由阿尔弗雷德·希区柯克导演执导的《后窗》，讲述的是摄影记者杰弗瑞为打发时间而观察后窗邻居们的日常生活，并在意外情况下目睹一场疑似谋杀的事件。虽然以一个偷窥者卷入谋杀案的悬疑故事作为主线，但希区柯克以其惊人的故事叙述技巧构设出了一幅生动的社会图景。
人生的三大基本欲望可以概括为食欲，性欲，以及睡眠的欲望。
后窗的故事恰恰发生在一个丧失睡眠的夜晚。
两次关键性的目睹都与不眠者有关。第一次的目睹发生在男主角转醒后，习惯睡在阳台的夫妻被大雨惊醒慌忙收起床垫，男主角因此兴致盎然的观赏了一番却看见了另一位形迹可疑的邻居。第二次的目睹则是由于女芭蕾舞演员与爱慕者之间的争吵，男主角没有立刻转移视线，于是再一次看见了邻居的奇怪举止。
比起如此明显的主线，食欲与性欲则像是辅色点缀，将爱情与婚姻的各个阶段展露无疑。
芭蕾舞演员被众多拥趸围绕，男主角杰弗瑞与每个拜访者都忍不住调侃一番，而女主角莉莎却十分肯定的说：“不，她并不爱任何人。”这位芭蕾舞者的每次用餐都十分简洁，通常是做其他事情的同时顺便用餐，这种态度和她对簇拥者的态度如出一辙——例行过场敷衍了事。而影片结尾恰恰印证了女主角的话：她一直在等待从军的丈夫归来。这个丈夫既不富有也不倜傥，可见她并不如外人所想那样爱慕虚荣。
住在楼下的女艺术家是片中唯一一个单身，且没有邂逅任何爱情的角色。她总是一个人泰然自若的在大庭广众之下做日光浴，看上去有那么点喜欢“多管闲事”，或者说有少许的自负倾向，对楼上年轻女孩的，她创作的雕塑作品名为“Hugry”（饥饿），这刚好是她爱情空窗状态的内心写照，十分有趣的与男主角的状况形成了鲜明对比。男主角在描述爱情时以龙虾晚餐做比，抱怨说它太完美，他美丽又世故的恋人让他倍感头疼。
喜欢睡在阳台的夫妻，全片中都没有出现与食欲相关的镜头，有意思的是他们反而将象征性欲的最隐私部分暴露在公众视线之下，从影片结尾的镜头可以看到男主人在室内打字，窗台上有很多书，他很有可能是个作家，也许这对夫妻崇尚柏拉图式的恋情，这也解释了这对恩爱的多年夫妻并没有孩子，反而养了一只狗作为移情。
与阳台夫妻形成鲜明的对比的是处于蜜月中的新婚夫妇。他们终日沉溺在私密的欢爱之中，也是片中唯一户习惯将窗帘紧闭的人家，而当冲动褪去，窗帘被拉开，这对夫妻因为果腹的现实问题发生了抱怨；
寂寞芳心小姐期待一段浪漫的爱情，可惜多次尝试总是遇不到对的人。在孤单的彩排与遐想中，她有精致的餐具，可餐盘中却空空如也：比起吃饱肚子本身，她更在乎的是谁能与她秉烛相谈。对寂寞芳心小姐来说精神的共鸣也许比物质更重要，而在影片最后她恰恰是在音乐家的音乐中得到了宽慰，两人也许将谱曲一段新的恋情。
希区柯克导演在看似不经意间完成了多个故事的叙事。
伟大的悬疑故事犹如爱情，在物质与精神的磨合之中寻找彼此的平衡点。
影片已经结束，而悬念仍在继续。
