花港观鱼
花港观鱼在解放之前面积只有2000平方米，在解放之后扩建到现在的规模。在花港观鱼的入口处两边有夹景花境，花港观鱼这个名字来自于康熙南巡时感慨南方园林，看花看鱼，看了美丽风光作了诗。诗情画意融入造景使得景观更加有韵味不至于太过生硬直白。景区的位置是南山路的苏堤上来。，整个规划利用岛屿组合，以牡丹花为红色主题，观鱼池，牡丹园，魏庐。
大草坪的面积1.8hm2，采用开朗的空间处理，境界开阔。边缘种植大片雪松纯林，与周围景区分开，气势磅礴，构图简洁，与鱼池的闭塞空间形成对比。北临西里湖，境界辽阔，可极目远眺北山一带的湖光山色和六桥烟柳。为打破大草坪空间的单调，草坪中央布置了一个桂花树群环抱而成的闭合空间，构成了空间的多重性。大草坪区的主要植物是雪松（过渡空间），大草坪以北为西湖（开敞空间）以南为鱼池景区（内向空间）。草坪中央有主要建筑——茶室，长宽比是五比一或者四比一，植物的高度还有比例，视线比较完整大概是1:3到1:4左右，再大就比较宽敞，为了营造一种比较豁然开朗但是️️又不会让人产生渺小之感，设计者很好地考虑了视线比例的设计因素。
整个大草坪以雪松作为主要树种，利用雪松作为林缘线或者天际线，拉开整个景观的高度，拓宽了垂直视线。借助林缘线的处理，大空间中创造小空间，显示出别具幽深的空间意境，既安静，又可透视西里湖湖面，供人驻足。内外结合的空间布局与最初的立意一致，只是随着植物景观的演变，外向更开阔，内向围合感更强。桂花和雪松散落在行道树的位置与主景位置，骨干树种，植物配置主要是上层和下层植物，但是大场地会比较单调，所以还会配置有土丘还有颜色的花草如樱花桂花茶花等等，还有一些颜色又季相变化的树木如鸡爪槭和银杏树，使得人的视线有目的地，大家观赏的时候不觉得会乏味。
这张图是大草坪的一处植物造景，整个配置高低错落有致，从底层的的草花到中层的灌木如茶梅、紫薇，再到高大的乔木无患子、香樟、雪松等等，形成丰富的植物群落，让游人有景可观，有物可看。
这处植物景观配置位于牡丹园的牡丹亭中，植物主要运用松和桂花等作为植物造景，这一处的景观更重要的是置石和园路的设置，园路的曲折是用牡丹花的图案来设计的。石头的高度和亭子的高度大概是1：1，营造一种山林之感。因为牡丹亭是全花港观鱼的至高点，所以再运用置石可以使得景观视线更加开阔丰富。
魏庐，一头打开，种植比较丰富的植物，既表现山石的特征，又体现丰富的植物造景，其实是一个微缩的自然景观，中间的水池增加景观的动态性，下雨时候、红鱼戏水、水声相当于白噪音，营造一种静谧的空间感，净化降噪，洗涤心灵。注意整个空间的尺度，感受一下小尺度园林私园的造景手法。把握尺度。
运用大量的太湖石驳岸来造景，直接架在建筑旁边，制造出一种自然风光的感受。但是运用太湖石作为驳岸也不是所有边缘都是石头，会适当地留白，使得整个园林驳岸比较生动不生硬。整个水面在平常是处于静态的水面，使得整个园子处于一种静谧的状况，使人心旷神怡。在转角处以种植树木的方式来过渡整个空间，让硬质的材料软化一些，使得整个画面不生硬，刚柔并济，相得益彰。
红鱼池，营造了一种树很靠近人们的内向空间，鱼池后面的南屏山围蔽成岸线，曲折的岸线成为观景要素，拉长了观赏路线，用植物进行大小水面的分割，化直为曲。池岸运用散置的石头来作为驳岸，营造出微地形的方法是运用复层种植，增加了活动范围和观景视线范围。桥头的植物各有特色，无论是颜色上的季相变化还是说高低层次的错落，都体现出造园者的用心。上图的两个是水头，当旱期来临的时候，这里就体现一种枯竭的山石景观，利用高低错落的石头堆叠和植物的穿插，造成一种山石景观，给游客一种近山——远水——远山的层次感。
园内的建筑风格都是坡屋顶砖瓦建筑，江南地区雨水很多，这么做有利于排水。其次建筑的风格偏向于古典园林建筑亭廊的风格，在整个园中，这些亭廊的穿插并不是统一高度的，而是高低错落，这样使得人们在观赏的过程中不会觉得单调乏味，因为天际线不是一条水平的线才使人觉得有景可观，有物可赏。
花港观鱼的植物配置的艺术比较高，对园林植物的体型、层次、色彩的对比组合，作了比较细致的处理，全园采用了孤植、丛植、群植等自然种植方式，以园林植物组成疏林草地、丛林等不同景观和不同功能的园林空间。观赏植物除了牡丹之外，选择了海棠、樱花为主调、广玉兰为基调。力求景色的丰富呀，季相变化明显。冬腊梅山茶，早春梅花玉兰，春天海棠樱花，晚春牡丹芍药，夏秋紫薇荷花，秋天丹桂红枫。每个园林空间的景色都各有特色，有主次之分，各个景区的主调基调树种均有区别，让人每一次的游览有有不同的关注点，有不同的发现，令人流连忘返。
