画竹源流
[简体]：李息斋竹谱自谓写墨竹。初学王詹游。得黄华老人法。黄华乃私淑文湖州。因觅湖州真迹。窥其奥妙。更欲追求古人钩勒著色法。上自王右丞萧协律。李颇黄筌。崔白英吴元瑜诸人。以为与可以前。惟习尚钩勒著色也。有云五代李氏。描窗上月影。创写墨竹。考孙位张立墨竹已擅名於唐。自不始於五代。山谷云。吴道路子画竹。不加丹青。已极形似。意墨汁竹即始於道子。二者。则唐人兼善之至文湖州出。始专为写墨。真不异杲当空。爝火俱息。师承其法。历代有人。即东坡同时。犹北面事之。其时师湖州者。并师东坡。一灯分焰。照耀古今。金之完颜樗轩。元之息斋父子。自然老人。乐善老人。明之王孟端与夏仲昭。真一花五叶。灯灯相续。故文湖州。李息斋。丁子卿。各立谱以传厥派。可谓盛矣。至若宋仲温画硃竹。程堂画紫竹。解处中画雪竹。完颜亮画方竹。又出乎诸谱之别派。若禅宗之有散圣焉。
画墨竹法
[简体]：画枝各有名目。生叶处谓之丁香头。相合处。谓之雀爪。直枝。谓之钗股。从外画入。谓之垛叠。从里画出。谓之迸跳。下笔须要遒健圆劲。生意连绵。行笔疾速。不可迟缓。老枝则挺然而起。节大而枯瘦嫩枝则和柔而婉顺。节小而肥滑。叶多则枝覆。叶少则枝昂。风枝雨枝。触类而长。亦在临时转变不可拘於一律也。尹白郓王。随枝画节。既非常法。今不敢取。
画叶法
[简体]：下笔要劲利。实按而虚起。一抹便过。少迟留。则钝厚不铦利矣。然写竹者此为最难。亏此一功则不复为墨竹矣。法有所忌。学者当知。贫忌似桃。细忌似柳。一忌孤生。二忌并立。三忌如乂。四忌如井。五忌如手指。及似蜻蜓。露润雨垂。风翻雪压。其反正低昂。各有态度。不可一例抹去。如染皂绢异也。
勾勒法
[简体]：先用柳炭。将竹竽朽定。再分左右枝梗。然后用墨。笔钩叶。叶成。始依所朽竽枝与节。一一画出。俾枝头鹊爪尽与叶连。要穿钗躲避。方见层次。竽之前后。墨分浓淡钩出。前宜浓。后宜淡。此乃勾勒竹法。其阴阳向背。立竽写叶。与墨竹法同可类推之。
画墨竹总歌诀
[简体]：黄老初传用勾勒。东坡与可始用墨。李氏竹影见横窗。息斋夏吕皆体。一干干篆文节貌隶。枝草画叶楷锐。傅来笔法何用多。四体须当要熟备，绢纸佳。墨休稠笔。毫纯。勿开头。未下笔时意在先。叶叶枝枝一幅周。分字起。个字破。疏处疏。堕处堕。堕中切记莫糊涂。疏处须当枝补过。风竹势干挺然。堕处逆。干须偏。乌鸦惊飞出林去。雨竹横眠岂雨般。睛竹体。人字排。嫩一叠。老雨钗。先将小叶枝头起。结顶选须大叶来。写露竹。雨仿佛睛不倾。雨下足。结尾露出一梢长。穿破个字枝头曲。写雪竹。贴油袱。久雨枝下垂伏。染成钜齿一般形。揭去油袱见冰玉。一写法。识竹病笔高悬。势要后。心意疏懒切莫为。精神魂魄俱安静。忌杖皮。忌对节。忌挟篱。忌旁压。井字蜻蜓人手指。会眼桃叶并柳叶。下笔时。莫要怯须迟疾。心暗诀。写来败笔积成堆。何怕人问不道绝。老干参。长梢拂。历冰雪。操金玉。风晴雨雪月烟云。岁寒高节藏胸腹。湘江景。淇园趣。娥皇词七言句。万竽千亩总相宜。黑客骚人遭际遇。
画竽诀
[简体]：竹干中长上下短。只须变节不变竿，竿竿点节休排比。浓淡阴阳细审观。
点节诀
[简体]：竿成先点节。浓墨要分明。偃仰须圆活。枝从节上生。
安枝诀
[简体]：安枝分左右。切莫一边偏。鹊爪添枝杪。全形见笔端。
画叶诀
[简体]：画竹之诀。惟叶最难。出於笔底发之指端。老嫩须别。阴阳宜参。枝先承叶叶必掩竿。叶叶相加。势须飞舞。孤一迸二。攒三聚五。春则嫩篁而上承。夏则浓阴以下俯。秋冬须具霜雪之姿。始堪与松梅而为伍。天带晴兮偃叶而偃枝。云带雨兮坠枝而坠叶。顺风不一字之排。带雨无人字之列。所宜掩映以交加。最忌比联而重叠。欲分前后之枝。宜施浓淡其墨。叶有四忌。兼忌排偶。尖下不似芦。细不似柳。三不似川。五不似手。叶由一笔。以至二三。重分叠。个还须细安。间以侧叶。细笔相攒。使比者破而断者连。竹先立竿。生枝点节。考之前人。俱传口诀。竹之法度。全在乎叶。因增旧诀为长歌。用广前人之法则。
