万能的摩尔斯码

不知从哪一天起，摩尔斯码成了谍战剧的标配。而传递摩尔斯码的方式，也越来越神奇。

摩尔斯码用简单的时间长和短来表示不同的信息，与信息科学里的二进制有异曲同工之妙，都是以更少的编码数量加上更长的编码长度来表示更多的信息。

由此可知，传递相同的信息，用编码数量更多的文字或是语音，一定要比用摩尔斯码更省时。

英文有26个字母，平均下来，一个字母怎么着也得用三个摩尔斯码表示。常用汉字就有好几千，用摩尔斯码表示起来就更复杂了，要先将汉字进行十进制的数字编码，一个汉字用四个数字表示，再将这四个数字翻译成摩尔斯码，才能传递出去。

以传递一句暗号“清风别枝惊鹊”为例，6个汉字，每个译成四个数字，就是24个数字，每个数字平均用三个摩尔斯码传递，就是72个编码，如果采用敲击的方式传递，至少要敲击72下。

所以说，你要是在谍战剧中看到用敲击传递摩尔斯码的方式你一句我一句地随意聊天儿，基本上都是艺术上的夸张再夸张。

除了通用的敲击传递，谍战剧中还有唱歌、眨眼、画画、缝衣服等各式各样在敌人眼皮底下利用摩尔斯码传递情报的桥段，看来再编谍战剧时，有嫌疑的两个人就压根不能让他们见面，否则你怎么防范都是防不住他们用更加奇葩的方式传递情报的。

地球人都知道

几乎所有的谍战剧都有一个套路。一方是我方卧底，一方是敌方的大BOSS。几乎卧底的每次行动，都会被BOSS抓到蛛丝马迹，也就是说只要有事儿，都有卧底在现场或是在现场附近出现，或是与嫌疑人接触的痕迹被查到，但是卧底却总是在眼看就要被揭穿的关头成功脱险。方法有很多种，用的最多的是巧合加卧底本人或是同志帮着消灭证据。

问题是，一次两次是巧合，回回只要有事儿就有你，怎么会这么巧合呢？傻子都知道，事出反常必有妖。到最后，BOSS几乎可以确认卧底就是卧底了，可是苦于找不到证据，依旧拿卧底没有办法，甚至连将卧底暂时调离重要岗位的想法都没有。

最后形成的局面就是，几乎地球人都知道卧底是卧底，可卧底依旧把握着重要的岗位，窃取着重要的情报。直到最后关底，卧底与BOSS单独PK，由卧底告诉BOSS真相：“不错，我就是你们一直在找的谁谁谁。”

与敌方相反，我方只要稍微怀疑某重要岗位的人是敌方卧底，第一个动作就是将其调离重要岗位，不管真假，先把情况往最坏处想，这也使得敌方的阴谋总是无法得逞。

这么简单的处理方法，看了这么多谍战剧，却没见一部里被敌方用过。

完美的反派

我小时候看的影视剧中，反派都是愚蠢、贪婪、信仰不坚定的，而在近几年的谍战剧，特别是反映国共之争的谍战剧中，敌方的BOSS却是信仰坚定、忠于职守、顽强执着，甚至对家人的爱及对下属的关照，都让人无可挑剔。如果不是信仰与我方相反，这人简直就是个完人。这样的谍战剧，最后给人印象深刻的，往往是这样完美的反派。一方面，观众对他对我方卧底的穷追不舍感到恐惧，一方面对他生在敌方阵营感到惋惜，边看剧边想，这要是我方的一员干将该有多好。

顺应观众的情绪，现在有些谍战剧最后将这样的BOSS策反，让其归化到我方阵营。但是在编剧的时候一定要小心，就是这样的反派在前期针对我方行动时至少手上不能沾上我方人员的血，否则策反过来后对其早期罪行就很难处理。虽然我们的政策是既往不咎，但是观众的心里很难接受杀过好人的人。《黎明决战》中，刘诗诗扮演的反一号，在早期行动中不经意间杀了我方的一名行动人员，虽然只是个路人甲，但我猜测她也很难活着回归我方阵营了。果然，最后她在与我方主角并肩对抗敌方最大的BOSS时，光荣了。《面具》中，祖峰扮演的敌方卧底最后是要回归革命阵营的，所以安排他的几次破坏活动，或是损坏些财物，或是置人轻伤，都不会有致人死亡的事情发生。倒是在《双刺》中，王子文饰演的敌方阵营人物，虽然杀死了我方还是很重要的一位人物，最后还是回归革命阵营了。也许是审查尺度放宽了吧。

与完美的反派相比，倒是我方卧底，为了与敌人打成一片，要过着奢靡放荡的生活，为了接近上层以获取更有价值的情报，要投敌所好，与敌方高级人物一样行贿受贿、贪污腐化。

有时我边看剧边想，这样的人物，如果在我方阵营，早够枪毙一百回的了。同样的行为，为什么施在敌方就是功劳，施在己方就是罪行？又胡思乱想，当卧底，贪污腐化、大捞特捞，帮着祸祸敌方，大功一件。事情败露，往己方一跑，又成了敌后英雄。而那些本来就是敌方的贪官污吏，即便真的投诚，恐怕也难逃人民的审判吧。

生性喜欢较真儿，看个剧累够呛。有时也想只图个乐呵看个热闹，但是就像无法容忍生活中的虚假一样，也无法容忍剧中的虚假。所以，让我从头儿追到尾的剧，还真的不多。