如今异世界题材的作品，是越来越卷了。卷到什么程度呢？卷到连我这个向来对异世界题材“不屑一顾”的人，都追了两部异世界番。这次我们就来说说，“讲好异世界故事，又何必非得在异世界”——《异世界舅舅》。
故事讲述的是，因意外而在医院昏迷了17年的舅舅，终于苏醒了，外甥得知舅舅原来是魂穿去了异世界，进而引发的一系列故事。
从故事的开头我们就可以看出，本番对于异世界题材的颠覆——这根本就是在用其他异世界番的“日后谈”，来作为整个故事的开篇啊。
也正因如此，本番的叙事就分为了两条线：以时间顺序描述的现实线，以及用回忆形式展现的异世界线。作者将这两条叙事线，很巧妙地结合起来，组成了多组矛盾，并相互交织，最终构造出精彩的叙事手法。
在现实线中，光是舅舅这一个角色身上，就有着诸多剧情冲突，比如：由于昏迷17年，导致舅舅对现实世界的认知，还停留在17年前，与发生了翻天覆地变化的现在，所形成的冲突；由于在异世界待了17年（姑且认为两个世界的时间流速一致），还将在异世界得到的能力带回到了现实世界，就此与平静的现实生活，所形成的冲突；舅舅本人就是个死宅，是连17年的异世界生活，都没能矫正过来的死忠死宅，与其他半死宅或非死宅角色，所形成的冲突。
外甥这个角色从创作的角度看，略显“工具人”，毕竟如果单靠舅舅这个角色，其人设和经历，回到现实世界依然是个死宅，难以和其他角色产生互动，还得依靠外甥这个连接器，使得舅舅能够与更多角色、亚*逊、You*be等事物产生联系和笑点。更重要的是外甥是吐槽役，没有他本番的笑点直接少了一半。
异世界番，自然也少不了对异世界的描写。和其他将主视角放在异世界的同类作品不同，作者对异世界的描写，是将其打碎之后，穿插在现实线，用插叙的方式进行描述的。
这样做的好处是，可以将“笔力”集中在特定的事件、场景以及人物上，而不必从头开始，将整部异世界冒险故事讲完。作者能够完全掌握讲故事的节奏，像讲段子一样，只抓取关键节点，突出“搞笑”“喜悦”“悲壮”等情绪。节点与节点之间的留白，即给了读者讨论的空间，又避免写得越多漏洞越大的悖论。
再加上，舅舅作为讲述者，有种“直播”的感觉，外甥和其他观众也能够随时吐槽和评论，形成了良好的互动。在必要的时候，作者可以借助“快递到了”“肚子饿了”“下雨快收衣服”等合理的借口，中断直播，留下悬念，十分方便。
后续看点：现实世界和异世界两个世界观并行，为后续的内容扩充留足了空间，不论是舅舅在异世界的队友、BOSS、十八舅妈，还是外甥在现实世界的青梅竹马、社团学姐、单身老师，能在必要的时候登场以及恰当的时候退场，这部有趣的、“情景喜剧”般的异世界番，就能持续下去。
