摘 要: 本论文拟通过《茶花女》这部作品，分析小仲马如何从文学情感的三大机制:信号机制，自控机制，创造机制中激发创作热情，如何通过文学情感的实践性进行创作的实现，探讨小仲马自身经历所产生的情感，对其文学情感及创作的影响。
关键词:《茶花女》；小仲马；情感机制；实践性
小仲马是法国戏剧家、小说家，他的第一部扬名文坛的力作《茶花女》是根据他亲身经历写成。文学情感的三大机制:信号机制，自控机制，创造机制一定程度激发了他创作《茶花女》热情，文学情感的实践性促使创作的实现。
一、《茶花女》及其创作背景
《茶花女》是19世纪法国戏剧家、小说家小仲马根据自身经历创作的作品，小仲马的父亲大仲马 1823 年在巴黎与缝衣女工卡特琳娜·拉贝同居，次年生下小仲马。他的父亲大仲马当时只是一个默默无闻的抄写员，后来在戏剧创作和小说创作领域取得了巨大成就，成为法国十九世纪浪漫主义文学运动中的重要代表。随着社会地位和经济条件的不断改变，大仲马越来越嫌弃拉贝的身份卑微，不承认其母子身份，直到小仲马7 岁才在法律上获得大仲马的承认。小仲马因私生子身份，体验到人间冷暖。1844 年 9 月，小仲马与巴黎名妓玛丽·杜普莱西一见钟情，玛丽出身贫苦，流落巴黎，被逼为娼。她珍重小仲马的真挚爱情，但为了维持生计，仍然与财力雄后的情人们保持关系。小仲马一气之下就写了绝交信去出国旅行。大仲马在得知儿子的事情后，坚决反对，并把其送出巴黎。1847年小仲马回归法国，得知只有23岁的玛丽因过度忧伤和肺病复发而亡，她病重时昔日的追求者都弃她而去。根据死者的遗嘱，拍卖所得钱款除了偿还债务之外，余额全部赠给她的一位生活在诺曼底乡间的外甥女。小仲马满怀悔恨与思念，因此将自己囚禁于郊外，闭门谢客，开始创作《茶花女》
二、文学情感三大机制的影响
（一）情感的信号机制
前苏联心理学家彼得洛夫斯基认为，情感是关于世界上所发生的对人具有意义事物的信号系统。小仲马在奢侈品拍卖会上得到玛丽的遗物《蔓侬·莱斯戈》，这遗物作为客观事物，刺激小仲马的视觉感官，进而情感的触发，其中的亲身经历加上他人的经历，，进行分解组合，生成与玛丽现实生活不同的意象，但是并没有及时发泄，而是积淀在心中，作为可能随时激发小仲马创作的信号。另外，当时正处于七月王朝末期的资本主义社会，到处充斥着冷酷、自私、封建、偏见、人间不公，小仲马将她的死亡与旧社会的腐朽联系到一起，两者无时无刻对他的情感体验刺激和积淀，由此，小仲马在这巨大的深刻的爱情体验中，情感触发着现实与艺术的关系，产生了越来越多的情感信号，信号成为了创作的驱动力。这才有了《茶花女》中”我记录在这里的大部分事实，在巴黎还有其他的见证人；如果光靠我说还不足为凭的话，他们也可以为我出面证实。由于一种特殊的机缘，只有我才能把这个故事写出来 因为唯独我洞悉这件事情的始末，除了我谁也不可能写出一篇完整、动人的故事来。”
（二）情感的自控机制
小仲马在心灵的自我实现和客观事物中进行调节选择，尽力做到“随心所欲不逾矩”，情感的自控机制决定他带有自叙色彩的创作模式，影响着小仲马采用引书信入小说的的特殊技巧。这些都是被他的情感自控机制激发的。比如在《茶花女》中，阿尔芒与玛格丽特在乡下郊游中的红瓦白墙的房子、灼热的阳光、玲珑可爱的房屋，这与小仲马和玛丽当时热恋期的强烈愉快的感情有关，比如，玛格丽特悄悄离开布吉瓦尔，”有时空荡荡的床铺看上去犹如一座坟墓”此处感情已然变味冷色调，结尾处”我把我听到的事讲给读者听，这是一种责任”却又变成克制而理性的感情状态。情感自控机制促使冷暖情感交替变化，平衡着作品的情感。
(三)情感的创造机制
玛丽的客观死亡通过小仲马的自控机制，在创作机制的激发下，对其真实故事进行加工，从而创作出《茶花女》，《茶花女》中有各种各样的形象，勇于自我牺牲的玛丽格特，不珍惜感情的阿尔芒，忘恩负义的迪韦尔努瓦太太，拆散鸳鸯的老父亲，有情有义的老公爵和G伯爵等人物，如此多形象不同的人物，都是现实生活中的存在，而且小仲马与其有一定联系。尤其是玛格丽特的形象与玛丽相呼应。
三:文学情感的实践性
玛格丽特在肉体上，身患肺病、习惯性咯血、同时屈身于几位情人、放弃情人的金钱帮助，回归简单物质享受。在心理上，与男主角阿尔芒相爱，安抚多疑自卑的阿尔芒、独自想办法解决债务、承受债务压力、隐瞒离开的原因、忍受阿尔芒和他的新情人的报复、重病期间的相思之苦和孤独。原型玛丽死后还有一座茶花女坟墓，一年四季不断有各种各样的花摆在那儿，可以看出玛格丽特的自我牺牲的程度比原型玛丽的程度深，这是因为西方文学受基督教义影响，人们需要对自己的原罪进行忏悔和救赎，小仲马试图通过阿尔芒的忏悔口吻，来完成自身青春的过错，而艺术的加工创作是一个良好渠道。所以小仲马在创作时，他的情感体验，随着玛丽死亡时间的流逝与社会的持续不断的强烈议论，他的情感达到高峰，需要宣泄和爆发。就像文中阿尔芒在玛格丽特悄悄离开，连夜赶到巴玛格丽特的家中，他跳到窗帘绳跟前，使劲一拉，冲进卧室，急需知道下落的强烈情感。他自身情感与作品中的人物情感融和，达到”你中有我，我中有你” 。现实生活中，小仲马因误会一气之下就写了绝交信给玛丽去出国旅行。而小仲马在《茶花女》创作中借助书信，促使情感的实践，书信一定程度上，成为了为现实人物想法的代言人。作品出现了九封书信，其中阿尔芒写给玛格丽特的有两封，其中一封是:“今天早晨你走的太匆忙了，我忘记付钱给你。这是你的过夜钱”这书信让玛格丽特心灰意冷，离开巴黎，而阿尔芒因为巴黎没有什么东西可以留住他了，选择前往东方进行长期旅行。从而推动了后面玛格丽特等不到阿尔芒满怀遗憾，郁郁寡欢而死的悲惨结果。另外书信的插入推动了故事的发展及人物的塑造，给读者一种真实的艺术效果，加剧了小说冲突，增强了感染力。
综合上文所分析，小仲马对心爱之人的情感促使对生活素材进行了提炼、概括、想象、虚构，创作出了《茶花女》的形象的真实。创作是心灵的事业，“上帝按照自己的形象创作亚当，文艺家则按照自己的灵魂塑造人物。”文学的情感渗透着作家的情感体验，是创作的动力，是文学的生命力。
参考文献：
[1]（法）小仲马：《茶花女》，王振孙译，北京：人民文学出版社，1980年版。
[2]（中） 李永燊：《文学概论》，上海：华东师范大学出版社，2001年版。
