挚的感情。女人寻找男人的故事，以男人的变心为终止。这两个故事形成对比，人穷时反而有情感在，人发达了却忘记了情感。电影中表现了大时代背景下小人物的悲哀，三峡工程的建设，移民的迁徙，有钱人一声令下就能让桥上的灯光全部打开，其中的讽刺意味可想而知。
最后一部是《江湖儿女》。这一部属于我没怎么看懂的一部，总感觉这两个人好像是明明相爱却不愿承认。江湖讲究的就是一个义气，但是随着时代的发展，很多的是注重规章制度、上下等级，虽然时代在进步，却缺少了那种情义在，人变得冷漠了。
这些我都只看一遍，还不能看出太多东西。总的来说，我喜欢贾导电影里纪实的风格、演员平静的表演、长镜头的应用、背景音乐的应用、超现实的表达手法等等。我喜欢导演对底层人民的关怀、对时代变迁下人物命运的描写、对边缘人群的关注、对人的情感的书写。很多都很喜欢。
