《黑天鹅》是美国版的《霸王别姬》，妮娜是美国版的蝶衣，托马斯是美国版的小楼。托马斯台上对妮娜的深情一吻，让妮娜以托马斯为爱人，正如小楼在台上的霸王，深情对待蝶衣的虞姬，让蝶衣以小楼一辈子的爱人。台上台下合体，戏里戏外不分，蝶衣成魔，妮娜成癫。
《黑天鹅》是芭蕾舞台上的《爆裂鼓手》，妮娜是芭蕾舞版的安德鲁，弗莱彻是鼓手版的托马斯。是不是与艺术为伴的人，要想成就舞台上完美的自己，成为想象中的王者，只能与心中的魔鬼对舞合体？托马斯选择了妮娜，也是妮娜选择了托马斯，弗莱彻选择了安德鲁，也是安德鲁选择了弗莱彻。
《黑天鹅》片中的黑天鹅，不只有妮娜的分身，妈妈又何尝不是一只黑天鹅？28岁的女儿自慰迷乱时，翻转身来发现母亲在房里。白色的裙装，妈妈要帮忙脱下。为检查女儿背上的伤痕，妈妈脱光了女儿的衣服。总在响起的电话，打开来显示“妈妈”。同事来访，妈妈关了门不让见。这妈妈，俨然把28岁的女儿当成8岁的小女孩，她担心发生在自己身上的故事在女儿身上重演。
这样的妈妈是白天鹅吗？是啊，她奉献着，牺牲着，全心全意地爱着，无微不至地照顾着。可是为什么她的体内却好像也有一只黑天鹅，她要控制女儿的所有，她要撕扯女儿的成长欲望，她要女儿无时不有的回报，她要女儿成就她不能成就的梦想。
多少人以爱为名，以白天鹅的面貌和姿态，出现在他/她的面前，而在他/她看来，这白天鹅的面孔后，却全是黑天鹅的言行和欲望，而这白天鹅表面的纯洁无瑕，却又让人无懈可击，也好似无路可退，如若背叛，势必要承担被控为无良无心的严重后果。这只表面的白天鹅，内里大概是颜色最深的那只黑天鹅。
贝丝，是舞台上的黑天鹅，也是现实中的黑天鹅，她在片中总是幽灵一样的出场。当她发生车祸，托马斯说她肯定是故意的，“因为她所做的一切都是源自于她内心的黑暗面，这也是她的表演让人陶醉的原因”。
贝丝是妮娜未来的自己，所以妮娜才会一次次到医院去看她，她能理解贝丝的嫉妒，失落，焦虑，还有完美。她在贝丝的现在中，看到越来越癫狂的自己，贝丝拿着刀戳向自己的脸，与妮娜拿玻璃戳向自己的腹部何其相似，贝丝在那一刻是不是也以为是在惩罚对手？
托马斯是黑天鹅吗？他不是，片中的他多以灰色衣服出场，或是白色衬衣黑色西服。在这部色彩意义如此明显的片子里，粉色代表纯真，如妮娜的粉色大衣，当她心理发生变化时，她总是穿着灰色衣服，然后，是黑色背心，黑色舞蹈服。很显然的，黑色代表黑天鹅，如妈妈从始至终的黑色衣服，莉莉的黑色，贝丝的黑色……
正如灰色是黑色和白色的合体，托马斯也是能游走于白色和黑色之间的人，他可以去拍一分钟的马屁，他也可以专业地引导角色的表演，当他为了激发妮娜而激吻抚摸妮娜时，导演会让他穿什么颜色的衣服？白色，黑色，还是灰色？
而此时的妮娜，又会是什么颜色的衣服？
莉莉，是黑天鹅吗？她的笑容那么明亮，她的眼睛那么妩媚，但她是舞台上要与妮娜竞争的黑天鹅，更是妮娜心中的黑天鹅。当妮娜正在努力排练，体会着托马斯的教诲：“不要那么压抑情绪，要诱惑，不只是舞台上的王子，还有台下的观众，乃至整个世界，就像蜘蛛织出它的网一样，攻击，攻击……”让妮娜突然崴脚的，是莉莉的推门而入。而不断将妮娜逼入绝境的，也正是癔想中的莉莉。那攻击的，是莉莉，或者说是妮娜想象中的莉莉，那个莉莉织出无边无际的网，把妮娜困在网中央，妮娜只能拼死抵抗。
莉莉是天生的黑天鹅，所以也是自由的黑天鹅，她是美，她是诱惑，她是危险，她是漩涡，当她起舞时，技术没有妮娜那么精准，却是那么奔放、自由，让人不由地想接近。
而妮娜呢？妮娜，就是一只白天鹅，标准的，纯洁的，矜持的，高傲的白天鹅。在写这篇文章的一瞬间，我突然想到奥黛丽·赫本，如果导演要她演黑天鹅一样的角色，她会是怎样的表达方式，她又会怎样去体会那种情感？
妮娜的步伐是精准的，动作是完美的，但是她的标准动作好像也正显示着她的矜持和克制，她的手臂虽然柔软却没有欲望在其中，片中前面部分出现的那位女老师，虽然背部肌肤失去了光泽，但依然感觉到她体内有欲望在动。妮娜一直在压抑自己，所以托马斯一直让她释放自己，攻击，攻击……
28年来，妮娜一直是蜷缩，从未攻击，突然要求攻击，一时让她无以适从，对角色的体会要求是那样紧迫，她完全着魔，无时无刻不在练习的除了舞步，还有情绪，练得太久了，钢琴老师都离开了，她还要继续练下去。正如舞台都离开了，她还沉在黑天鹅的情绪。终于，戏里戏外不分，她陷入了完全的癫狂。
妮娜留下人生中最后一句话：“我感觉到了完美！我是完美的！”
她在戏中感到自己的完美，她为最美的自己而高兴，我在戏外看到她的完美，不只是我这台下的观众，还有全世界的人，都看到了娜塔莉·波特曼的完美。
娜塔莉·波特曼凭借此片获得奥斯卡最佳女主角，金球奖最佳女主角！
