诗作原文与序
序：此诗承前作，借马之困顿写贤才失意之悲，寄孤愤于笔端。
马诗二十三首（其六）
饥卧骨查牙，粗毛刺破花。
鬣焦珠色落，发断锯长麻。
题解
《马诗二十三首（其六）》与组诗其他篇章同作于李贺青年时期（约809—810年），此时诗人因避父讳不得应试，困居长安，生活困顿，才华无处施展。诗中以一匹饥寒交迫的瘦马为喻，细致描摹其衰颓之态，实则是诗人自我境遇的写照，将怀才不遇的悲苦与不甘，融入对马的刻画中，是《马诗》中以“惨状见风骨”的代表作。
逐句赏析
1. “饥卧骨查牙，粗毛刺破花”
开篇刻画马的困厄：饥饿的马儿卧在地上，瘦骨嶙峋，棱角如锯齿般突出；粗糙的鬃毛凌乱不堪，甚至刺破了身边的花草。“骨查牙”以口语化的“查牙”（参差不齐）状骨骼的突兀，极具视觉冲击力，既写马的瘦弱，又暗喻诗人在困顿中棱角未磨的孤高；“粗毛刺破花”则以细微动作显其衰颓中的生机——纵使困顿，鬃毛仍带锋芒，如诗人在失意中未灭的锐气。
2. “鬣焦珠色落，发断锯长麻”
续写马的衰态：马鬣（颈上长毛）枯焦如焚，往日如珠般的光泽早已褪去；毛发断裂，像被锯过的麻线般杂乱。“鬣焦”“珠色落”写尽生命力的耗竭，暗合诗人在现实压迫下的憔悴；“发断锯长麻”的比喻尤为奇诡，“锯”字既写毛发断裂的参差，又藏“被命运切割”的痛感，将外在的衰颓与内在的挣扎交织，让“惨”中见“愤”。
特点与创意
1. 以丑写美，逆笔见奇：全诗无一字写马的神骏，专写其“骨查牙”“鬣焦”的衰颓，却在丑态中见精神——瘦骨藏锋，断发含愤，这种“以衰写健”的逆笔，比直接赞美更显力量，尽显李贺“笔补造化”的诗学追求。
2. 意象的感官通联：“骨查牙”的视觉刺痛，“粗毛”的触觉粗糙，“鬣焦”的焦枯感，“锯长麻”的听觉联想（仿佛能听到毛发被扯断的声响），多感官交织，让马的困顿如在眼前，增强了情感的代入感。
3. 物我无界的投射：诗中马的“骨查牙”“发断”，与诗人“二十不得意，一心愁谢如枯兰”的自我写照完全重合，马的衰颓即人的失意，马的“刺破花”“锯长麻”即人的不甘，达到“物我两忘”的境界，让咏物成为深刻的自我剖白。
名家评价与地位
清代王琦《李长吉歌诗汇解》评：“此首写马之困饿，字字是泪，却于泪中见骨，非真能怜马，乃自怜也。”现代学者叶嘉莹指出：“李贺写马，常以‘残缺’显‘完整’，《其六》的‘骨查牙’‘锯长麻’，看似写破碎，实则写精神的未灭，这种‘于绝望中见坚守’的笔法，是其‘诗鬼’精神的核心。”
此诗在《马诗》组诗中独具一格，它跳出了“渴望被识”的直白抒情，以近乎残酷的写实笔法，将困顿中的坚守写得触目惊心。其“以丑见美”的意象处理，影响了后世孟郊“瘦骨耸然”的苦吟风格，也为古典咏物诗提供了“从衰颓中见精神”的创作范式，证明了李贺不仅能写“飞光斩龙”的奇诡，更能以素笔写尽生命的痛感与韧性。
