2023.10.4 day 15
查阅了很多资料，在结结巴巴坑坑洼洼地写完了波提切利和佛朗西斯卡的乌尔比诺公爵，以及文艺复兴初期乔托的透视法作品后，我发现不知不觉地我给自己挖了个大坑，我陷入了游览乌菲齐美术馆的记忆里，如坐上了旋转木马般一直在转悠着出不来。
原本仅仅想记录一下自己在意大利游历期间的经历，留个纪念。待写作进入乌菲齐美术馆这部分之后，文艺复兴时期浩瀚的历史画卷便在我的记忆里不断展开，一幅一幅的传世之作在眼前飘浮而过，我便似乎一直在这段游览经历中徘徊着，一直在记忆里的各个展厅里来来回回忙碌的穿梭着。
感觉自己进入了电影里的蒙太奇镜头，那些同期出现在展厅里的游客们都变成了黑白色的幻影，而只有我的色彩是艳丽的，穿着紫色T恤，白色牛仔裤，戴着白色棒球帽的我，游走于各个展厅，在那些作品前切换着位置，我是那么热切地，试图与大师们能建立一丝丝微弱的能量连接，将五百年前那个时空的信息传递一些给我。
写作很消耗精力又有些乐此不疲，但在描写细节的过程中，心理上又会觉得有些繁重，有些力不从心，有些想一带而过发个照片写个作品名称就算完成了。
大师们的传奇故事和作品又吸引着我想继续探寻下去。后面还有拉菲尔、达芬奇、米开朗基罗、提香 、卡拉瓦乔，甚至十七世纪佛兰德斯的鲁本斯、以及十七世纪荷兰画家伦勃朗。
写作的过程也是学习和回顾整理记忆的过程。写作激起了我对探究这些作品的进一步兴趣，促成了我学习西方艺术史的动力，我似孩童痴迷一件爱不释手的玩具般无法自拔。我把家里之前积灰已久的有关西方艺术方面的书籍重新找了出来，耐着性子看下去，而且发现了好几本书被我已经忘得一干二净的委屈的躺在书架上好多年了。
进一步了解历史，了解艺术家，了解他们的故事，才能更贴切的感受他们的作品。对西方艺术感兴趣也缘于最初对这些艺术大师们的兴趣，之前读了他们的传记后才对探访他们的作品急不可待。
在博物馆只能匆匆一瞥，在拥挤的人群中瞅个空子拿手机拍完照表示亲历了，就算结束了。 愿意再花时间去做笔记去进一步学习是最难起步并持续的。
我就这么犹犹豫豫着，根本不敢给自己立个Flag，走一步探一步的先继续写下去吧，能动笔，能多学一点儿，总是好的。
米开朗基罗 《圣家族》1506-1508 蛋彩画
米开朗基罗认为他是一名雕塑家而不是画家，他似乎对作画不屑一顾。这是米开朗基罗唯一有文献记载的圆形木版蛋彩画。
蛋彩画是以鸡蛋白做调料，调和矿石色粉，这种材料的作品流行于意大利，一直到十六世纪以后，才被法国北方传入的油画材质代替。
作品是应佛罗伦萨商人Agnolo Doni的委托，以纪念他于1507年出生的女儿。
三个主要人物占据了几乎全部画面，人物的手势和互动方式受到了古希腊雕像的启发。在前景中以扭曲的排列描绘了三个几乎是雕塑般的人物。圣母跪坐在草地上，向后仰起身子去抱约瑟手中的圣婴耶稣，耶稣的胳膊伸向约瑟，须发皆白的圣约瑟显得很苍老，视觉上与圣母的年龄差距很大。
在他们身后是一群健硕的裸体天使，靠在或坐在栏杆上，越过栏杆，一道简单的风景逐渐消失在地平线上。查资料显示画家对身材刻画的灵感有可能来源于1506年收藏于罗马的新发现的古希腊的雕塑拉奥孔（Laocoon)。
这幅画的意义仍然不确定，可能受到了旧约中中与基督诞生和洗礼的启发，右侧孩童圣约翰的半身像和圆型画框上的天使、先知和耶稣的五个全浮雕头像似乎给出了暗示。
这幅画的另外特别之处在于其特殊的镀金雕刻画框。画框由米开朗基罗设计，佛罗伦萨木雕大师弗朗切斯科.德尔.塔索制作。
能有幸亲眼目睹米开朗基罗的唯一画作，对于我实在是珍贵的经历。
好在米开朗基罗生平只有一幅蛋彩画《圣家族》，其余的就是他的雕塑和在西斯廷教堂的湿壁画《创世纪》和《最后的审判》了。
我似乎还有些庆幸，至少在乌菲齐美术馆这部分我不用费时间去研究他的其它画作了，顿时觉得轻松了不少。
想起了20多年前的一个情景，我在翻译一位美国马里兰大学的经济学教授的简历，这位教授所著颇丰，书名占据了他的整个简历的三分之二。精准的翻译这些书名实在烧脑，之后我找到了一个对于经济学感兴趣的台湾朋友Ivan帮忙，他在线边翻译边发给我，在快结束时平时很耐心的Ivan终于也绷不住了，甩给我一句，这位教授没事儿写那么多书干嘛啊？！
忽然想起了当时这个情景，一个乐趣轻松一下，舒缓一下在致敬大师们时过于枯燥的文字。
