新海诚在作品《天气之子》中体现的手法
这部影片的中心仍然没有离开爱情，和《你的名字》一样，把爱情这一主题死死抓住，在力度上，则是有过之而无不及，显得更加狂妄和暴力。而这部影片我之所以感到理解上的不适，则是因为我感觉这剧情与人们的认知缺乏默契。新海诚敢想，敢画，敢拍，人们对《天气之子》四个字的印象，一般有直观理解上的困难，从而使观众产生了一种走投无路的敬畏之情，这是一个吸引人的微妙卖点。我真的佩服新海诚奇异的想象，在一个现代化都市的文明之上勇敢地嫁接上了神话的野蛮。现在看来，这种手法似乎是在展现新海诚对被压抑的爱情囚笼中疯狂挣脱的热望。影片结束以后我便着急地翻看一些影评，上面对这部影片主旨的提取也大概就是如此，只不过，那篇影评抓住的是影片高潮时主人公帆高将荷弹的手枪指向妨碍他追寻自己所理解和体验的爱情的大人们。我一些昨天就看过这部电影的朋友们说这部影片有点极端，应该就是从这里得出的。然而“手枪”这个意象应当是新海诚表达热情的手段，再加上高潮时帆高声呼出的“相比于世界，我更希望留下你”，这部影片的主旨也就鲜明了，那便是对爱情的尊重与珍爱。影片高潮时在云间世界中男女主角的安排没有平稳落地，款款相拥的景象，而是一直在沉重的云彩和飞滑的流珠中翻覆失重，在寻找平衡感的紧张中进行，似乎并没有清晰展现“天气之子”这一神话意象的意图，而是在场景变换的忙碌中仍然注意将主题带回到爱情中去。影片的许多场景都极为新颖，而且我相信于相对一大部分中国观众而言也是极为大胆的，两个十五六岁的少男少女和一个感情经历丰富的小学生，“没带身份证”地艰难地奔逃，让我们都觉得不可思议。首先是没有这样的勇气，然后是没有这样纯挚相爱的双方。而这一手法在日本漫画中却相对常见，一七年的日漫《烟花》就有这么大胆的情节。伴随着情节剧情的开展，我们见识到了一些大胆相爱的美好果实，在旅馆中美好地同居，交换食物，在卧室中唱k以及和心爱的人同床共衽。
在对影片主题的理解上，那位最初收留帆高的大叔，对待亡妻的感情，以及在一定的感情潜伏中最终按捺不住的对爱情的态度，乃至最后决定帮助主人公帆高从警察手中逃离的觉醒，都是在配合着展现主人公乃至新新海诚的心路——“勇敢追求爱情是在每一个人心中都乖巧的蛰伏着的秘密”。
我有一种独家独家的理解，尽管这可能是由于错过了一些细节所致。在影片的最后，主人公帆高在新海城系列电影中经典的小路上见到了阔别三年的女主人公阳菜，而届时阳菜正站在高处面朝被雨水淹没的东京城默默地祈祷，而他祈祷的，应当也就是晴天。在在帆高艰难的救下自己，在世界的天气和谐和阳菜的性命之间选择了后者之后，阳菜却仍然忘不了自己对这个世界的责任，仍然会有一定的自责。但在此情节之前，在被改换了的东京中坚强生活下来的大叔和老奶奶口中，“东京本来就是一片海，现在也不过是回到了起点而已”这一铺垫，表现的是新海诚“世界与众人无权干涉爱情的自由”的态度，而阳菜为什么仍然坚持祈祷和呼唤晴天，这就展示了爱情与世界之间的难以消除的矛盾与痛苦，我想，这部影片所依托的，便是一种象征手法吧，简单的从剧情中理解，这部影片是难逃荒谬与强直感的，站在象征的宽容里，我们才能更好的理解新海诚的想法。
能够在这个世界遇到一个带给自己存在的意义的人，并勇敢的追逐的生活是多么美好。在看过这部影片的几个小时之后，经历了一番自己贫乏的生活，我多么想再看一遍。
