上周我与宋方金去意大利了，是一个节目，《大话威尼斯》，威尼斯电影节有规定，必须穿西装，还要打领结，方金第一次穿西装，我把我们西装合影发在微博上，中间是青年作家李尚龙，网友说我们是“地主家三个傻儿子”。方金说，“明年我考虑穿燕尾服来。”你看，人一旦突破底线，什么事都做得出。

走之前，方金问我：海林，你买西装了吗？

我说：我买了一套意大利西装，特别棒。

方金说：你要去意大利，却在北京买意大利西装？

我严肃地说：我发现扬州其实没有扬州炒饭，海南没有海南鸡饭，杭州没有杭州小笼包，黄焖鸡不是黄的，夫妻肺片没有夫妻，老婆饼也不送老婆。郭敬明最爱的达芬奇家居跟达芬奇没关系，不是意大利而是东莞的。所以，意大利很可能没有意大利西装。

方金说：我服了。

走红地毯前，我和方金面对记者侃侃而谈，谈即将走红地毯的感受。因为太激动了，错过了时间，是ladygaga时间了，我说那就让gaga先走。

威尼斯电影节，我们已经连续11年无缘金狮银狮了。去年，我跟日本剧作家协会主席加藤先生说，“日本电影越拍越好，市场却越来越差，中国电影越拍越差，市场却越来越好。”加藤说，“对不起对不起。”嗨，这就别道歉了。

中国现在的影视内容既幼稚又虚伪

幼稚可以，因为我们可以接受天真烂漫，但是，幼稚伴随着虚伪，没有天真，没有烂漫，只有烂。

藐视文学，藐视故事，电影界一度嚷嚷着“与戏剧离婚”，我是戏剧学院的，我就觉着奇怪，我们什么时候嫁给你了？电影界不应该有自卑感，建筑、音乐、绘画、雕塑、诗和舞蹈六大艺术，电影界非要说自己是第七艺术，拒绝承认自己是综合艺术。这是自卑造成的，所以会出现这样的言论：跟戏剧离婚，丢掉文学的拐棍儿。文学啥时候成拐棍儿了？文学从来就是参天大树。

远离文学，远离戏剧，只会使电影步入自我欣赏自我迷醉却无人问津的可笑境地。

中国电影需要既深刻又真诚的内容。

目前看，我们的电影创作机制，仅依靠导演，不可能实现内容升级。这些年我们的导演，权力不可谓不大，资源不可谓不多，但是，整体的知识结构，叙事能力，无法适应现在的观众，而且我们看不到希望。

在威尼斯期间，我与某位国内的大企业老总聊了很久，我说，“电视剧嘛，长视频内容，必须是剧作中心制，即我们拍谁的故事，拍编剧的故事，这个不要犹豫，大家看到了，哪怕是坚持拍于正的故事，以于正为中心，也是会赢的。”当然，有时候，于正老师的故事未必是他的故事，是他偷来的。哪怕是偷来的，这个剧作也是中心。

这位老总问，“那么电影呢？能不能也以编剧为中心？”坦率地说，我当时说不可能。他说为什么不试试呢？请你去研究一下迪士尼，编剧成为产品经理，这个模式已经打败了传统的资源型影视企业了，比如迪士尼收购资源型的大企业索尼，这是个标志性事件。编剧是故事的发起人，他掌握着故事的核心奥秘，以《冰雪奇缘》为例，编剧珍妮弗·李是创作的核心，也是生产的核心，这部戏的成功向全世界证明了这个模式的成功。

回来这些天我一直在思考这些问题，中国电影的内容升级如何实现，编导合一是个趋势，但以编剧为创作核心为产品经理的模式，也就是项目负责人的模式，是新时期好莱坞面临创意缺乏、创作乏力实现叙事升级的一个新模式。中国电影目前还在着力解决自己的工业化问题，但是，内容升级刻不容缓，不然我们会被我们的观众抛弃。

当然，方金说我们的电影是理财产品，导演是产品经理，导演们很生气，现在我要说的是，一些资本在反思，在他们眼里，电影依然是理财产品，但现在他们打算把产品经理改成编剧了，至少个别有前瞻性的资本在这么想。

那么，我们在座的每一位编剧就要反思，如果时代把产业升级的重任交给我们，我们能不能做好？当然，很多编剧朋友会说，什么产业升级，能不能先把上笔稿费给我结了。我想说的是，我们需要做好准备。万一呢，这个重担交给我们了，我们怎么做？到那个时候，我们不要突然发现自身也是不合格的。

我们的电影、电视剧，现在是世界上最落后的叙事，简单的单线叙事，顺序时空，主要人物关系基本以三角关系为主，结构上极其简陋，没有隐性结构，在文学上没有深度，哲学上缺乏高度，或者说，文学和哲学是缺位的。

大IP+小鲜肉=大SB，我的这个公式，这么多年没有失手过。为什么，因为没有内容，只有流量，也就是数据。

大IP与小鲜肉不是亲兄弟，我觉得是亲姐妹，都是雌性的。我去网站谈剧本，他们跟公共厕所一样，分男频女频，大家看网络文学就是这样，这帮外行真欢乐。大IP和小鲜肉互相依存，有大IP必有小鲜肉，有小鲜肉必有大IP。大IP不需要演技，实质就是去技术化，资本逻辑取代创作逻辑，这场面对文化的屠杀，持续了几年，屠杀不下去了。

马化腾说我有1000万个文学作品，他既不知道什么是作品，也不知道什么是文学。指定题材，资金、渠道、平台包括内容、演员全是他的，然后拍一些垃圾出来，这种闭环式的资本模式是非常可怕的。

什么样的男性形象才是美？

以观众为中心的创作，谈不上创作。迎合观众到了跪舔的程度。这导致了什么？我研究了一下，这五年来，基本上没有正常的男性形象，电影中的动作片枪战片还有些男演员，网剧和电视剧正常的男性形象基本就是缺位的，大多数是流氓、胆小鬼、大SB组成的。我参加了一个中国好演员评选，到男演员这块儿，我说第一我发现很多候选人不是演员，第二很多不是男的，应该先做个性别鉴定再评选。

先是小鲜肉，那就是鸭，现在都成天团了。我们娱乐圈已经鸭里鸭气了。我入行的时候，有过各种心理准备，唯一没想到的是，有朝一日我要给鸭写戏。

说我批评他们，批评这个风气，其实不是，我根本不是批评，我是因为恐惧才发出绝望的声音。我是鼓起了巨大勇气，说出这些话的，因为在我们现在的娱乐圈，男性、异性恋是被歧视的，我留长头发也是为了融入这个环境，但现在我实在跟不下去了。我要说，他们不能再这样歧视我们了。以前他们搞选秀什么的，多少搭配一两个男的，现在他们完全是毫无顾忌，把男性彻底排斥出去了。

我们看看美国电影，碟中谍，那是什么样的男主角。写义无反顾，写义薄云天，写拯救和冒险，充满血性和攻击性，而这个时候，我们的男演员在画眼线，在说你好美哦。

我去佛罗伦萨，看到大卫像，大家看，他的右手其实拿着一个石块，左手这个，看上去是搓澡毛巾，其实是个投石器。

当时非利士人入侵以色列，非利士人中有一位武士，名叫哥利亚，是个巨人。哥利亚出战40多天，以色列人不敢出战。大卫的三个哥哥都到前线打仗了，他年龄小，就去前线给哥哥们送饭。巨人哥利亚冲过来，以色列人抵挡不住。这时，大卫去迎战。以色列王给大卫铠甲，大卫拒绝了，大卫用甩石机甩出石头打倒了哥利亚，然后冲上前去，割下了哥利亚的头，挽救了以色列。

从此，少年大卫成了英雄。米开朗基罗没有沿用前人的方法，重现把人头踩在脚下的场景，而是选择了大卫迎接战斗时的状态。

我觉得，大卫这样的男性形象，才是永恒的，他的勇气、沉着、自信、担当和无穷的力量，我们影视行业，应该塑造什么样的男性形象，大卫身上会给我们重要的启示，那就是：什么是美。

创造故事，最终是为了创造美，这是真正的艺术家无法推脱的责任和宿命。我们应该做什么，怎么做？诗人聂鲁达说：我要在你的身上去做，春天对樱桃树做的事情。而不是朱军老师对女实习生做的事情。