本文是民族美术付爱民老师精彩评论北宋中后期李公麟所绘《五马图》，很受益，谢谢老师！
正文
去年初在东京国立博物院看了整整一天。
李公麟画马是受苏轼的委托，这里的第一匹马和牵马人才是主攻马画的开始，这个人是第一主角，叫鬼章青宜结。今年已经70岁了。
学术灵感来自尚爱松先生的论文，尚先生发现五马图中第二幅的牵马人很可能是鬼章。但我通过细致地史料阅读，发现当年是范纯仁（范仲淹之子）上表要求杀鬼章，说到，鬼章今年已经70岁了。如此，应当是第一位牵着凤头骢的老人，而不是第二位。
第二位我也找到了目标了，第二位同样是青海的部落敌酋。
同时，鬼章是西域人，面目是显然的于阗人的特征，他是于阗人移民到了青海的。
他是在青唐即西宁附近---准确地说在今天拉卜楞寺北边不远的山区里，被宋人的游击小队意外俘获。而此人是西宁地区各族部落的大酋，有许多子孙遍布青海各地统领各部族帐，一直在跟北宋的中央军打游击。俘获鬼章的意义重大，朝内两派意见，一派说杀，苏轼主张千万不要杀！要给他官做，让青海丝路上的诸多酋长们羡慕他！咱们的西部丝路就会从此打开！
意义如此重大，苏轼便指挥送到京师的鬼章，牵着前年于阗进献的凤头骢从西华门进。东华门出，向宣德楼上的老太后、小皇上宋哲宗鞠躬敬礼，仪式就算是完成了。这还不算完，请李公麟画好的现场的画面，传送各处给各衙署的官员们看。
这是一幅当时的新华社首发的新闻照片。
但李公麟画的非常具有个人情趣的艺术感。
我们仔细看笔墨细节吧。
他画的实在是太好了！我和几位素不相识的人在那一天都是看了整整的一个白天，流连忘返。
从好几处线条穿插的地方可以看出来，李伯时画画是不起稿、不拓稿的，全是直接写生，或凭想象拟写出来。
史料记载他经常去天驷监、骐骥院画马的写生。
他的造型能力极强，超越了同时代的其他所有人物画家。
不输于文艺复兴时期的任何一位欧洲的画家——他是直接写生，并非透稿描摹。这里说的是造型能力。
可惜，原作仅此一幅留存于世。
第二，他的笔墨审美史之独步，再无后尘。
从用笔的痕迹上来看，重墨不多不少，恰到好处；
笔痕爽利流畅，同时拖行有力，不着力的手法，却有表达出线描的绝妙力度感，是心境清明才能达到的境界。
视觉品位简洁高远。
第三，出了他自己追求的中心：人马的形态之美、笔墨之美，其他的，绝不碰！好无媚态，画面简练到了极致。
第四，看细节，他自己也是很享受这些细节的推敲描绘中，但是他不犹豫，就是直接画出来，如果没画好的话，那就再来一幅。
呜呼！回忆起那天的感受来，大吼，人间幸事！这一幅还在！
第五：结论---最后一幅满川花的人物是伯时当年的原稿摹绘而成，藏家下了功夫了！找到的纸张如此接近？但那匹马完全不是伯时的水平，马蹄夜眼的位置也画错了，可知一定是伪作，而且是原稿的马被磨损不见了，画手另据他人水平不高的摹本再造出来的。但真迹与仿本神奇地弥合无缝隙，实在难得，也致以自己无上的敬意！
就中国人物画史而言，再无第二幅可与之相媲美比肩者。
