书法，一直是我的最爱，之前想着等退休了一定要潜心学学书法。写一首好字是我的梦想，尤其是小楷，这段时间一直居家，写字就成了我每天必须的功课。先是临摹《论语》，既可以练字，也可以复习一下《论语》，乐此不疲。

练字真的能让心平气和，当你心静不下来，字写的就毛躁，你就知道该去调理心态了。所以练书时，须绝虑凝神，全躯启动，力送毫端，注于纸上，抒胸中气，散心中郁，久而久之，可使人灵心焕发，无疾而寿。

古往今来说书法能使人健康长寿，并非虚传。如历史上欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫大书法家平均寿命79.2岁，其中颜真卿76岁时遭杀害，不然寿命会更长。可见临池泼墨，确属健身之功，只要持之以恒，锲而不舍，便可变"书法"为美妙的"养生之道"。

工欲善其事，必先利其器。书法最重要的工具就是笔、墨、纸、砚，又称文房四宝，它们是文人书房中必备的四件宝，笔墨精良，人生一乐。"文房"之名，起于我国历史上南北朝时期，专指文人书房而言。用具除四宝外，还有笔架、笔洗、书镇、砚滴、砚匣、印泥、图章、卷筒等等，也都是书房中的必备之品。闲来无事，就把文房四宝又详细了解了一下，不看不知道，一看吓一跳，老祖宗传承下来的东西太珍贵了，不普及一下，对不起这些宝贝了。

一、笔

1、笔的种类

最早的毛笔，可追溯到二千多年之前。西周以上虽然迄今尚未见有毛笔的实物，但从史前的彩陶花纹、商代的甲骨文等上可觅到些许用笔的迹象。东周的竹木简、缣帛上已广泛使用毛笔来书写。古笔的品种较多，从笔毫的原料上来分，就曾有兔毛、白羊毛、青羊毛、黄羊毛、马毛、鹿毛、麝毛等。从性能上分，则有硬毫、软毫、兼毫。从笔管的质地来分，又有水竹、鸡毛竹、檀香木、楠木、等，不少属珍贵的材料。 

1）硬毫笔：硬毫笔弹性较强，属刚性。常见的主要有狼毫笔和兔毫笔。其他还有鼠须笔、猪鬃笔、马鬃笔、鹿毛笔等。狼毫笔通常情况下是用黄鼠狼尾部的毛制造而成。也有人用的狼毫笔是用正宗的东北狼的毛制造而成。兔毫笔又称紫毫笔。一般是用野兔毛制造的。

①兔毫笔：兔毫笔历史悠久，在长沙出土的战国笔就是用兔毫制成的。它是将笔干一头劈开数片，把笔头插入后再用丝线紧扎而成。兔毫又分紫毫和花白两种。紫毫是取兔子背脊(又称箭毫)和尾巴上的毫毛制成，质软而毫健。花白比较挺利，不如紫毫柔软。

②狼毫笔：这里的"狼"不是动物园里的那种狼，而是黄鼠狼。用黄鼠狼身上和尾巴上的毛制成的笔，弹性比兔毫笔稍软，比羊毫笔硬，只是质较脆，不耐摩擦。

③鼠须笔：鼠须笔是用老鼠的胡须做成，所以性能坚挺。相传东晋王羲之就是用鼠须笔写《兰亭序》的。

其他硬毫笔，如山马毫、石獾毫、猪鬃笔等，笔性特别坚硬，一般初学者尚未掌握运笔归规律，不易选用。

2） 软毫笔：软毫笔的弹性较小，较柔软。一般用羊毫、鸡毫、胎毫等软毫制成。

①羊毫笔：羊毫笔是用山羊毫制成，其性能软于紫毫笔，由于羊毫较细、较长，适宜于写大楷及擘窠大字。

②鸡毫笔：鸡毫笔是用雄鸡前胸之毛制成，其性能软于羊毫。

③胎毫笔：胎毫是初生婴儿的头发，其性能极柔软。南朝萧子云(487-549)就使用过胎毫笔，可见其历史之悠久。

3）兼毫笔"兼毫"，顾名思义是兼而有之的意思。亦即以硬毫为核心、周边裹以软毫，笔性介于硬毫与软毫之间。

一般将紫毫与羊毫按不同比例制成。比分"三紫七羊"、"七紫三羊"、和"五紫五羊"等。也有用羊毫与狼毫合二为一制成的兼毫笔，以尺寸的大小分"小白云"、"中白云"、"大白云"。也有在大羊毫斗笔中加入猪鬃，以加强其弹性。 兼毫的特性依混合比例而不同，或刚或柔，或刚柔适中，且价廉工省，此皆其优点。

以上硬毫、软毫、兼毫三种不同性能的笔用途也各不相同。宋以前的书家大多用硬毫笔书写，到明清，书家写的字越来越大，笔也有硬毫笔转为羊毫笔。因为羊毫较长，宜于制成大笔写大字。写行书、草书一般用硬毫笔比较爽利，便于挥洒，易于起倒得势；写楷书、隶书、篆书用软毫笔，易于滋润饱满。当然这也不是绝对的。既可以用硬毫笔来写楷书写篆书、隶书，也可以用羊毫笔来写行草。当代草圣林散之先生就用长锋羊毫笔写草书，既能写的刚健挺拔，又能柔韧涵蕴。由于笔锋长，蓄墨多，蘸一次墨能写好几个字，易表现字与字之间连绵不断的气势及墨色浓淡枯湿的变化。又因为长锋羊毫笔柔软且长，东汉蔡邕说："笔软则奇怪生焉。"故容易产生变化无穷、意想不到的艺术效果。但是，羊毫笔柔软，特别是长锋羊毫笔，笔按下去后就趴下散开弹不起来，难以掌握。这时候全靠书写者以运笔的技巧来调节笔锋，而硬毫笔比较好使，由于它的弹性强度大，笔压下去再提起来时，笔锋能回复到原来凝聚的状态，所以起倒自如，颇为得心应手;但由于笔毫较硬，极富弹性，笔画又会显得过于锋芒毕露而圭角丛生，这是硬毫笔的弊端。总之，用羊毫笔要写出刚健挺拔的字来，用硬毫笔要写出平和柔韧的字来，都是很不容易的事。

兼毫笔的性能特点有四：一是兼毫弹性适中，刚柔相济，易于初学者掌握使用。兼毫笔的笔锋利于按提、折转等动作变化，有助于运笔幅度大的行笔表现，也有助于点画(笔画)“起笔——行笔——收笔”动作的完成，以及点画连带等精细笔法的书写；二是蓄墨量和蓄墨性适中，有助于连贯性、多字数一气呵成的书写；三是行笔速度的快慢和节奏变化更易于掌握和轻松表达；四是整体性价比较高，适宜于初学者和专业书家选择使用。

2、 选笔的窍门

古人对毛笔的要求很高，必须符合"尖""圆""齐""健"四项标准，称之为笔有"四德"。

尖，指笔头要尖，也就是笔毫凝聚在一起时要锋利。

圆，指笔的四周遥远壮饱满，成圆锥状，不可在某一弧面上有缺陷或凹槽，不然的话，写到这一面时笔画就会出现缺角，不够圆满。

齐，指笔发开以后，笔毫的长度要内外一致。检验的方法是，将发开的笔用手指把笔毫捏扁，使笔尖如油画笔似的呈扁平状，这时可清晰的看清笔毛的长度是否一致，好的笔应该齐平划一，书写时齐心合力，笔画圆满，起倒自如。差的笔笔毛往往高低参差，书写时在转折挑剔或出锋处常有笔毫露在笔画之外，古人称它为"贼毫"。

健，指笔毫要有弹性，笔力挺健。笔按下去，笔毫铺开;笔提起来，笔毫自然回复到凝聚状。差的笔按下后就聚不起来，说明杂毛多，笔力不健。

实际上柜台里拿出来的笔，笔毛都用胶水联合在一起，因此只能检查笔的"尖"和"圆"，至于"齐"与"健"，只有待笔发开来以后才能检查。我们可以先看一下笔锋是否尖，因为胶过的笔都是尖的，这时就不能选太尖的，因为过于尖细恐怕是几根尖毫胶过的结果，说明笔毫的锋不够齐。我们应该慢慢转动笔杆，仔细检查笔的外围笔毫是否每根均由根部一直到锋尖，其笔锋是否由每根笔毫共同凝聚而成。我们在转动笔杆的同时要检查笔毫的周围是否圆满，有无缺陷或凹腹。另外也得仔细检查笔毫是否细，是否挺直。如果笔毛弯弯曲曲，又很粗糙，说明笔不好，待笔发开以后，笔毫会弯曲交错，笔锋不可能挺拔，笔腰会往外鼓，俗称"大肚子"，书写起来就缺乏弹性，不够劲健。好笔的笔毫根根挺直，能万毫齐力，笔就劲健。此外，我们尚可检验的就是笔杆是否圆直，可将选中的笔在玻璃柜台上滚动一下，若滚得很圆很匀，说明笔杆圆而且直，若是滚动时笔有节奏的打浪，说明笔杆不圆不直。这种笔在运笔转换方向时不够灵活。

对于初学者来说，如果一开始就用硬毫笔，运笔无需多少技法比较省事，因为笔会帮你大忙，但久而久之，你就只能使用硬毫笔，一旦拿起羊毫笔来顿感寸步难行。相反，如果你初学时即用羊毫笔来练字，虽说开始时难度大一些，必须用提按换锋的方法才能写出合格的笔画来，但也因此而学会了使用软毫笔的方法，随着联系时间的增加，慢慢就会得心应手、应用自如。这时候你如果拿起硬毫笔来写，会感到轻松好使。

古人对于笔的使用也有很多经验之谈。认为初学时不易买很好很昂贵的笔，而主张使用劣笔，因为你如能用劣笔写出好的字来，用好笔就会更称手，写的更好。相反，如果一上来就用很好的笔，一辈子就只会使用好笔，一旦遇到差一点的笔就写不好字了。当然也不能用太差的笔来练字，这对于初学者来说，会增加难度。初唐大书家欧阳询就有"不择纸笔，皆得如志"的记载，备受同时代的虞世南的称道。

另外，从经济角度来说，正宗的狼毫笔很贵，好的"大兰竹"要卖一两百元一支，而普通的羊毫笔只要两三元，稍好一点的五六元一只足矣。而且狼毫笔因为笔毫硬，容易磨损，使用时间不长，而羊毫笔软且经久耐用，兼毫笔刚柔并济，性价比更高。初学者还是买一只兼毫笔经济实惠。

在买笔之前还要了解一下毛笔的型号。毛笔因型制的不同又分小楷、中楷、大楷，再大就是屏笔、联笔、斗笔、植笔等。由于各个笔厂的名称、牌号的不同，大小也各不相同。初学者可以买一支长锋兼毫笔，笔锋长度在四五厘米左右，直径在一厘米左右，这样的毛笔可以写七厘米见方的大楷字。对于刚学毛笔字的人来说比较合适。

3、新笔的使用

新笔使用前要把笔头上的胶水泡开，这叫"发笔"。发笔时切忌用开水烫。因为开水一烫笔毫会弯曲变形。应该用温水浸泡，令其慢慢的自然发开，切不可性急的将新笔用力揿压，这样会把笔毫折断，使用时会脱毫掉毛，影响毛笔的使用寿命。为了不让其笔锋应接触盛水容器的底部而受损伤，可以设法让笔空悬在水中，让其自然溶开。

也有人主张笔不要全部泡开，只将笔毫发开三分之二，意欲纯用笔的锋部，使其富有弹性。但这就使长锋笔变成短锋笔，大楷笔变成小楷笔了，蓄的墨相应减少，不利于挥洒，故应将笔毫全部发开，然后将笔提出水面，用手指将笔上的胶水轻轻的顺着笔毫往下挤压干净，再把笔浸入水中，来回轻轻晃动使笔中的胶水全部融于水中。切忌用力摇甩，更不能笔锋朝上对着自来水冲，这样会伤笔。待笔上的胶水洗净后就可蘸墨书写。

掭笔蘸墨也有讲究，一般将毛笔倾斜，使笔毫锥面接触砚面，然后顺着笔毫方向掭笔，并不断转动笔杆，边掭边转，把笔毫掭齐掭尖，使其成圆锥状。切忌倒行涅逆施，逆着笔锋捣笔。如果嫌笔中墨汁太多，可在砚边上刮去些，使笔中的墨汁适宜，到掭尖掭圆为止。

4、写完字后毛笔的处理

不少初学者做事马虎，写完毛笔字把笔一甩就不管了，这是很不好的习惯。因为墨汁里有胶水，要不了多久笔就胶死变硬，如果这时笔毛恰好是开叉的或者弯曲的，干硬后再用，笔毫仍然是开叉的或弯曲的，再也回不到原来挺直的状态。笔用完后也不能泡在砚台里或浸在墨汁瓶里，否则时间一长笔锋会变形，再也回复不到圆锥状态。

毛笔用过之后一定要将墨汁洗干净，像发笔一样在水中轻轻晃动，待笔洗干净后把笔提出水面，将笔中的水抹净，将笔毫抹直抹尖，如新发时那样使笔毛长期处于挺直的状态，然后将笔悬挂起来，笔尖要自然垂下，让其阴干。一般情况下也不要使用笔套，因为毛笔往笔套里插的时候，笔毫容易被笔套挤压得变形或折断。常用的小楷笔，因使用频繁老是洗笔也麻烦，往笔套里一插很方便，笔套的口径一定要大于毛笔的直径。有人爱将洗过的笔往笔筒里一插，笔尖朝上，笔中的水会往笔根淌，久而久之会烂根、脱毛。因此最好还是洗净后悬挂起来。写过字后未洗笔，墨已干在笔毛上，再使用时像发新笔一样用温水慢慢发开，发笔的时间要更长一些。

二、墨

1、墨的种类

墨给人的印象似稍显单一，但却是古代书写中必不可缺的用品。墨的世界并不乏味，而是内涵丰富。在人工制墨发明之前，一般利用天然墨或半天然墨来做为书写材料。墨条是用水研磨墨石以产生墨水的。因为有的墨在制作过程中会加入麝香以及一些其他的香料，所以才会出现研磨出的墨汁带有香气情况，若是经常在这样的环境下读书写字，身上也会自然而然的带有一种香味，也就是我们所说的墨色生香。墨常被称为文房四宝之一。

早期有使用金属、胡桃壳或种子制作的染料或使用鱼、章鱼等海生动物的墨汁。中国的墨是碳墨。其次是朱墨和各种颜色的墨汁。墨汁的主要原料是煤烟、松烟、橡胶等。

有关墨的制作往大了说主要分两种，一是松烟墨，这种墨选材主要是松树烧取的烟灰，制出来的墨通体呈乌色，在光泽方面并不出彩，而且其中的胶质轻，入水易化，所以只适合用来写字用，中国画中，用来表现画面的苍茫感，也可用松烟来作画。其次油烟墨，这种墨相比松烟墨色泽方面很有优势，通体黑亮。其中最常见的就是桐烟墨了，坚实细腻，极具光泽，入纸不晕。这种墨特别适合用于中国画方面，但是在一些细节处勾勒着色的话还是用松烟墨最佳，还有对于一些特定的要求无光泽的物品时也最好用松烟墨上色。漆烟类属于油烟，墨有光亮，既可以写字也可用于画画，墨迹能久不褪。唐代制墨名匠奚超、奚廷父子制的好墨，受南唐后主李煜的赏识，全家赐国姓“李氏”。从“李墨”名满天下。宋时李墨的产地歙县改名徽州，“李墨”改名为“徽墨”。

我国古代素来以“徽墨”为墨中之魁。 徽墨，顾名思义，就是产在古徽州的墨。“徽墨”的“徽”，当然指的是由安徽省古徽州府所辖歙县、黟县、祁门县、休宁县、绩溪县、婺源县等“一府六县”组成的“古徽州”。徽墨以松为基本原料，掺入20多种其他原料，经过点烟、和料、压磨、晾干、挫边、描金、装盒等工序精制而成。成品具有色泽黑润、坚而有光、入纸不晕、舔笔不胶、经久不褪、馨香浓郁及防腐防蛀等特点，宜书宜画，素有“香彻肌骨，渣不留砚”之美称。徽墨的色泽可分为焦、重、浓、淡、清“”五个层次，墨色历千年而不褪，油墨黑润赛漆，淡墨丰韵如神；用于书画变化无穷，妙趣横生。它的两面还镌绘各种图案，美观典雅，是书画艺术的珍品。

现在也不用墨条了，都是用墨汁的，你可以用少许的水去冲调，调到你喜欢为止。用色素制造的墨水一般参有其它物质来防止色素被擦掉。这样的墨水一般不渗入纸内，因此在印刷时使用的墨水可以降低印刷的成本。用染料制造的墨水更强烈，但这样的墨水一般是溶在水中的，它们渗入纸内，并可能渗到纸的背部，因此它们在印刷中有一定的技术障碍。因此这样的墨水一般使用干得非常快的溶液或在印刷时设法加速墨水的干燥。其它的技术有使用比较硬的纸或使用特别的纸。

2、墨条研出来的墨和墨汁的区别

①磨墨胶比较少，运笔更流畅，没有异味。墨汁里面的胶比较多，运笔费劲，加水又会变的不黑。

②磨墨的颜色更好看，而且是属于越放越好看的。普通墨汁的颜色往往是死黑一片，放的时间长了还有可能掉色。

③磨墨对纸张适应程度更高，很多纸用墨汁写出来效果平平，但用磨墨写出来效果就很不错。

磨墨和墨汁的效果也是不同的，墨汁是碳粉，碳粉颗粒偏大，只能靠胶粘附在宣纸表面，时间一长，胶失效了，碳粉会脱落，字迹会慢慢剥落。而墨条磨出来的墨就不一样了，它的主要成分是烟灰，其颗粒极小。写在宣纸上时，能够渗入到宣纸的纤维缝隙里，正因为这一点，古人的字画才能保存至今。还有就是古人在研墨的时候，其实也是一个构思创作的过程。

3、怎样挑选一块好墨

①辨：首先要辨识墨色，放在阳光下看，墨泛出青紫光的最好，黑色的次之，泛出红黄光或有白色的为最劣。

②看：墨锭是否光滑细润，是否有开裂、变形、残缺，以及墨锭彩绘是否均匀有光彩。

③闻：墨条香味是否纯正扑鼻，墨条是由烟料/油料、胶料等混合制成，所以为了让气味能没有那么难闻，往往会加入一定比例的中药或是香料。若气味太臭或是太香都是次品。

④听：手指轻弹墨条听其声是否清脆，清脆者为佳，声音发闷的质量要差些。

⑤掂：用手掂掂墨锭是否坚实，质地坚硬，浸水不易化为佳。

总的来说，好墨一般用的烟料会好一点，通常是取的顶烟（取烟时，烟囱顶部的，颗粒细，均匀），而且胶轻一点，捶打充分，密实。另外好墨的墨色好，有句话叫“发墨如油，一点如漆”是形容好墨的。

4、磨墨的方式

磨墨的方式分为研和磨两种方式，研墨是来回直推，磨墨是转圈，研墨更快，磨墨更细腻。磨墨的时候水要一点一点的加，不要一次加很多水，加水的工具叫做“水滴”，一般造型都很可爱。

墨磨得比平常使用时要稍微浓一点，然后点几滴水破开。这时稍微等几分钟喝喝茶，等墨自然化开就好用了。以前人写字，都是大清早把一天的墨研好，让它一边写一遍化，会越来越好用。

写字的时候，还是要在桌上准备一盏清水，写的时候笔锋稍微沾一点清水然后蘸墨，这样写出来的字枯润适中。一般要把笔上的墨写干再蘸清水，否则清水一会儿就成墨池啦，这时应该换一盏。

用磨出来的墨写字，可以培养我们对笔墨细微变化的感受，使得心绪更为宁静专注。毫无疑问，磨出来的墨对纸张的渗化效果更好，更容易控制。

但是因为现代人习惯于写大字，那得磨多少墨啊？所以渐渐的都用墨汁泼墨去了。幸好我们学习古典书法都参照原字入手，磨墨也用不了太多，所以不妨磨墨一试。

关于磨墨的几个注意事项。

①力匀而急缓适中。磨墨时用力过轻过重，太急太缓，墨汁皆必粗而不匀。用力过轻，速度太缓，浪费时间且墨浮；用力过重，速度过急，则墨粗而生沬，色亦无光。正确的方法应该是重按轻推，轻重有节，切莫太急。

②浓度适中。这里要先澄清一下，即使是董其昌的淡笔，也是用浓墨写的，差别是在蘸墨的多少，而不是墨的浓淡。如果墨汁含水过多，笔一下到纸上便迅速扩散，形成一团团大小不一、形态各异的墨团，怎么有笔画可言？但也别矫枉过正了，拿浓到像半凝果冻的墨来写字也是很可怕的。还需记得用洁白纸，以浓墨为佳，若用有色纸，则可以稍淡。

③随磨随用。用墨必需新磨，因墨汁若放置一日以上，胶与煤逐渐脱离，墨光既乏光彩，又不能持久，故以宿墨作书，极易褪色（喜欢用宿墨则另当别论）。而市面上所售的现成墨汁，有些胶重滞笔，有些则浓度太低，落纸极易化开，防腐剂又多，易损笔锋，不宜采用。

5、选择墨汁还是墨条

我们在欣赏前人的书画作品的时候不难发现，很多经典的书画作品虽已历经了千百年，但还可以保存至今。这就离不开墨块（墨锭）的功劳了。在传统的制墨工艺中，为了让书画作品在宣纸这样的载体上长久地保存下去，会在配料的过程中，加入大量的丁香、冰片、麝香等名贵的药材。这些中药除了可以帮助保存作品，还有一定的防腐、防虫蛀的作用。如果您的作品是用来参加比赛的，或是想要长久地保存下去，建议您使用传统的墨条，如果只是平常的练习，选择墨汁就可以了。

6、墨汁和墨水的区别

墨汁是碳颗粒与水的混合物，只能用于毛笔，用于钢笔会堵的墨水是颜料的水溶液，是均匀的，不会堵钢笔。

①墨汁：墨汁内含有的碳黑有工业化生产的，也有手工烧制的，书写时的润色不同；胶质大类可分，动物蛋白胶质和植物胶质，动物蛋白胶质的使用是国内传统墨汁的生产制作工艺，主要由动物骨、皮提炼所得；植物胶质由植物分泌所得；香料大致有龙脑，麝香有其他少量中药材香料；用于将墨汁原料稀释成一定浓度的液体，制成成品墨汁产品。

②墨水：用色素制造的墨水一般参有其它物质来防止色素被擦掉。用染料制造的墨水更强烈，但这样的墨水一般是溶在水中的，它们渗入纸内，并可能渗到纸的背部，因此它们在印刷中有一定的技术障碍。因此这样的墨水一般使用干得非常快的溶液或在印刷时设法加速墨水的干燥。其它的技术有使用比较硬的纸或使用特别的纸。墨水的常用颜色有红、碳黑和蓝黑三种。

三、纸

宣纸，安徽省宣城市泾县特产，是中国独特的手工艺品。泾县地处中纬度南沿，根据气象指标分类，属于北亚热带、副热带季风湿润性气候。气候温和，雨量充沛，光照资源丰富，春、夏、秋、冬四季分明。年平均温度15.7℃，气温年极端最高值为40.8℃。泾县境内草本植物约计1000余种，适宜宣纸的取材与制造 。唐天宝年间，在全国各地运到京城长安的进贡之物中，宣城郡船中有“纸、笔”等贡品，这说明当时宣城郡已生产纸、笔。宣纸是中国独特的手工艺品，具质地绵韧、光洁如玉、不蛀不腐、墨韵万变之特色，享有“千年寿纸”的美誉，被誉为“国宝”。用宣纸题字作画，墨韵清晰，层次分明，骨气兼蓄，气势溢秀，浓而不浑，淡而不灰，其字其画，跃然纸上，神采飞扬，飞目生辉 。

1、宣纸的种类

①按加工方法分类：宣纸一般可分为宣纸原纸和加工纸。

宣纸原纸：宣纸在经过最后一道“烘焙”的工艺之后，纸性（好坏及墨色效果）基本已经确定了，后续没有再进行影响纸性改造的成品纸，即为宣纸原纸。

加工纸：在原纸的基础上改变纸面性质、外观视觉效果等再加工的纸统称（不包括“仅作尺寸大小的裁剪”）。

②按纸面洇墨程度分类：宣纸分为生宣、半熟宣、熟宣。

生宣是没有经过加工的，吸水性和沁水性都强，易产生丰富的墨韵变化，以之行泼墨法、积墨法，能收水晕墨章、浑厚华滋的艺术效果。

熟宣是用矾水加工制过的，水墨不易渗透，可作工整细致的描绘，可反复渲染上色，适宜画青绿重彩的工笔山水，表现金碧辉映的艺术效果。

③按原料分类：可分为棉料、净皮、特净三大类。棉料是指原材料檀皮含量在40%左右的纸，较薄、较轻；净皮是指檀皮含量达到60%以上的；特净皮原材料檀皮的含量达到80%以上。

④按规格分类：可分为三尺、四尺、五尺、六尺、八尺、丈二、丈六多种。

⑤按厚薄分类：可分为扎花、绵连、单宣、重单、夹宣、二层、多层等。

⑥按纸纹分类：可分为单丝路、双丝路、罗纹、龟纹、特制等。

书法常用的是宣纸，宣纸分为生宣，熟宣，半生熟三种。

2、宣纸的用途

①用于做工笔画

②常用的是生宣，吸水是其通性.

③书法时墨迹留在宣纸上会渗入到笔迹之外，有苍近之感，这是普通白纸做不到的.

④由于宣纸的吸水和渗入性，中国画才能体现出层次感.

⑤宣纸可以装裱

⑥宣纸的抗破坏性比人民币好的多，上等的宣纸可以在空气中保存上百年.所以我们今天才有幸看到古人的墨宝。

3、生宣纸和熟宣纸的区别

生宣纸和熟宣纸对于很多学美术和书法的小伙伴们来说都很熟悉。它们都是宣纸的一种，在使用的时候，会根据其特点做出相应的选择。那么它们之间到底有什么区别呢？

①材质不同。生宣纸和熟宣纸是宣纸的两大类，在材质上有很大的区别，人们经常利用这一点来区分它们。它们都是一种由用青檀树皮制成的宣纸，并且多是用于书画。当有水滴在宣纸上的时候，如果纸面上的水滴逐渐向四周扩散的话，那么这种宣纸就是生宣纸；相反，如果水滴落在纸面上并没有立即扩散或者说根本就不会扩散开来的就是熟宣纸；散开的速度较慢的为半熟宣。概括起来就是，生宣纸能够吸水渗化，而熟宣纸不吸水渗化。

②用途不一样。基于熟宣纸吸水性比较弱的特点，熟宣纸经常用来绘工笔画，它能够经得住画笔的层层皴染，上面的墨汁扩散开来，写出来的字比较优美。而生宣纸吸水性比较强，容易产生丰富的墨韵变化，所以它适合用来画水墨画。

③柔韧性方面有所不同。把宣纸抓在手中，如果手感特别的柔软，用毛笔在生宣纸上写画后，还能够体验到柔韧十足的感受，又或者把宣纸揉成一团后熨烫，它依旧可恢复之前的原貌，那么这种宣纸就是生宣纸；反之，没有上述特性的话就是熟宣纸。

④加工方法不同。生宣纸没有经过任何处理，保留了渗化、吸水等特性，润墨性很强的普通宣纸。而熟宣纸是在生宣上加刷一层胶矾，使其失去渗化和吸水特性。

⑤艰涩性区别。生宣具有艰涩性，笔墨在生宣纸面上的表现，很难酣畅淋漓地流动，而熟宣与生宣相反，落笔相比生宣要顺滑流畅。

一般画山水者喜用半生半熟的宣纸，因其既有墨韵变化，又不过分渗沁，皴、擦、点、染都易掌握，可以表现复杂丰富的笔情墨趣。对于我们刚入门的同学，选择半生熟的宣纸最合适不过了。

四、砚

砚，也称"砚台"，被古人誉为"文房四宝之首"。因为墨须加水发磨始能调用，而发墨之石则是砚。其中有陶、砖瓦、瓷、石等，最常见的还是石砚。砚台需常洗，不得有沾染，每次发墨必须砚净水新。墨锭则愈古旧愈好，因时间愈久其胶自然消解，但水不能储旧，而必须加新。如怕沾油，洗时可用莲蓬或旧茶叶刷涤。加水以微温为好，切勿用热水，以防爆裂。所以书家不但应懂得用砚，还应会养砚。

砚是一种久负盛名的中国传统手工艺品。中国四大名砚是指甘肃洮州的洮河、广东肇庆市的端砚、安徽歙县的歙砚、山西新绛县的澄泥砚，它们是中国传统的四大优质名砚。也有人主张，以天然优等紫翠石雕制的易水砚代替澄泥砚，以及山东青州的红丝烟台合称四大名砚。 砚是中国书法的必备用具。砚台不仅是文房用具，由于其性质坚固，传百世而不朽，又被历代文人作为珍玩藏品之选。

1、砚的种类

1）老坑洮砚

①稀少。老坑石形成于古生代的泥盆系，大约为四亿万年至三亿五千万年前。属泥盆系中水成岩变质的细泥板页岩石，矿带运动复杂，很难形成岩石层，储量极少。矿藏量经千年开采，几近枯竭，加之开凿之地崇山峻岭、悬崖大壑、气候多变，采集难度极大，比端砚、歙砚更为难得。赵希鹄《洞天清禄集》：“除端、歙二石外，唯洮河绿石，北方最贵重。绿如蓝，润如玉，发墨不减端溪下岩。然石在大河深水之底，非人力所致，得之为无价之宝。”

②随着文化回归，砚作为文房四宝之首，使用、送礼、收藏的需求都在扩大，洮砚作为中国四大名砚之一，市场也在逐渐扩大。

③市场供应紧缺。市场上98%以上都不是老坑石，多以假乱真，使得很多喜欢洮砚的人误解，收藏数百方作品而无一方老坑洮砚的人也是有的。随着洮砚老坑石的开采越发艰难，石料越来越少，今后一方真正的老坑洮砚更会一砚难求。

2）禅台端砚

端砚产于广东肇庆东郊的端溪，世称端砚为“群砚之首”。其材料取于广东肇庆高要县东南端溪之烂河山（又称斧柯山）。不但具有“体重而轻，质刚而柔，摸之寂寞无纤响，按之如小儿肌肤，温软嫩而不滑”之特点，更具有“秀面多姿，呵气研墨，发墨不损笔毫”的长处。自唐代问世以来，便颇受文人学士青睐。加上纹理绮丽，各具名目，加工技艺亦愈纷繁，地位越来越高，以致升到中国石砚之首，长盛不衰。并且与湖笔、徽墨、宣纸并称为中国文房至宝。

3）歙砚

歙（shè）砚又称“龙尾砚”、“婺源研”，砚石产于江西婺源龙尾山，婺源古属歙州，故名。其特点是色如碧云，声如金石，湿润如玉，墨峦浮艳。其石坚润，抚之如肌，磨之有锋，涩水留笔，滑不拒墨，墨小易干，涤之立净。自唐以来，一直保持其名砚地位。

4）澄泥砚

澄泥砚始于前汉，盛于唐宋，与后起之端砚、歙砚、洮砚并称为中国四大名砚。新安县是澄泥砚原产地之一，隶属于古虢州澄泥砚系列，制砚历史悠久，据传与汉代名将新安人杨朴筑建“汉函谷关”同一时期，迄今已有2200多年的历史。

澄泥砚最早产于山西绛州，其孕于汉，兴于唐，盛于宋，明代达到炉火纯青，跻身中国四大名砚台。自中唐起，历代皆为贡品，在中国砚台史上占有重要地位。以鳝鱼黄、蟹壳青、豆砂绿、玫瑰紫、虾头红、朱砂红等颜色为珍品。文人墨客视为珍宝，多为题铭珍藏。它不是石块砚，是用沙泥烧炼制成的砚，质地类瓦，属陶瓷砚的一种，非石砚材。

其制作方法是：以过滤的细泥为材料，掺进黄丹团后用力揉搓，再放入模具成型，用竹刀雕琢，待其干燥后放进窑内烧，最后裹上黑腊烧制而成。澄泥砚的制作始于晋唐时期，兴盛于宋朝。其特点是质地坚硬耐磨，易发墨，且不耗墨，可与石砚媲美。唐时，虢州（今河南灵宝县南）已成为制澄泥砚的著名产地，在现代，澄泥砚的产地有河南洛阳、河北钜鹿、山东青州、山东泗水、山西新绛县、湖北鄂州、四川通州和江苏宝山等地。

5）除石砚以外，中国还生产过一些用其他原料制作的墨砚。汉代有瓦砚、陶砚、玉砚、铁砚和漆砚，晋代有木砚、瓷砚和铜砚，唐代有泥砚，宋代有水晶砚、石泥砚、砖砚和天然砚，明代有化石砚，清代有纸砚，而今有橡皮砚。

中国的墨砚除了使用价值以外还有很高的艺术观赏价值。汉代的砚，其侧就刻有鸟兽图案。随时间的推移，雕刻工艺越来越精湛常是一个墨砚，就是一个绝妙的工艺品。以致有些砚台，专为观赏而做。 从唐代起，广东端溪的端砚、安徽歙县的歙砚、甘肃南部的洮砚和山东的鲁柘澄泥砚被并称为“四大名砚”，其中尤以端砚和歙砚为佳。

2、砚石选购

随着时代的发展，砚的实用性慢慢的淡化，而它的文物价值和艺术价值，也随之得到升华，一个好的高档次的砚，不但可以作为珍贵的礼品赠送朋友，而且还是拍卖和收藏的宠儿，如果是材质佳、流传有序的古砚，那么它的价值则更高。所以要鉴别砚的优劣是十分重要的，具体来说，我们可以从品、工、质、铭、饰等五个方面来鉴别：

①品：指明的是砚的品相和外形，砚的造型品相一般以长方形，正方形，圆形，椭圆形为上品。

②工：指明的是砚的雕琢，砚雕琢的优劣决定了其艺术价值的高低。

③质：指明的砚的质量，砚的标准质量应是：温润如玉、坚实细腻、易发墨、不吸水、不损伤笔锋、夏天储水不易腐、冬天储水不易冰。

④铭：指砚的雕刻者在砚的某个部位题诗或作句，像这样的砚一般能提高其艺术价值。

⑤饰：指明砚的装饰，如：锦套、砚匣之类，虽说然这些东西只作美护和装饰作用，但对砚的优劣也起衬托作用。

3、使用方法

①平时储水：砚也需要滋润，平时需要每日换清水贮之，砚池不宜缺水，以前的人叫做养砚。

②换清水：可别偷懒直接以养砚研水磨墨，也别以为用茶、糖水磨出来的墨会别有特色，这些东西和墨相混会使墨色大减，也不能发墨。热水伤润损墨，切记避免。

③用后刷洗：砚石使用之后，必须将余墨涤去，不可使之凝于砚上。不然残墨干则结成渣块，第一妨碍研磨，第二伤笔亳，且会损害砚面。若与新墨相混，则无下墨或发墨之利。

④清洗注意：洗的时候可以用丝瓜穰等物助之，但不可以坚硬之物用力擦拭，以免伤害光滑美丽可爱大方的砚面。如果须要带出去的话，最好阴干，不要用纸类擦拭，以免残屑留存，与墨相混。

⑤新墨轻磨：新墨棱角分明，若用力磨易损伤砚面，使用时轻轻磨就可以了。

⑥将墨取出：研墨之后，即须将墨取出，不要一直放着，否则墨与砚胶黏难脱，易损砚面。若不小心黏住了，可别用力拔，可先用清水润之，将墨在原处旋转，待其松脱后再取出。

五、其他文房用具

在古代的文房书斋中，除笔、墨、纸、砚这四种主要文具外，还有一些与之配套的其他器具，它们也是组成文具家族中必不可少的一员。明代屠隆在《文具雅编》中记述了四十多种文房用品，通常较为常见的有笔架：又称笔格、笔搁，供架笔所用。往往作山峰形，凹处可置笔。也有人物和动物形的，或天然老树根枝尤妙。

1、臂搁：又称秘阁、搁臂、腕枕，写字时为防墨沾污手，垫于臂下的用具。呈拱形，以竹制品为多。

2、诗筒：在日常吟咏唱和书于诗笺后，可供插放的用具。多以竹制，取清雅之意。

3、笔筒：笔不用时插放其内。材质较多，瓷、玉、竹、木、漆均见制作。或圆或方，也有呈植物形或他形的。

4、笔洗：笔使用后以之濯洗余墨。多为钵盂形，也作花叶形或塔形。

5、墨床：墨研磨中稍事停歇，因磨墨处湿润，以供临时搁墨之用。

6、墨匣：用于贮藏墨锭。多为漆匣，以远湿防潮。漆面上常作描金花纹，或用螺钿镶嵌。

7、镇纸：又称书镇，作压纸或压书之用，以保持纸、书面的平整。常作各种动物形。

8、水注：注水于砚面供研磨，多作圆壶、方壶，有嘴，也常作辟邪、蟾蜍、天鸡等动物形。

9、砚滴：又称水滴、书滴，贮存砚水供磨墨之用。

10、砚匣：又称砚盒，安置砚台之用。以紫擅、乌木、豆瓣摘及漆制者为佳。

11、印章：用于钤在书法，绘画作品上，有名号章、闲章等，多以寿山石、青田石、昌化石等制成，也有铜、玉、象牙章等。

12、印盒：又称印台、印色池，置放印泥。多为瓷。

13、笔掭：又称笔砚，用于验墨浓淡或理顺笔毫，常制成片状树叶形。

14、笔架：又称笔格、笔搁，供架笔所用。往往作山峰形，凹处可置笔。也有人物和动物形的，或天然老树根枝尤妙。

15、书画毛毡：简称书画毡。材质分3种，

①纯羊毛。制作而成的书画毡，成本高，价格相对比就贵，但是使用效果好，一般用于个人，书法家等个人用户。

②羊毛和纤维混合而成。制成的书画毡，价格比纯羊毛的低，使用效果也还可以，一般用于书法学院等。

③纯纤维。制成的书画毡，价格便宜，效果还可以，这种卖的最快，比上面的两种这种卖的最快的，用在学校，美术学院，等众多学院。 

书画毡防止墨扩散，将多余的墨水吸入毛毡内，同时也就不会弄脏桌子了，毡面平整均匀，洁白柔软，富有弹性，可衬托宣纸，使书画爱好者运笔自如，手感舒适。在作品墨多时，不会跑墨，有托墨的作用，又因羊毛可吸烘水分，又具有吸墨的作用，大大体现了脱水保墨的良好性能，特别是绘制国画，能够妙笔生花，方便耐用，是文房四宝辅助材料．

 笔、墨、纸、砚，各有各的用途，各有各的讲究，所谓“名砚清水，古墨新发，惯用之笔，陈旧之纸”，合起来是整个一套，再写出我们的文字，综合成为我们独特的传统书法艺术。它不但为我们自我欣赏，而是越来越得到了世界各国人们的瞩目、珍爱。