庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
清人刘熙载说:“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”(《艺概 词曲概》)。此词风深稳妙雅。所谓深者，就是含蓄蕴藉，婉曲幽深，耐人寻味。此词首句“深深深”三字，前人尝叹其用叠字之工。
景深。词人像一位舞台美术设计大师一样，首先对女主人公的居处作精心的安排。我们读着“杨柳堆烟，帘幕无重数”这两句，似乎在眼前出现了一组电影摇镜头，由远而近，逐步推移，逐步深入。但词人没有让人立刻看到人物所在地点，他先说一句“玉勒雕鞍游冶处”，宕开一笔，把你的视线引向她丈夫那里，然后折过笔来写：“楼高不见章台路”。原来女子正向丈夫经常游冶的地方凝神远望。这种写法叫欲扬先抑，做尽铺排，造足悬念，然后让人物出场，如此便能予人以深刻印象。
清人毛先舒评曰：“词家意欲层深，语欲浑成。作词者大抵意层深者，语便刻画；语浑成者，意便肤浅，两难兼也。或欲举其似，偶拈永叔词云:“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去’，此可谓层深而浑成。”（王又华《古今词论》引）。他的意思是说，语言浑成和情意层深往往是难以兼具的，但欧词这两句却把它统一起来。所谓“意欲层深”，就是人物的思想感情要层层深入，步步开掘。人儿走马章台，花儿飞过秋千，有情之人，无情之物对他都报以冷漠，她怎能不伤心呢？这种借客观景物的反应来烘托、反衬人物主观情感的写法，正是为了深化感情。词人一层一层深挖感情，并非刻意雕琢，而是像竹笋有节有苞一样，自然生成，逐次展开。
“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，近人王国维认为这是一种“有我之境”。所谓“有我之境”，便是“以我观物，故物皆著我之色彩”(《人间词话》)。也就是说，花儿含悲不语，反映了词中女子难言的苦痛；乱红飞过秋千，烘托了女子终鲜同情之侣、怅然若失的神态。而情思之绵邈，意境之深远，尤令人神往。
(此文转载，略有删减，原作者：徐培均)
