惟愿心中的百花长盛
虽然影片只有短短十分钟，但却足够有深度与震撼力，引发人的深思，这正如影片的名字——《十分钟年华老去之百花深处》。影片在这十分钟里，讲述了一个关于搬家的故事而展开到老城存留、城市变迁、人世变化以及对传统文化遗留等社会性问题，可谓是以小见大，别出心裁。
影片是由搬家的场面开始的，首先让我注意到的便是那座高高的、崭新的城市商品房。接着一个叫冯先生的人出场了，他的装束似乎与周围人都不同。黄色的帽子、红上衣绿外套以及那条深红的裤子，更是吸引了观众的注意力。他同人说话时带有独特的腔调，面带丝丝微笑，一开始真的很难想象出他就是别人眼中的“疯”先生。到后来搬家公司头儿的那句“给钱的活儿都干”，态度冷漠，在与冯先生的对话中甚至不曾正眼好好看过他。是啊，在日新月异的社会里，人人都在为了谋生，而不是享有真正的生活，缺乏沟通，一切以金钱利益开头，更是造成了人与人之间的隔膜。一路上，冯先生的眼神呆滞，一如受了惊吓的孩童一样，观察着车外的一切。面对这高楼林立、道路宽阔、车辆遍布的情形，他更是显得尤为好奇与茫然无措。新与旧的矛盾在这一刻便体现出来，这也让我想起茅盾长篇小说《子夜》中吴老太爷进城时，面对日新月异的大上海滩所表现出的格格不入的样子。接着，由冯先生的“带路”，我们看到的是一些断垣残壁，老胡同老四合院有些竟然也成为一堆破砖破瓦，甚至更多的，早已夷为平地。后来他们来到一颗大槐树底下，冯先生高兴地下了车，兴高采烈的和“现代”北京人介绍着他的家，只言片语里满满的是自豪感。明明那是块废弃了的荒地啊，搬家的人满是困惑与不解。但为了金钱，还是装模作样地给冯先生“搬家”了。每搬一处东西，冯先生都会高兴地上去介绍，什么金鱼缸，前清的花瓶。花瓶打碎的时候，他不顾一切刨土的情形，像是在寻求珍宝似得，这更让我觉得心酸。而后，残阳如血，染红了西天。落日的余晖照射着荒地，冯先生咣咣铛铛摇着他的铃铛，兴奋地喊着“搬新家喽、搬新家喽”，影片也落下了帷幕。而此时搬家工人的眼中，却浮现着老北京胡同四合院的样子，那个铃铛也正挂在大门口。如油墨画一般，一帧一帧上演着。而那些工人的眼中，尽是迷茫与困惑，是的，他们无法体会历史老城的沧桑，对一切的变迁更是一无所知，所以，他们也只能默默在钢筋混凝土所筑的高楼里慢慢蛰伏着。
传统建筑作为中国传统文化的代表性标志之一，有着古老悠久的历史积淀。而北京，这座古老的城，由古至今，一直是我们中华民族城市的象征。社会在飞速发展着，日新月异光怪陆离的大千世界总会慢慢淹没先辈的遗存。那时候的时候多好啊，悠长的胡同里，卖冰糖葫芦卖糖人的小贩，孩子们放学时嬉闹声还有那经久不衰的京剧时常响起。而现在，我们目睹的却是一派破壁与一处处荒凉的土地。可是有谁知道呢，那一块块被遗弃的土地上，也曾有过儿孙满堂，邻里相亲相爱的和谐场景，也曾回荡着最质朴爽朗的笑声。记得一首歌叫《北京一夜》，歌中唱到:不敢在午夜问路，怕走到了百花深处。是啊，历史永远如一个谜，只是念旧的人更愿意重新去追随它。和土地家园长时间依存长时间的亲昵形成了一代代人安土重迁的思想，而这也成为了中华民族传统的一部分。而现代人，更应当传承这种思想，留下有旧时风貌的家园，不仅是对历史的一种尊重，更是我们现代化建设所要重视的一部分。
冯先生坚守着自己的家园，夕阳下他的身影渐行渐远，而他那圆滑的北京腔却一直回荡在我耳边，经久不散。他是孤独的，世人无法理解他，他是“疯”先生。家园被摧毁，新旧交替，让他如无根的浮萍一样，四处漂泊，无依无靠。他的愿望是搬新家，他想回到以前的屋子中，享受着几世同堂的欢愉。而现代人，崇尚新颖奇特的建筑与文化，他们随着时代生长，价值观也一点点不同，就连那小男孩，所追求的也是那高科技的电脑。我心归处即吾乡，心若没有栖息的地方，到哪儿都是在流浪。冯先生的固守与现代化都市格格不入，他的痛苦，他的孤独，估计只能在午夜的百花深处，慢慢吟唱罢了。
其实，随着崭新建筑物被埋没的，还是一份精神。一切精神性的遗存似乎早已风化，我们还在期待什么呢?看着冯先生痴傻的身影，他似乎不是一个人在上演这段戏，而是有无数老北京人的共鸣声在喧杂的空气里回响。
这部影片对于目前的现代化建设来说，真的有很深的借鉴意义。影片开头显示的英文翻译是“100 Flowers Hidden Deep”,是的，曾经有百朵花盛放在这样，而现在，它们只是被隐藏在钢筋混凝土底下而已。就如冯先生的那身服装，各种颜色，也是百花的另一种含义吧。这部电影我看了几遍，每一次它透露出的隐隐伤感总让我心酸，无论是对历史的沧桑变化，还是对冯先生本人。十分钟年华老去，我想陈凯歌导演想传递出的也是一份现代人最赤诚的心吧。同时也希望它能延续下去，我们依旧能见到那条住着老情人缝着绣花鞋的悠长胡同。城市的风将我的泪眼吹干，梦中的我还是不顾一切，带着心中盛放的百花，走进了那个门前挂着风铃的四合院……
