天气很好，太阳很暖，我在大风中读诗。
这本书是《梅斯特雷诗选》，我很喜欢莱昂诺拉·乔莉叶最后为此书所作的跋里的一句话—“梅斯特雷的诗歌贯穿着犹太人的精神，挺身而出，站在他所经历的那个世纪的废墟上，为缺衣少食的人、虚弱的人、不满的人而发声。”
我去查了这位诗人的资料，他是诗人的同时，还是位画家，他的房屋陈列真的绚丽又热烈，搭配也多彩而不俗，就像他的诗歌一样，富有一种隐秘的激情，他一边穿越人类的荒漠，一边英勇地嘲讽，他太酷了。
我们无法用一个或者几个固有的名词定义他，“华美的辞藻为你而消亡”，他肯为任何不平发声，他向我们展现了一位诗人的面貌，而诗歌，不应是束之高阁的展览品，诗歌，应是现实向的——发出怒吼般地抗争。
——诗歌失宠的年代
《诗歌失宠》是我在这本诗集中最爱的一首诗之一“诗歌失去了宠爱/正午的蓝色蝾螈在死亡的太阳下两眼脱轨/爬进它祭祀瓶罐的废墟”
总有人高喊着诗歌已死，我不相信，诗歌怎么会消亡呢，对啊，或许诗歌只是失宠罢了。
我想到我很喜爱的一位女诗人辛波斯卡的诗—“我偏爱写诗的荒谬，胜过不写诗的荒谬”。
写诗或许是件荒谬的事情，那不写诗就不荒谬了吗？诗歌永远存在，带着属于它的使命。
“我们还年轻，却在智慧的笼前忍受沉默。”
——不应流俗的浪漫主义
《大唐酒家》
“我在大广场的中餐馆爱上你/那天，金色的龙下面，你是世上有过的一切王朝”
这首诗真的美到窒息——当我爱上你的时候，你是一切，而一切事物，都可以化身爱的意象，当爱意不在，我回想起你时，我的内心依旧是温柔的。
你是甜美的“春天的嫩芽”。
这是属于浪漫主义者的浪漫。
（插播一点有意思的小事，我读这首诗的时候，我妈妈就在旁边，读完之后，她说“嚯，餐巾纸都能写进去啊”，她觉得很有趣，我也觉得很有趣）
——要是没有诗人
《要是没有诗人，资产阶级会是什么样》
类似这样“直球”的诗有很多首，我挑了这一首，因为它可能最“直球”。
“他们讲话滔滔不绝，用光了他们专属医生的收据簿”
这首诗的嘲讽意味太浓了，从这首就能清晰的明白为什么说梅斯特雷的诗里有着先锋派的影子，他用想象来对抗权力，在资产阶级占据统治地位的经济至上的时代，他依然无所畏惧。
——此地长眠者，声名水上书
《济慈墓》是这本诗集里的一首长诗。济慈是一名伟大的浪漫主义诗人，他短暂的一生都在追求永恒的爱与自由。
而这首诗，占了足足84页的篇幅，需要花些心思才能读进去，梅斯特雷拥抱着济慈之墓，从各个阶层剖析了一个腐朽而没落的城市，他期待着人文主义的复兴，最后他说——
“再见，罗马，再见，神秘莫测的痛苦光芒”
——“加入这场反抗吧，你已在世界被重塑时浪费了梦想”
这位诗人太优秀了，我从刚刚翻开时的不解与困惑，一步步到惊叹，直到最后的震撼，这本诗集所涵盖的内容之广，意义之深远，让我折服。
梅斯特雷绝不是一位简简单单三言两语就能概括的诗人，他值得诗歌爱好者们花费更多的时间与精力去品味与研究。
——写在最后，关于诗歌。
有些诗一定要大声的读出来，因为是“诗歌”，我一直很钦慕吟游诗人，他们边走边写边唱。而大多数的诗，虽然我们已经渐渐遗失了唱出来的能力，但我们依旧可以大声念出来。
是一种仪式感，也是更有助于理解。而梅斯特雷的诗尤为适合这种仪式感。
所以我在一个晴朗的午后，到小区里读诗，可惜起了大风，于是我在大风中读诗。
我很喜欢的一位国内女诗人文珍在一首诗里说“春天，有很多日子适合写诗，比如阴天，比如大风。”
可能就是我在读诗是的感觉，万物都很适合，即使是大风，但还有蓝天与太阳。
诗歌怎么会失宠呢，在爱诗的人心里，诗歌永远至上。
