“《枪火》是唯一一部为自己而拍的电影。”——杜琪峰
问：这部电影的策划是如何产生的？
杜：开始拍摄前四五年就在考虑故事的展开了。有种说法，香港的黑社会电影，大多是描写权力和金钱斗争，或者仁义什么的。拍摄同类型的黑社会电影也是一种制作方法，但是与自己拍相似的东西还有什么分别呢？为什么要重复劳动呢？
反复扪心自问之后，决定了描写黑社会的形态，然后重要的就是细节，他们的生活是什么样子的。发生大事情，夸张的打斗，恩怨情仇在这部作品中不再重要。
问：演员的选择满意吗？
杜：说实在的，谁来演都一样。只不过有大牌的话，可以更接近完美一些。演员们不知道剧本的内容，最后有了这样一部电影。谁都不知道接下来会发生什么事情，后面的展开不告诉任何人，这就是我的做法。不告诉他们故事，不想让他们知道。所以，才觉得不管角色是谁演，这部电影都会一样。
问：联想到了日本的警匪片和法国的黑暗电影了吗？
就像已经说了很多次的，受了日本的黑泽明的影响，我非常醉心于他的电影，还有比起美洲的电影我更喜欢欧洲的电影。
——杜琪峰，接受采访
《枪火》中商场枪战那一幕，为什么要让演员站那么久？
关于这一幕中演员站位的安排，影迷们也曾煞费苦心地做出各种猜测，有说攻守双方的势力转变，也有说是纵横空间的对比，但杜导却说了个大实话，“其实根本没去想象什么空间。”
杜导回忆，当时香港电影是最低潮的时候，他很辛苦才在台湾找到一个老板，对方肯给他250万港币拍这部电影。在这个背景下，导演在创作中第一件事就想着怎么省钱。“如果站得越久，那这个片子是不是就越长了？时间这么多，也还是那个空间。那么这部电影出来会怎么样？”
——杜琪峰，“杜SIR的现代空间”访谈
看完《枪火》，他们认为保镖一起踢纸团那场戏尤其出彩，但我并不觉得那有多优秀，只不过是恰好需要这场戏罢了。这场戏我们花了差不多一个小时就拍完了；他们只是踢着一个纸团，就那么简单，我要反映的就是他们的无聊，结果人人都爱这场戏。——杜琪峰（2005年8月6日，墨尔本国际电影节公开论坛）
