在这之前，从没接触过石田衣良的书，“在日本文坛，他是与司马辽太郎、宫部美雪、东野圭吾比肩的中坚作家。”这四位里，我只看过东野圭吾的书，能与他比肩的，一定也是很厉害的作家。

石田衣良是日本第129届直木奖的得主，这部《孤独小说家》算是半自传性质的写作，全书贯穿了作者的很多写作心得。

书中主要围绕青田耕平因妻子出车祸意外身亡，与自己的儿子相依为命的故事。除了在十年前一举摘得《all秋冬》新人奖崭露头角外，他后来出版的14本书没有一本被加印，甚至还被减少印刷量。

对于一个要还房贷要抚养孩子的中年男人，一个只会靠写作谋生的人，写的小说不被人喜欢，这无疑对他是种打击，而他能做的只有继续下一部小说的构思，继续写下去。

高潮部分是两次直本奖的入围，一次失败，一次成功。只要耐得住寂寞，经得起考验，坚持下去，梦想总会开花结果，就像书中所说的：“十年来的拼死努力，终得小说之神眷顾。”

有时间去嫉妒自己的同行，还不如拿起手中的笔多写一句一行。

当耕平看到青友会的文友矶贝的新作《蓝天深处》时，他意识到，这本书是按他和他的家人写出来的一本小说，而他看完全篇故事后，却发现即使是同样的素材，自己却构思不出这样的情节，写不出这么好的作品，她就这样嫉妒起自己的同行，甚至都无心再修改自己的小说。

在他带儿子去散心时，才终于醒悟：“有时间去嫉妒自己的同行，去哀叹自己的悲惨，还不如拿起手中的笔多写一句一行。一个没有才华没有灵感的人有资格轻言放弃么？”

我们在写作之初，也会被其他人所干扰。可能写得没你好的人比你中稿多，可能没你勤奋的人比你运气好，可能别人都功成名就了你还在原地踏步，但我们不要和别人比，最重要的是和过去的自己比，看着自己一天比一天进步，那才是值得骄傲的事情。

作家这种职业哪有仅靠运气就能如鱼得水般轻而易举。

没有什么成功是全靠运气，也没有什么成功是轻而易举就能够得到的，就像耕平最终能获得直本奖，那是他努力了十年才换来的，如果他因为书的销量不好而早早放弃，那就没有后来的得奖可言。

书中说：“得奖并非全因好运，而是一步一个脚印踏踏实实的积累和入围作品优劣的综合实力较量。作家这种职业哪有仅靠运气就能如鱼得水般轻而易举。”

在一个作者群里，有一位作者说自己简书破4W粉丝了，大家一片道贺声，像她讨要经验，她只说了一句：“我已经写作十年了。”

我在简书加了她，点进她的主页看过去，80多万文字，400多篇文章，1万多喜欢，看着这些数据，我默默点了右上角的关闭。没有坚持过十年的道路，没有80多万文字的积累，怎么会有破4万粉丝和简书签约出书的机会？

我们这些人即使没什么了不起，但也只能继续写下去了。

印象最深刻的一个章节是这样的：在青友会文友们谈论其他成名作和成名作家时，谈到曾经以处女作一举夺得芥山奖的船山，而这位年仅二十二岁的女大学生，却早早弃笔与一个贸易公司职员结了婚，而说起她弃笔不写的原因，编辑之间流传说是因为写不出第二部作品。

“城之内和船山曾是通俗和纯文学世界同期闪现的两颗耀眼的新星，现在却已归于陨灭。谁能幸存？谁有发展？”耕平感慨着。

他看着眼前青友会的文友们，忽然发现大家才是了不起的人物，因为“我们这些人即使没什么了不起，也不伟大，但也只能继续写下去了。”

得一次奖并不能说明什么，而能长久地坚持到最后，才是最了不起的人。村上春树就是这样的作家，他在第一次凭《且听风吟》拿到新人奖后，并没有停止写作，而是关掉自己的小酒吧，做职业小说家，他从29岁写到68岁，坚持跑步和写作，且他写的每一本书销量都不错。

拈起身边不起眼的小事，拼尽全力地写出一本本不枉一读的作品。

写作时最怕灵感枯竭，没有素材怎么办？

耕平出版的15本小说大多以自己家人为题材，他觉得自己逻辑没有那么清晰，头脑也不怎么灵活，他所能做的，就是“拈起身边不起眼的小事，拼尽全力地写出一本本不枉一读的作品而已。”

如果没有东西可写，就从自己身边的人和事写起，每天的所思所想所感所悟，总能找到可写的点。

作家杨熹文用她新西兰的经历写了两本书，每天的公号文章里也是她在新西兰打工如何受尽羞辱，而自己是怎样凭借自己的能力走到今天，成为优秀作家，在新西兰买了自己的房子。

为什么她重复写她在新西兰的生活还有这么多读者爱看？我想是因为她的这些故事励志，再配以异国情调，更多了几分神秘感，才会再说了这么多遍后读者依然买帐吧。

这本书的封面有这样一句话：“十年前的梦想如果还没有熄灭，就让它永远燃烧吧！”

你还记得十年前的梦想吗？你还在为十年前的梦想坚持吗？看完这本书，你会知道，梦想一旦付诸行动，是一件多么神圣的事情！