诗向来由性而发，藏头诗却多了层挂念，寥寥几字，发挥的余地就少了大半，而格律不改，依然要求对仗、平仄、押韵。也许有人认为这不过游戏之作，但于我而言，最珍重的念想，只赠佳友。
不若夜雨凝玉笛
忘魂归处怎相依
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诗要讲平仄
平声就是现在拼音的一声和二声，分别对应阳平和阴平，而仄声代表其余的
五言诗有如下四个平仄格式
仄仄平平仄，
平平仄仄平；
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
如杜甫的《春望》
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
七言诗有如下四个平仄格式
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
如李商隐的《锦瑟》
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆？只是当时已惘然。
诗讲究平仄，就像我们平时说话，一如当年的乐府诗歌，音韵和谐才悦耳，说话抑扬顿挫才清晰，平仄也是如此。
诗要讲押韵
每句诗的最后一个字都要押韵，可以换韵也可以押邻韵，一般是偶句押韵，首句可以押韵也可以不押韵。简单来说押韵是韵母相同，比如an ian uan；ang uang iang。韵脚的作用就是让诗更有节奏感，读得琅琅上口。
如李白的《望庐山瀑布》
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
韵脚：烟，川，天 韵母：都是 an
当然也不应迁就押韵，而破坏诗句的自然，有一两句出韵是可以接受的，毕竟只有古代科举之后才会要求严格押韵。
藏头诗的种类
主要有三种，第一种是前几句都只是描写景致，最后一句才点明题意。
如白居易的《赋得古原草送别》
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
前几句都是在描写古道草原，直到最后一句才点出是为了送别亲友。
第二种是将每句的首字藏在上一句末字里，藏在字的偏旁里，极具趣味性。
如这首拆字连环
九九重阳登山头，豆菽丰稔更何愁。
秋阳煦煦照帝辇，车马萧萧过玉楼。
木石有灵助雅兴，八方无患享风流。
水沃土肥山似锦，金戈不举荡寇仇。
“仇”和“久”，“头”和“豆”，“愁”和“秋”，“辇”和“车”，“楼”和“木”，“兴”和“八”，“流”和“水”，“锦”和“金”，拆字连环就是这个样子，互为部首，不过这种诗很少见，太过朦胧。
第三种就很直接了，把想说的话放在每句诗的首字。
如《水浒传》中卢俊义的反诗
芦花丛中一扁舟，
俊杰俄从此地游。
义士若能知此理，
反躬难逃可无忧。
写藏头诗需要四步：
藏字
他的名姓，你的愿语，统统列好。
组词
如果没有妙句偶得，不妨试试这个办法
每句诗的第一个字我们都有了。根据第一个字来组词，能组成四字的词语就完成大半，一般都是先组词，如果组词这一步搞不定的话，请去百度搜下，挑一个看着最顺眼的词，记得查一下意思，个人比较喜欢美好的词语。
如果组的词是两个字的先看看有没有同义或者反义的可以组成四字词语，这个词大致可以为你的诗定下一个基调，如果写的只是个类似岁岁年年一类的状语，这毫无限制可以任意发挥。
感情基调
全诗的情感要统一，或喜或悲，或先抑后扬，为所言之物量身定制，字里行间蕴含的心意才是最打动人的地方。为什么藏头诗只赠佳友，因为相识，有故事下酒，自然有诗相和。
比如成长营的肥羊导师：
周知仙女下凡尘
游方心系沦落人
世事虽艰不言弃
界河两畔铭心恩
的卢飞跃万花丛
小憩回眸感慨生
肥马轻裘踏歌去
羊羔尚义诉衷肠
一直很感谢她为我指清目标，终于有了一个坚持下去的理由，所以这篇的情感主要是感恩。
字斟句酌
诗写出来还不算完，每一句话都是心水凝结，就算读了几十遍暗自得意，可是，还需要字斟句酌。还记得贾岛那个“推敲”的故事嘛，“僧推月下门”，“僧敲月下门”推的动作大开大合，敲的动作稍显静谧，不知道还有多少人会为一个字抓耳挠腮，反复吟哦。
如这两句
只影向谁忆昔佳
慕侣犹往赏今霞
只影“向”谁，只影“为”谁，纠结了好久，到底是指向了谁，还是为了谁，而“向”更加幽怨，也包含动作，这才选定了“向”
希望大家能有所得
有幸凝眸彩墨间
时而妙染水云天
来疑懵懂怎挥毫
画罢方悟锦绣焉
