据说《围城》火了之后，记者蜂拥而至，都想预约采访《围城》的作者钱钟书，钱老答曰：“觉得鸡蛋好吃，就一定要见见下蛋的母鸡吗？”哈，见母鸡就不必了，再多吃些美味的蛋，还是很有必要的。
自从看过让人眼前一亮、心头一热的《布达佩斯大饭店》后，就开始搜下蛋的母鸡---该剧编剧和导演韦斯·安德森的作品。就这样，《天才一族》出现在眼前。一如既往的如梦如幻，每帧画面艺术品似地构图精巧。
韦斯·安德森一手喜剧，一手悲剧，让观众悲喜交集。他漫不经心，甚至轻松幽默地告诉观众，生活中那些视而不见的，至亲至爱之间的疏离和伤害。
离家多年的父亲破产，被一直居住的酒店扫地出门，他假装癌症晚期，试图回到妻子儿女身边。
两个儿子和一个收养的女儿在自强不息的妻子培养下，个个都是天才。大儿子从小经商开公司，小儿子是网球高手，女儿是知名剧作家。妻子在丈夫离家后，不仅带好了娃，还以身作则地严格要求自己，成为了考古学家。毅力+天赋=天才一家。
作一名普通人已不容易，何况天才？天才意味着多少严厉的管教，亲情的牺牲和自我的逼迫？天才的成就和匮乏，两者都浩淼如银河，只是，成就很快会失去瑰丽的色泽，而匮乏却是一生的隐痛。
大儿子一家飞机失事，妻子丧命，从此，他变得愤怒不安。时常半夜训练孩子们紧急逃生，并让孩子们与世隔绝。外面多危险啊，来吧！我们从此就生活在玻璃罩里吧。
叱咤网坛的小儿子在重要的赛事中，球拍落地，当众脱下一只鞋，以形象扫地的方式退出网坛。从此，他开始乘坐游艇周游世界。没有目的的漫游只是逃避，逃避他无法面对的现实----他爱着父母收养的女儿，他的妹妹。
灵气逼人的妹妹特立独行，小时候离家出家，寻找亲生父母，找到之后，才发现格格不入，在协助亲生父亲劈柴时，她不及躲避，被亲生父亲砍掉了一根手指。血缘没有魔力，连结心灵的是养育。妹妹只有回到养父母家。养父逢人介绍她时，总是提示：“这是我的养女。”她被标签为“特别的孩子”后，顺势走上了一条非同寻常的路：草率的结婚和婚后的自闭。
成也萧何，败也萧何。家庭是孩子们的装配工厂，为人父母是这世上最大的考验。离家出走的父亲，不苟言笑的母亲，三个孩子身上各有伤痕。女儿的断指、大儿子的丧妻、小儿子的自残，映射的都是内心的黑洞。
父亲的归来，给家庭带来了活力。再糟糕的人，也有他的优点。他把孙子们带出家门，教他们扔石头、吐口水，超市偷零食----长大终归要犯错，小时候体验过犯错的乐趣，长大后也许就不那么压抑，不会铸成大错？据说，婚前的处男才是婚后出轨的主力军。
好强的大儿子终于放下不必要的自负，对父亲说：“我度过了艰难的一年，我需要帮助。”
小儿子在天台向父亲袒露恋上妹妹的苦恼，这对于长期离经叛道的父亲自然小菜一碟：“你们爱着对方，谁知道会发生什么呢？试了再说。”
父亲一扫家庭里往日的肃杀，帮助了儿女。孩子们带着新的希望，重新出发了。只是他自己，被妻子的新男友戳穿了“装病”的把戏，被扫地出门。
这位生活无着的前著名律师，在垂暮之年应聘自己曾经长年居住的豪华酒店，当上了电梯侍应生。奋力生活是最大的高贵。
人人都将归于尘土。在或长或短的人生中，曾经迸发的热情，激扬的意志，才让生命呈现出不同的光华和质地。
《天才一族》近看是悲剧，远看是喜剧，细细一想，它是每个人生活的镜子。成人之前，我们是父母的产物；成人之后，我们是自己的父母。所以，像父母爱儿女一般，爱着自己；像严格要求儿女般，要求自己。
一条其修远兮的漫漫长路，奋力为人，这就是喜剧。
