为什么要叫这么一个老爷们儿教母呢？你多看几个现场视频就知道了。（建议去看2018的二手玫瑰成人之美的现场视频）
不知道大家第一次接触二手玫瑰是个什么样的情形，反正我个人刚开始听到时是拒绝的，但是后来......真香。
不得不说，二手玫瑰的现场就是牛逼。
就是牛逼。
去年的草莓音乐节我专门为了二手玫瑰去看了现场，二手的时间被排在当天的压轴，四五个小时小时下来，大家都快嗨不动了，直到二手上场了，全场人就疯了。因为正菜来了。
粉丝们在台下喊一声“梁龙姚澜出来接客！”接着主唱就在台上疯了，一个乐队一会像跳大神一会像被附身，台下的观众当然很难无动于衷。
但凡二手出没的地方，就会被东北大花色的粉丝包围。
二手玫瑰对于很多并没有深入接触民谣的人来说，是难以接受的。因为他的个性过于的鲜明，导致了受众的极端两极分化。要么极度喜欢，要么极度讨厌。
喜欢的人要么是听二手就为了一个“爽”，要么是看懂了二手在做什么。事实上摇滚乐与二人转相结合也确实是一个大胆的做法。摇滚乐这种艺术很难在中国发扬光大，而搞摇滚的又都在希望跟失望的夹缝中生存。事实上最开始梁龙的歌词写的像郭敬明的小说一样主流，但世界上并不认第二个郭敬明，更何况还是个这么丑的郭敬明。
就像梁龙所唱，“我必须学会新的卖弄呐，这样你才能继续的喜欢呐，看那艺术像个天生的哑巴，他必须想出别的办法说话。”
二手的音乐听上去总是荒诞又夸张，但他说的都是真的。
很多人都知道，在“祝您愉快·纪念黄家驹25周年演唱会”上，二手玫瑰翻唱了《不可一世》、《大地》两首歌。因为受不了二手玫瑰对《大地》的改编，最终二手的演出在现场的beyond粉丝大声的唏嘘中匆匆落幕，但事情并没有这样结束，当晚开始网络上就叫骂声一篇，更是有网友发博直言恶俗难听侮辱偶像，并表示不会接受有二手这样的乐队存在。
这件事也不能只怪那些粉丝，二手的改编确实有些仓促和考虑欠缺，并没有过多的考虑是否符合原曲的风格，对待那场演唱会态度更像是一场商演一样敷衍了事。但二手改编的初衷是没错的。毕竟演唱会不是KTV，一个歌手既然翻唱，那用自己的风格与特色改编也是理所当然的事情。所以你不能因为他的特别而抨击他。
其实这也不是二手玫瑰第一次受到大规模抨击了。这也证实前面说的极度两极分化。
二手玫瑰与beyond的曲风本来就相隔十万八千里，所以巨大的风格差异必然会带来群众的心理冲突。这就是正统派高认可度流行音乐VS地下独立摇滚乐。谁输谁赢还说不定呢。这从粉丝的口味就能看出来。听二手玫瑰的人听的都是谁？ 谢天笑，苏阳，左小祖咒，耳光乐队...这中间任何一位拿出来，也不是主流的大众随随便便就能接受的，但这并不影响他们依然是好的音乐人。
确实二手玫瑰的音乐就是低俗的，但这种低俗也不过是一种戏谑的态度。他的音乐是充斥着性、脏话、二人转，但却也满是底层关怀、现实批判与愤怒。这有什么需要批评的吗？我觉得没有。
“大众的低俗不是二手玫瑰所培养的，二手玫瑰只是利用了大众的低俗而已。一支摇滚乐队并没有义务去高雅，也没有义务去教育大众。”
而那些在别人看来不正经的玩笑话，也不是无缘无故的立在那里。那些社会上的诟病，那些人们心中膨胀的欲望和廉价的爱情也不过是用一种更媚俗更黑色幽默的方式讲出来了而已。而我们看二手玫瑰在台上那小丑版的表现，也不过就是我们内心人格的映射罢了。
二手的摇滚中糅合了民乐、二人转、京腔，形成独特的黑色幽默曲风，艺术品质代表了大陆轻摇滚的最高水平。二人转很俗，摇滚也很俗，但加在一起就是负负得正的关系。
作为大陆摇滚在金马奖舞台的第一次亮相，有台湾媒体称梁龙的装扮是“超现实风格”，同时也招来了一些网友“低俗”“没唱功”的质疑。但毫无疑问的是，二手玫瑰这支成军十八年的老摇滚已经在“坚持做中国特色的摇滚乐”路上成功趟出了一条路。
所谓特色，中国的涂鸦不就是满墙的“拆”和“办证”，那中国的摇滚不就是二手玫瑰吗？
其实也不用思考这么多，梁龙也说过：我的歌儿意义就在于观众老爷们听了后，开心了满足了有感悟就好。
其实喜欢或者讨厌一种音乐也是无可厚非的事情，有喜欢就有讨厌，毕竟二手玫瑰不是人民币，自然做不到让人人都喜欢。有人喜欢汉堡，有人讨厌汉堡，有人喜欢可乐，有人讨厌可乐，没有人会觉得这有问题，所以有人喜欢二手玫瑰自然也有人讨厌二手玫瑰。
话说之前草莓音乐节的二手玫瑰的现场是我见过最可怕的现场。我生平第一次被挤到根本无法呼吸，一点没夸张。疯狂的开火车、跳水，在拥挤的人群中硬生生挤出位置来跳.......虽然很挤，但是很有摇滚的意思。虽然很有摇滚的意思，但因为实在呼吸不过来，我只好提前退出人群.......
